Kurzspielfilm - Kommunales Kino guckloch

VS-Villingen Dienstag 09.10.2012 | nur in VS-Villingen
Beginn: 20:15 Uhr
Idee, Kamera, Schnitt
Eberhard Schrade
Technik, Ton und Beleuchtung
Rolf Wetzel, Christa Riegger
Firma wespo VS-Villingen
Interview
Jan Doering, Stuttgart
Klaus Westphal, VS-Villingen
Dauer, Format
48 Minuten, High Defi nition
Video, Farbe
Annäherungen an
Jochen Winckler
Jochen Winckler ist einer der profiliertesten
Künstler, der in unserer
Region lebt und arbeitet. Durch
zahlreiche Ausstellungen in
Deutschland ist er weit über unsere
Region bekannt und geschätzt.
Seine Verkaufserfolge bezeugen
dies, obwohl er sich dem Kunstmarkt
bis heute verweigert hat, weil
er um seine künstlerische Freiheit
fürchtet.
Allein dieser kurze Steckbrief kann
einen Dokumentarfilmer reizen,
tätig zu werden. Da Eberhard
Schrade seit seiner Erwerbszeit als
Geschäftsführer eines Softwarehauses
Jochen Winckler kennt - er
hat in den Räumen seines Unternehmens
in Villingen eine Wincklerausstellung
organisiert -, war es
für den zum Hobbyfilmer mutierten
Pensionär nur natürlich, Winckler
um Erlaubnis für ein Filmprojekt
zu bitten.
Das Ergebnis mit dem Arbeitstitel
Annäherungen an Jochen Winckler
folgt diesem Gedanken in 7 Sequenzen.
Zuerst werden wir in die Werkstatt
geführt, wo wir Winckler bei der
Arbeit erleben, während er uns von
seinem Werdegang als Kunstschaffender
erzählt. Zur Sicherstellung
Annäherungen an Jochen Winckler
der Unabhängigkeit und Freiheit
seines kreativen Schaffens von
materiellen Einflüssen, hat er den
- wie er sagt - „bürgerlichen“ Beruf
des Erziehers angenommen.
Die zweite und dritte Sequenz des
Films ist in den Räumen des von
Ralf Ganter geleiteten Medien-
Unternehmens 'Südpol – Die Agentur'
in Niedereschach aufgenommen
worden, in der Winckler –
auch dank der interessanten Räume
– 2010 eine viel bewunderte Ausstellung
hatte. Der Dokumentarfilmer
nutzte diese Gelegenheit, die
Besucher nach ihrem „Gefallen
oder Nicht-Gefallen“ fragen zu lassen.
Erstaunlich ist die persönliche
Vielfalt der Urteile und Einsicht in
den Schaffensprozess von Winckler
bei gemeinsamer Bewunderung seiner
eigenen, unverwechselbaren
künstlerischen Handschrift.
Dem Interviewer Klaus Westphal
gelingt es in der dritten Sequenz,
Winckler zu sehr persönlichen Aussagen
über die Ästhetik seiner Formensprache
zu veranlassen. Wincklers
Obsession mit dem weiblichen
Geschlecht, wie es ein Besucher
ausdrückt, gab er in seinen Drahtfiguren
eine Gestalt, auf die er –
wie er sagt - selbst im engen Raum
eines Altersheimes oder auch
Gefängnisses nicht verzichten
könnte.
Diese Vorstellungen greift der
Dokumentarfilmer in der 4.
Sequenz auf und gestaltet einen
Traum, den Winckler in seiner
Werkstatt erlebt. Zu der Musik von
Solvejg´s Lied aus der Peer Gynt
Suite von Edvard Grieg werden die
Figuren lebendig und tanzen aus
der dunklen Werkstatt in eine sonnige
Meerlandschaft. Damit verlässt
Schrade den bisher eingehaltenen,
objektivierenden Standpunkt
des Dokumentarfilmers und stellt
seine persönliche Sicht als Video-
Filmer zur Diskussion. Wie immer
man dazu stehen mag, für den
Zuschauer ist dieser Wechsel von
der verbal erklärenden und analysierenden
Darstellung in eine emo-
tionale, beinahe mythische Traumwelt
zumindest eine ansprechende
Abwechslung.
Die fünfte Sequenz führt den Zuschauer
nach Gengenbach, wo der
künstlerische Leiter des dortigen
Museums Haus Löwenberg, Reinhard
End Wincklers Arbeiten aus
der Sicht des Kunsthistorikers
beleuchtet. Er bringt behutsam
Wincklers Werke in die Nähe des
Manierismus; allerdings nach den
Vorstellungen von René Hocke, der
diese Kunstform immer dann in der
Kunstgeschichte erkennt, wenn
große gesellschaftliche Veränderungen
stattfinden.
In der sechsten Sequenz erzählt
Winckler – während seines täglichen
Spazierganges mit Hund –
von seinem Elternhaus bei Breslau,
der Flucht der Familie, dem Weg
von relativem Wohlstand in Armut;
von den gläubigen Eltern in der
Brüdergemeine und seinem eigenen
Standpunkt, bestenfalls ein religiös
Suchender zu sein. Die großen
gesellschaftlichen Veränderungen
des 20. Jahrhunderts, von denen
René Hocke spricht, hat Winckler
sehr direkt erlebt.
In der Schluss-Sequenz liest Jochen
Winckler aus seinen Tagebüchern,
deren aphoristische Gedanken von
stimmigen Bildern begleitet werden.
Der ansprechend gestaltete Abspann
des Filmes scheint mit jedem
Bild um Entschuldigung zu bitten
dafür, daß das Werk Wincklers nur
auszugsweise gezeigt werden konnte.
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Stefan Simon
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