Vorschau Scheidegger & Spiess Frühjahr 2017

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4 24 26 29 5 21 8 20 9 31 First of all, it was the name of the city, and second, the vague notion of what it might look like, that motivated me to travel to Bilbao for the first time in 1988. Having just completed my photography training and hardly seen anything of the world, I longed to travel and go on an adventure. Since my budget was extremely modest, I had no alternative but to seek out places that were both exotic and practically on my own doorstep, namely in Europe. Equipped with an old Nikon and a few black-and-white films, I set out to the Basque region. Eventually, the train and bus journey would make me feel like I was on a trip around the world. My first tours of Bilbao and its industrial zones can only be described as extremely disturbing. Never before in my young life had I seen anything like it: the smoking and fire-spewing chimneys of the furnaces, the slowly rusting freighters in the oily slurry of the Ria, and densely stacked, dilapidated, and soot-covered apartment blocks, which, as I noticed with shock, were actually still inhabited. What I saw there had nothing at all to do with my quaint little homeland, although looking at the undulating green of the surrounding countryside, it reminded me of the Alpine foothills. But the landscape similarities only served to confuse my senses all the more. Naturally, to me this scenery was at least as fascinating as it was intimidating. The industrial plants, which resembled the gates of hell, were one aspect, while the nocturnal activities of the Basque nationalists and left-wing radicals were another. As soon as darkness descended, when the shops closed in the Old Town, the Casco Viejo became their domain. Basque punk and ska music boomed from the bars, which were wallpapered in ETA propaganda posters. As soon as a few of the boys had had enough to drink, they would set out to provoke the policemen stationed nearby, who in turn seemed merely to have been waiting for an opportunity to fire their rubber bullets in the direction of the bars. By the end of my first Bilbao trip I knew I would be coming back as soon as I could. I had the sense of having stumbled upon a priceless treasure perfectly suited to me: a city that interested no one, no foreign photographers far and wide, leaving the whole playing field to me. It was a good job, too, because I was convinced that I could learn about real photography there. The aim of my next visits was to gain an insider perspective of the city and its surrounding region, which required contacts with the locals and the odd permit. For instance, I was desperate to visit the Altos Hornos de Viscaya, the gigantic furnaces of Sestao. To my surprise, that posed no problem, and in 1997 it was equally simple to get permission to photograph the Guggenheim Museum building site. The museum’s construction marked the beginning of a new era in Bilbao. The city’s spectacular calling card was built according to a bold design by bilbao Roger Wehrli Zum einen war es der Name der Stadt, zum andern die vage Vorstellung davon, wie es dort aussehen könnte, was mich 1988 zu meiner ersten Bilbao-Reise veranlasste. Eben erst die Fotografenausbildung beendet, noch kaum etwas von der Welt gesehen, dürstete es mich nach Reisen und Abenteuern. Da mein Budget äusserst bescheiden war, blieb mir nichts anderes übrig, als die Exotik quasi vor der Haustüre zu entdecken, also in Europa. Ausgerüstet mit einer alten Nikon und ein paar Schwarz-Weiss-Filmen machte ich mich auf den Weg ins spanische Baskenland. Die Anreise mit Zug und Bus gab mir letztendlich doch das Gefühl, eine kleine Weltreise unternommen zu haben. Die ersten Rundgänge durch Bilbao und seine Industriezonen waren zutiefst verstörend. Nie zuvor in meinem jungen Leben hatte ich etwas Derartiges gesehen. Die rauchenden und Feuer speienden Kamine der Hochöfen, die in der öligen Kloake der Ria vor sich hin rostenden Frachtschiffe, dicht an dicht stehende heruntergekommene, russgeschwärzte Mietskasernen, die zu meinem Entsetzen tatsächlich noch bewohnt waren. Was ich hier zu Gesicht bekam, hatte mit meiner putzigen Heimat so gar nichts gemein. Wenn ich jedoch das hügelige grüne Umland betrachtete, fühlte ich mich an eine Gegend in den Voralpen erinnert. Aber diese landschaftliche Ähnlichkeit verwirrte meine Sinne nur noch mehr. Natürlich faszinierte mich dieses Szenario mindestens so sehr, wie es mich einschüchterte. Die an eine Höllenpforte gemahnende Industrie war das eine, die nächtlichen Aktionen der baskischen Nationalisten und Autonomen das andere. Mit Einbruch der Dunkelheit, wenn