CUBGR
CUBGR
CUBGR
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
110 og fagfolk? Det mener i hvert fald en række samtidskunstnere,<br />
hvis kunstværker ikke mindst består i at involvere andre<br />
mennesker i deres arbejde og lade dem have reel indflydelse på<br />
udformningen – eller valget – af de fysiske genstande, der<br />
kommer ud af samarbejdet.<br />
Superobjekter<br />
Den socialt og politisk bevidste kunst fik fornyet energi og<br />
nye virkemåder i 1990’erne, og den franske kunstteoretiker<br />
Nicolas Bourriaud døbte i 1998 tendensen ’relationel æstetik’.<br />
15 Begrebet dækker over en kunstnerisk strategi, der præcis<br />
som navnet siger, handler om æstetik som relation mellem<br />
mennesker, mellem værk, beskuer og kunstner. Det vil sige<br />
kunst som handling og involvering fremfor kunst som objekter,<br />
der kan købes og sælges som alle andre ting.<br />
Den danske kunstner Jens Haanings arbejde har således fokus<br />
på at fremkalde eller fremstille mellemmenneskelige relationer.<br />
Hans politisk bevidste værker finder ofte sted i det offentlige<br />
rum og tæller blandt andre Arabic Jokes (1996), der oprindeligt<br />
var en plakatkampagne på Vesterbro i København.<br />
Plakaten viser tre vittigheder skrevet på arabisk samt et foto<br />
af en topløs side 9-pige fra Ekstra Bladet. Teksten var dermed<br />
henvendt til områdets arabiske beboere, mens billedet refererede<br />
til porno- og sexindustrien på Vesterbro. Sammenstødet<br />
imellem arabiske ord og vovet vestligt billede bliver en foruroligende<br />
’sampling’ af besværlig sameksistens, hvor den ene<br />
ikke forstår, hvad der får den anden til at grine. Også kunstneren<br />
Lise Harlev har brugt plakater til at stille spørgsmål om<br />
(national) identitet, og hendes lækkert designede udsagn har<br />
også været sat op på husmure og standere i det offentlige rum.<br />
Med plakatserien Where people don’t know you (2006) spurgte<br />
Harlev blandt andet: ”Did you travel here to get to know the<br />
people or to be where people don’t know you?”<br />
I 2012 blev det store rekreative område Superkilen på Nørrebro<br />
i København indviet. Den 30.000 kvadratmeter store<br />
bypark er inddelt i tre zoner – en rød, en sort og en grøn – og<br />
spækket med muligheder for at dyrke sport, lege, høre musik,<br />
drive bazar og slappe af. Superkilen er udtænkt i et samarbejde<br />
mellem kunstnergruppen Superflex, arkitektfirmaet Bjarke<br />
Ingels Group og landskabsarkitekterne Topotek 1. Hensigten<br />
med projektet har eksplicit været at forbedre og forskønne det<br />
multikulturelle og stedvis socialt belastede boligkvarter<br />
omkring Mimersgade. Det har været en pointe, at udformningen<br />
af Superkilen skulle afspejle de mennesker, der bor i<br />
kvarteret, herunder de mange nationaliteter, de repræsenterer.<br />
Ikke mindst Superflex har arbejdet med at involvere beboerne<br />
i udformningen af kilen ved at bede dem foreslå byrumsinventar<br />
fra deres hjemlande eller lande, de har rejst til, og som<br />
betyder noget særligt for netop dem. Derfor er 121 objekter –<br />
bænke, legetøj, træer, en boksering, et kæmpe musikanlæg og<br />
meget mere – udvalgt af områdets beboere og nøje kopieret<br />
eller hentet til Nørrebro fra mere end 50 forskellige lande. En<br />
række beboere rejste endog sammen med kunstnerne til både<br />
Spanien, USA og Thailand blandt andre steder for at finde det<br />
helt rigtige udstyr. Rejserne er dokumenteret og kan ses på<br />
Superkilens app, der også giver adgang til en lille historie om<br />
hver enkelt indsamlet genstand i parken. 16