Das Magazin der GEMA · Ausgabe April 2009 - heller & partner

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Das Magazin der GEMA · Ausgabe April 2009
Tykwer, Zimmer & Co.
Filmmusik deutscher
Komponisten erobert
das internationale Kino
Wer schafft, gewinnt
Die GEMA stiftet
den Deutschen
Musikautorenpreis
Pflichtfächer
Bitkom, Musik in
der Kirche, Bilanz
Geschäftsjahr 2008
Das Super-Wahljahr
Alle Informationen
zur GEMA-Mitgliederversammlung

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Dr. Harald Heker,
Vorstandsvorsitzender
der GEMA
virtuos Ausgabe April 2009
Liebe Leserinnen,
liebe Leser,
Wir freuen uns sehr über die zahlreichen Glückwünsche und konstruktiven
Anmerkungen zu unserer im Dezember 2008 erschienenen Erstausgabe von virtuos.
Mit der von vielen Mitgliedern gewünschten Mischung aus Neuigkeiten und Trends aus
der Musikbranche und -szene, aus Sachfragen und Mitgliederporträts haben wir
in virtuos offensichtlich „den richtigen Ton getroffen“, also die richtigen Worte und
Themen für Sie, unsere Leserinnen und Leser, gefunden.
In dieser zweiten Ausgabe von virtuos haben wir für Sie wiederum ein vielfältiges
Angebot mit internationalen Brancheninformationen und aktuellen Rechtsthemen
bis hin zu Berichten über Mitglieder und Veranstaltungen zusammengestellt; dazu
gehört, jahreszeitlich passend, natürlich auch der in unserer Dezember-Ausgabe
bereits angekündigte Beitrag über Frühlingslieder. Die Anregung, Leserbriefe
aufzunehmen, haben wir gern aufgegriffen und dazu eine eigene Rubrik
„Resonanz“ eingeführt.
Die diesjährige Mitgliederversammlung und der Deutsche Musikautorenpreis
sind zwei der wichtigen Themen, die die GEMA-Mitglieder bis in den Sommer
hinein beschäftigen werden. Daher haben wir diesen Aktivitäten einen besonderen
Stellenwert in dieser Ausgabe unseres Mitgliedermagazins eingeräumt.
Nicht zuletzt hat die Berlinale unsere Redakteure verleitet, einen Blick hinter die
Filmkulissen zu werfen. Sie haben die Gelegenheit genutzt, einige renommierte
und zum Teil bislang nur in Fachkreisen bekannte Filmkomponisten für virtuos
zu befragen. Heraus kam Überraschendes, zum Beispiel von einem Regisseur,
der seine Filmmusiken leidenschaftlich gern selbst komponiert …
Ich wünsche Ihnen eine interessante und unterhaltsame Lektüre.
Ihr
Dr. Harald Heker
EdItorIAl
03

20 Tykwer,
26
Die GEMA packt beim
Schlussbericht der
Enquete-Kommission
„Kultur in Deutschland“
heiße Eisen an.
Zimmer & Co.:
Deutsche Filmkomponisten
erzählen von
Arbeitsweisen und
Chancen in der Branche.
MoMENt MAl
06 Das Foto Der ausgabe: Vier gewinnt.
AktuEllEs
08 virtuoses: Welche Rolle das neue Magazin
der GEMA spielt.
09 Wechsel im gema-vorstanD: Georg Oeller
folgt auf Prof. Jürgen Becker.
09 ZWei neue Direktoren: Lorenzo Colombini
und Kilian Steiner neu bei der GEMA.
10 schöpFung hat ihren preis: GEMA vergibt
erstmals den Deutschen Musikautorenpreis.
rEsoNANZ
16 gema macht schule: Ein Lehrer aus Kerpen
nutzt virtuos im Unterricht.
19 schreib mal WieDer: Leser sagen ihre
Meinung zu virtuos.
hINtErGruNd
20 ganZ grosses kino: Deutsche Filmmusik-
Komponisten erzählen von ihrem Schaffen.
INtErNAtIoNAlEs
25 küsschen, küsschen: Alex C. spricht im
Interview über die Chancen in Moskau.
GEMA vergibt im
Berliner axica-Bau
zum ersten Mal den
Deutschen Musikautorenpreis.
10Die
PolItIk
26 enquete-kommission: Die GEMA nimmt
Stellung.
28 beFreiungsschlag oDer tieFschlag:
Neue Gewinnaussichten durch Wegfall
des Kopierschutzes?
