22 advision acron 50, 100, 200 - brilum
22 advision acron 50, 100, 200 - brilum
22 advision acron 50, 100, 200 - brilum
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
zakłócać jej odbiór poprzez wywoływanie<br />
złego samopoczucia u zwiedzającego.<br />
Barwy najbardziej aktywne można<br />
stosować na małych powierzchniach<br />
wystawienniczych, natomiast najmniej<br />
aktywne na dużych powierzchniach.<br />
Człowiek najbardziej utożsamia się z<br />
barwami, które są mu najbliższe. Są to<br />
barwy często występujące w przyrodzie<br />
oraz wywołujące skojarzenie z podświadomymi<br />
i przyjemnymi odczuciami. Stosując<br />
odpowiednie barwy, w zależności<br />
od eksponowanych płaszczyzn, można<br />
wywoływać u odbiorcy różne stany emocjonalne.<br />
Zastosowanie ciepłych i jasnych<br />
barw w górnej części pomieszczenia<br />
pobudza do działania. Z kolei użycie<br />
ich z boku i na ścianach daje wrażenie<br />
przytulności pomieszczenia, ciepła oraz<br />
zbliżenia. Użycie ich z dołu powoduje<br />
uczucie przyjemności [8]. Stosując ciemne<br />
i ciepłe barwy u góry wywołuje się odczucie<br />
zamknięcia pomieszczenia [9]. Zastosowanie<br />
tych barw z boku powoduje<br />
oddzielenie, a z dołu wywołanie uczucia<br />
równowagi i stabilności. Używanie zimnych<br />
i jasnych kolorów w górnej części<br />
pomieszczenia wpływa odprężająco<br />
oraz rozjaśnia wnętrze. Zastosowanie<br />
ich z boku i z dołu stanowi element prowadzenia<br />
wzrokowego widza. Zimne oraz<br />
ciemne barwy zastosowane w górnej<br />
części płaszczyzny przytłaczają odbiorcę,<br />
natomiast w bocznych wywołują poczucie<br />
smutku oraz chłodu. Barwy zimne<br />
niwelują wpływ hałasu i temperatury<br />
pomieszczenia. Kolory takie jak żółty,<br />
czerwony i pomarańczowy zmniejszają<br />
optycznie przestrzeń. Stosując jasne barwy<br />
na ścianach i na suficie wywołuje się<br />
odczucie przestronności. Biel kojarzy się<br />
z czystością i porządkiem pomieszczenia.<br />
Stosując biel przy kształtowaniu kolorystyki<br />
wnętrza można oddzielić różne<br />
kolory od siebie.<br />
Przez odpowiednie użycie światła<br />
i barwy można uzyskać optyczną zmianę<br />
proporcji wnętrza, a także znajdujących<br />
się w nim eksponatów oraz zmianę<br />
kształtu pomieszczenia. Większe i cięższe<br />
wydają się przedmioty w kolorze<br />
ciemnym. Częstym zabiegiem powiększającym<br />
optycznie pomieszczenie jest<br />
zastosowanie lustra.<br />
Czarne i ciemne obiekty wydają się<br />
mniejsze niż białe o tej samej wielkości.<br />
Jasna barwa obok ciemnej powoduje,<br />
UV<br />
Ultrafiolet<br />
ŚWIATŁO WIDZIALNE<br />
fiolet<br />
fiolet-granat<br />
granatowy<br />
cyjan<br />
ciemny zielony<br />
zielony<br />
TECHNIKA ŚWIETLNA 61<br />
żółty<br />
pomaraczowy<br />
czerwony<br />
<strong>200</strong> 315 400 <strong>50</strong>0 600 700<br />
fale<br />
krótkie UV<br />
UV-C<br />
<strong>200</strong>-280nm<br />
fale<br />
średnie UV<br />
UV-B<br />
280-315nm<br />
fale długie UV<br />
UV-A<br />
315-400nm<br />
Światło ultrafioletowe<br />
NIEWIDZIALNY ZAKRES ULTRAFIOLETU<br />
że ta ostatnia jest jeszcze ciemniejsza.<br />
Elementy ciemne uwypuklają się na jasnym<br />
tle, natomiast jasne na ciemnym tle<br />
dają efekt lekkości. Pionowe pasy podwyższają<br />
wnętrze, poziome poszerzają,<br />
natomiast układ systemu kratek poszerza<br />
oraz podwyższa. Układy poziome ponadto<br />
nadają wnętrzu dynamiczności. Układy<br />
pionowe są bardziej statyczne.<br />
Rodzaj obiektów Typ obiektu<br />
Obiekty mało<br />
wrażliwe<br />
Obiekty średnio<br />
wrażliwe<br />
Obiekty bardzo<br />
wrażliwe<br />
metal, kamień, minerały,<br />
szkło, porcelana, ceramika<br />
drewno, obrazy olejne,<br />
tempera, niemalowana<br />
skóra, laka, rogi, kości (w<br />
tym kość słoniowa)<br />
papier, tkaniny (gobeliny,<br />
dywany, obicia mebli,<br />
kostiumy etc.), pastele,<br />
rysunki, listy, mapy,<br />
zdjęcia i inne obiekty z<br />
papieru, malowana skóra,<br />
preparaty biologiczne,<br />
obiekty etnografi czne etc.<br />
ciemny czerwony<br />
IR<br />
Rys. 2. Zakresy widmowe<br />
ultrafi oletu: nadfi oletu<br />
- UV-A (315-380 nm) bliski<br />
nadfi olet, (280-315 nm)<br />
średni nadfi olet, UV-C (<strong>100</strong><br />
–280 nm) daleki nadfi olet,<br />
promieniowania widzialnego<br />
(światło) i bliskiej<br />
podczerwieni IR-A<br />
Wchodząc do pomieszczenia i obejmując<br />
je wzrokiem od podłogi aż do sufitu,<br />
nie wykonując przy tym ruchu głową,<br />
można zaobserwować, jaki charakter ma<br />
wnętrze. Znajdując się w przytulnym pokoju,<br />
ma się poczucie bezpieczeństwa,<br />
gdyż traktuje się go jako wnętrze statyczne.<br />
Zmieniając wnętrze na długie,<br />
którego nie można ogarnąć wzrokiem,<br />
Natężenie i czas<br />
oświetlania<br />
300-<strong>50</strong>0 lx bez<br />
ograniczeń czasu<br />
ekspozycji<br />
1<strong>50</strong>-<strong>200</strong> lx przez nie<br />
więcej niż 3000 godzin<br />
w ciągu roku( czyli 4<strong>50</strong><br />
do 600 klxh/rok)<br />
<strong>50</strong> lx przez nie więcej<br />
niż 2<strong>50</strong> do 300 godzin w<br />
ciągu roku (czyli 12,5 do<br />
15 klxh/rok)<br />
Czas ekspozycji<br />
bez ograniczeń czasu<br />
ekspozycji<br />
(ograniczenie wartości<br />
natężenia oświetlenia<br />
do 300-<strong>50</strong>0 lx<br />
wynika z zagrożenia<br />
przegrzaniem)<br />
3000 h/rok<br />
300 h/rok<br />
Tabela 3. Optymalne warunki oświetlenia dzieł sztuki<br />
Źródło: M. Zawarto-Laskowska Oświetlenie muzeów i sal wystawowych, „Technika Świetlna, Poradnik-<br />
Informator”, Warszawa 1996
Change language