die Geschäfte in der Altstadt schlossen, wurde der Casco Viejo zu ihrem Hoheitsgebiet. Aus den mit ETA-Propagandaplakaten tapezierten Bars dröhnte baskischer Punk und Ska, und wenn einige der Jungs genug getrunken hatten, zogen sie los, um die in der Nähe stationierten Polizisten zu provozieren. Die schienen nur darauf zu warten, ihre Gummigeschosse in Richtung der Bars abfeuern zu können. Am Ende meiner ersten Bilbao-Reise wusste ich, dass ich so schnell wie möglich zurückkehren würde. Ich hatte das Gefühl, auf einen kostbaren Schatz gestossen zu sein, wie gemacht für mich. Eine Stadt, für die sich niemand interessierte, kein ausländischer Fotograf weit breit, ich hatte die ganze Spielwiese für mich alleine. Das war auch gut so, denn ich war überzeugt, dass ich hier das wirkliche Fotografieren erlernen konnte. Ziel meiner nächsten Besuche war, eine Innenansicht der Stadt und ihres Umlands zu erlangen. Das erforderte Kontakte zur Bevölkerung und die eine oder andere Genehmigung. So wollte ich unbedingt die „Altos Hornos de Viscaya“ besuchen, die gigantischen Hochöfen von Sestao. Zu meiner Überraschung war das kein Problem. Ebenso verhielt es sich mit der Bewilligung für das „Guggenheim-Museum“, dessen Baustelle ich 1997 fotografieren durfte. Der Bau des Museums markierte den Beginn einer neuen Epoche in Bilbao. Auf dem seit Jahren brachliegenden Grundstück der „Euskalduna-Werft“ entstand nach den kühnen Plänen Frank Gehrys das spektakuläre Aushängeschild der Stadt. Eine rege Bautätigkeit erfasste das Stadtzentrum. Moderne Glaspaläste reckten sich immer höher in den Himmel, eine Untergrundbahn ersetzte Bilbao 1994 Bilbao 1988 Die Eröffnung der Eisenbahnlinie, welche Bilbao mit den Hochöfen in Sestao und den Eisenerzminen in Gallarta verband, markiert im Jahre 1857 den Beginn des industriellen Zeitalters. / In 1857, the opening of the railway line connecting Bilbao to the furnaces in Sestao and the iron ore mines in Gallarta marked the beginning of the industrial age. Zwischen 1880 und 1890 wuchs die Bevölkerung Bilbaos von 10 000 auf 80 000 Einwohner. / Between 1880 and 1890, the population of Bilbao grew from 10,000 to 80,000 inhabitants. 28 30 24 25 26 27 20 22 23 Bilbao 1993 Bilbao 1997 Bilbao 1999 Ein regnerischer Nachmittag im Geschäftsviertel. / A rainy afternoon in the business quarter. 29
Bilbao, die baskische Metropole, galt in den 1980er-Jahren noch als die wohl schmutzigste Stadt Spaniens. 1993 begann eine radikale Neuorientierung weg von der Industrie- und hin zur Dienstleistungs- und Kulturstadt. Architekten von Weltruf wie Santiago Calatrava, Norman Foster oder Frank O. Gehry wurden beauftragt, ikonische Bauwerke zu schaffen. Besonders Gehrys Guggenheim-Museum war als Aushängeschild des modernen Bilbao gedacht. Und tatsächlich gelang es, die Stadt zu einem neuen kulturellen Zentrum Spaniens aufblühen zu lassen – Bilbao hat die Chance seiner Krise genutzt. Die industrielle Vergangenheit ist jedoch nach wie vor sicht- und spürbar und verleiht dem Ort seinen eigentümlichen Charme. Der Schweizer Fotograf Roger Wehrli hat zwischen 1988 und 2014 den Wandel und die Neuerfindung Bilbaos in einem Langzeitprojekt fotografisch dokumentiert. Seine Schwarz-Weiss-Bilder erzählen diese spannende und besondere Geschichte, die als Beispiel für viele andere Industriestädte Europas gelten kann. 25 Scheidegger & Spiess Vom Industriemoloch zur Kulturhauptstadt – die Geschichte eines urbanen Wandels Roger Wehrli – Bilbao Bilbao gehört heute zu den meistbesuchten Städten Europas Eine Langzeitdokumentation von Bilbaos beispielhaftem Wandel von einer Industrie- zu einer Dienstleistungs- und Kulturstadt Präsentiert erstmals umfassend Roger Wehrlis Bilbao-Projekt Fotografien seit 1988 Mit Beiträgen von Roger Wehrli und Ibon Zubiaur Gestaltet von 2xGoldstein Gebunden 160 Seiten, 80 sw Abbildungen 17 × 24 cm 978-3-85881-535-4 Deutsch / Englisch sFr. 39.– | € 38.– Erscheint im April 2017 Roger Wehrli, geboren 1965, lebt und arbeitet als freischaffender Fotograf im schweizerischen Baden. Sein Arbeitsschwerpunkt sind Reportagen und Dokumentationen sowie Porträts. Seine Fotografien erscheinen in verschiedenen Zeitungen und Zeitschriften, u.a. in Neue Zürcher Zeitung, Sonntagszeitung, Der Bund, Die Weltwoche, Chrismon. Ibon Zubiaur, geboren 1971 in Getxo bei Bilbao, lebt als Autor und Übersetzer in Berlin. 2008– 2013 war er Leiter des Instituto Cervantes in München. Er übersetzte zahlreiche klassische und neuere deutsche Autoren ins Spanische. 2015 erschien sein Buch Wie man Baske wird. Über die Erfindung einer exotischen Nation. ISBN 978-3-85881-535-4 9 783858 815354
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