29 Das copyright Der ZukunFt: Ist die
Musikbranche ein Vorbild für Verlage?
30 Wer ist hier Der Dieb? Eine kleine Geschichte
der Plagiatsvorwürfe.
PflIchtMIttEIluNGEN
32 Willkomen in münchen: Die GEMA-
Mitgliederversammlung 2009.
34 Damit´s in ihrer kasse klingelt:
Die Folgen des Klingelton-Urteils.
36 halleluja: Verrechnung der Sparte Musik
im Gottesdienst.
36 schieDsverFahren Der bitkom: Kommt die
Entscheidung der Vergütungen noch 2009?
INtErN
37 ausZug aus Dem geschäFtsbericht:
Die Zahlen der Bilanzpressekonferenz.
38 Was bin ich? Was bringt die ordentliche
Mitgliedschaft?
EINsPruch
39 aktuelle rechtsFälle: Die GEMA erfolgreich
gegen Alphaload und BeamDVD.
PErsöNlIch
41 ich bin mitglieD, Weil ...: Komponisten aus
der E-Musik bekennen sich zur GEMA.
GEburtstAGE
42 herZlichen glückWunsch: Die Geburtstagskinder
der GEMA.
VErANstAltuNGEN
04 virtuos Ausgabe April 2009
virtuos Ausgabe April 2009
48
Der Spiele-Sektor wächst wie kaum ein
anderer. Doch profitieren auch Urheber
und Sounddesigner?
16
GEMA macht Schule:
Wie Musiklehrer
Michael Jüttendonk
in Kerpen mit virtuos
unterrichtet.
44 bärenstark: „Künstlermanager des Jahres“
bei LEA-Awards ausgezeichnet.
44 musik verbinDet Die Welt: Die GEMA bei
der MIDEM in Cannes.
45 ausgeZeichnet: Katja Ebstein erhält den
„Fred Jay Preis 2009“.
45 jaZZ aus Dem stanD: Die „Jazzahead!“ ist
Messe, Festival, Konferenz und Symposium.
46 politik macht kultur: GEMA unterstützt
„Musik hilft“ beim ECHO.
47 nobelpreis Der musik: Der „Ernst-von-
Siemens-Musikpreis“ geht an Klaus Huber.
INhAlt
Themen & Töne
trENds
Andreas „Bär“ Läsker
und Natasha „Nash“
Nopper bei den LEA-
Awards und andere
Veranstaltungen.
48 aus spiel WirD ernst: Wo die Chancen für
Musiker im Computerspiele-Markt liegen.
50 im netZ Der töne: Wie die Musikbranche
online Kontakte knüpft.
NAchwuchs
51 WiDer Die brotlose kunst?! Studium Musik
GEMA-wIssEN
52 Dabei Zu sein lohnt:
Die GEMA-Mitgliedschaft.
schlussAkkord
44
56 Frühling, haste töne?: So klingt die
schönste Jahreszeit.
58 Wussten sie eigentlich, Dass…?:
Warum Heavy-Metal-Fans gern Wagner hören.
58 impressum, bilDnachWeis
EdItorIAl INhAlt
42
James Last ist eines
von vielen Geburtstagskindern
unter den
GEMA-Mitgliedern.
virtuos gratuliert!
05

MoMENt MAl
Das Foto der Ausgabe
VIEr GEwINNt
Eben sangen sie noch
„Die da“ – und schon
sind 20 Jahre rum:
Den Beat haben die
Fantastischen Vier
seitdem nicht verloren,
mit Tribute-Album,
-Konzert und -Buch
feiern sie in diesem Jahr
sich und den deutschen
Hip-Hop. Eben jenen
machten sie 1992, drei
Jahre nach ihrer
Gründung, mit „Die da“
populär. Seitdem hat
sich um And.Ypsilon,
Thomas D, Michi Beck
und Smudo (v.l.) eine
Szene entwickelt, für
die sich längst nicht
mehr wie auf diesem
Foto aus dem Jahr 1993
nur der Jugendsender
Delta Radio interessiert
(rechts ein Mitarbeiter
des Senders). Um es
ganz konkret zu sagen:
Die Fantastischen Vier
sind auch nach 20
Jahren noch lange
nicht „weg“.
06 virtuos Ausgabe April 2009
virtuos Ausgabe April 2009
07

Virtuoses
Wir Waren gespannt: Wie Würden die geMa-
Mitglieder auf virtuos reagieren? ein völlig
neues Heftkonzept, neue inHalte, neues design
und über 60.000 leserinnen und leser, die uns
dazu iHre Meinung sagen Würden.
JteXt: bm
edem Anfang wohnt ein Zauber inne, sagte einst
Hermann Hesse. Und so waren wir von der GEMA
besonders gespannt, wie virtuos bei den Mitgliedern
ankommt. Die ersten Briefe und E-Mails ließen
nicht lange auf sich warten und kamen noch vor
Weihnachten an. Ein schönes Weihnachtsgeschenk
waren die Glückwünsche und positiven Rückmeldungen
ebenso wie die konstruktiven Anmerkungen,
was wir noch verbessern sollten und
könnten, damit das neue Mitglieder-Magazin auch
das bietet, was die Leser erwarten: gut aufbereitete
und recherchierte Beiträge aus der Musikbranche –
national und international – ebenso wie Wissenswertes
aus der GEMA-Welt.
Überraschend waren die vielen Fragen zum
Hochglanz-Titelblatt unserer Erstausgabe. Recht
kurzfristig hatte die Redaktion beschlossen, die erste
Ausgabe, die noch dazu als Weihnachtspräsent
bei allen GEMA-Mitgliedern im Briefkasten landen
würde, einmalig als Hochglanztitel zu produzieren.
Die zahlreichen konstruktiven Anregungen
haben wir in der Redaktionskonferenz diskutiert.
Als eine der direkt sichtbaren Folgen haben wir
bereits in dieser zweiten Ausgabe auf vielfachen
Wunsch in der Rubrik „Resonanz“ Leserbriefe mit
aufgenommen. Dort finden Sie aktuell und in
Zukunft alles, was die Leser von virtuos bewegt.
Dreimal jährlich erscheint virtuos und wird
allen 60.000 Mitgliedern per Post zugestellt. Für diejenigen,
die sich zudem auch noch aktuell informieren
möchten, liefert unser monatlich erscheinender
E-Mail-Newsletter gut aufbereitete Neuigkeiten aus
der Welt der Musik. Abonnieren kann man ihn
kostenlos über www.gema.de/newsletter.
Bei der Erstausgabe von virtuos im neuen
Jahr haben wir das Thema „Filmmusik“ in den
Mittelpunkt gerückt. Wir haben uns von der
diesjährigen Berlinale inspirieren lassen, den
Blick über den Tellerrand gewagt und einen
bekannten Filmregisseur, aber bislang eher
unbekannten Filmmusik-Komponisten zu
Wort kommen lassen: Tom Tykwer.
Was ihn und seine Kollegen im Bereich
der Filmkomposition inspiriert, erfahren Sie
im Bericht ab Seite 20.
nAh AM MitGlieD
Sie haben Fragen oder Anregungen?
Dann schreiben Sie uns an
E-Mail: virtuos@gema.de
Bettina Müller
leitet die Kommunikation
und PR
der GEMA und
verantwortet den
redaktionellen
Inhalt von
virtuos.
Rund 900.000
EuRo füR
37 PRojEktE
Vor eineinhalb Jahren
wurde die Initiative Musik
als Fördereinrichtung für die
deutsche Musikwirtschaft
ins Leben gerufen – mit
Unterstützung der GEMA
und der GEMA-Stiftung.
Nun ging bereits die fünfte
Förderrunde mit der
Auswahl der Bewerber ins
Finale. Jetzt werden rund
900.000 Euro an insgesamt
37 Projekte verteilt.
Geförderte Projekte, Fristen
für aktuelle Bewerbungsrunden
und alle Infos zur
Initiative Musik unter
www.initiative-musik.de
echo JAZZ
erst 2010
Geplant war er für
Frühjahr 2009, nun
verschiebt sich seine
Premiere um ein Jahr:
Der ECHO Jazz wird
voraussichtlich erst im
Frühling 2010 zum
ersten Mal verliehen,
beschloss der Bundesverband
der Musikindustrie.
Er begründet
dies auch mit dem
Wechsel des ECHO-
Medienpartners von
RTL zur ARD. Neben
dem ECHO Pop und
dem ECHO Klassik
wäre die Jazz-
Auszeichnung das
dritte Mitglied in der
ECHO-Familie.
AnZeiGen
in Virtuos
Spricht virtuos, das
Magazin der GEMA, Ihre
Zielgruppe an? Dann
nutzen Sie es als
Werbemedium: mehr
Infos unter info@
publishing-group.de
08 virtuos Ausgabe April 2009
virtuos Ausgabe April 2009
christiAn höppner BleiBt GenerAlsekretär
Des Deutschen MusikrAts
Das Präsidium des
Deutschen Musikrats
hat Christian Höppner
einstimmig als Generalsekretär
bestätigt.
Höppner, der dieses Amt
bereits seit 2004 innehat,
ist zudem Präsident des
Landesmusikrats Berlin.
cD-tipp:
Oskar Schlemmer: Das Triadische Ballett
Musik von Hans-Joachim Hespos
09
Die historische Musikaufnahme aus dem Jahr 1977
ging um die Welt. Anlass war die Rekonstruktion
des berühmten Bühnenwerks von Oskar Schlemmer
durch die Akademie der Künste Berlin mit dem
Choreografen Gerhard Bohner in den Jahren 1977
bis 1986. Jetzt gibt es die Kompositionen von
Hans-Joachim Hespos auch auf CD. Für die hochkomplexen
Stücke werden 19 Musiker vielfältig
eingesetzt. Eine Pflicht-CD für alle, die sich
für Theater, Kultur und Tanz interessieren.
edel CLASSICS GmbH, ACADEMY 0085232ACA
Buchtipp:
Zukunft Kulturwirtschaft. Zwischen Künstlertum
und Kreativwirtschaft
Konzentrierte sich die Kulturpolitik in der
Vergangenheit vor allem auf den öffentlichen
Kulturbetrieb, so rückt gegenwärtig die Kulturwirtschaft
ins Rampenlicht. „Zukunft Kulturwirtschaft.
Zwischen Künstlertum und Kreativwirtschaft“
bietet einen Überblick zu den Feldern der
Kulturwirtschaft in Deutschland. Das Buch
erläutert die spezifischen Herausforderungen der
einzelnen Sparten mit besonderem Augenmerk
auf den „neuen“ Kulturunternehmer. Das Buch
vertieft die Diskussion zur Kulturwirtschaft und
bereichert diese um neue Gesichtspunkte. Mit
einem Vorwort von Dr. h.c. Wolfgang Thierse,
Vizepräsident des Deutschen Bundestags.
Olaf Zimmermann / Gabriele Schulz / Stefanie Ernst,
Zukunft Kulturwirtschaft. Zwischen Künstlertum
und Kreativwirtschaft, Klartext-Verlag, 2009, 268
Seiten, 22,95 Euro, ISBN 978-3-89861-939-4
AktuEllEs
Namen & Nachrichten
wechsel iM
GeMA-VorstAnD:
GeorG oeller
folGt Auf prof.
JürGen Becker
Am 31. Juli 2009 endet
eine Ära im Vorstand der
GEMA: Prof. Dr. Jürgen
Becker beschließt an
seinem Geburtstag seine
Tätigkeit als stellvertretenderVorstandsvorsitzender
und
verabschiedet sich in
den Ruhestand. Sein
Nachfolger wurde vom
Aufsichtsrat der GEMA
bereits ernannt: Georg
Oeller, Rechtsanwalt und
bislang als Direktor für
die Bereiche Abrechnung
II und Ausland verantwortlich.
Der Vorstandsvorsitzende
Dr. Harald
Heker begrüßt die
Entscheidung: „Mit
Georg Oeller wird der
Vorstand durch einen
ausgewiesenen GEMA-
Experten bereichert, der
insbesondere auch im
Auslandsgeschäft sehr
erfahren ist. Die
Aufgaben der GEMA und
der Verwertungsgesellschaften
allgemein
werden zunehmend
komplexer und internationaler,
die Berufung
von Herrn Oeller in den
Vorstand ist deshalb eine
zukunftsweisende
Entscheidung des
Aufsichtsrats.“
Zwei neue
Direktoren für
Die GeMA
Das Jahr 2009 bringt
Veränderungen in der
Führungsebene der
GEMA. Zum 1. März
übernahm Lorenzo
Colombini als Direktor
den Bereich Finanz-
und Rechnungswesen
der GEMA von seinem
Vorgänger Volker
Rimmele. Zuvor leitete
Colombini den Bereich
Finanzen und Rechnungswesen
bei der
Constantin Film AG.
Zudem ist bald auch
ein neuer Justitiar für
die GEMA tätig:
Rechtsanwalt Kilian
Steiner, bislang
Prokurist und Head of
Legal and Business
Affairs bei der Telepool
GmbH in München,
wird die Position von
Dr. Stefan Müller
übernehmen.
Lorenzo Colombini
Kilian Steiner
AusGewählte
terMine 2009
23. Mai:
Lange Nacht der Musik
Der Münchner Event
feiert Jubiläum –
erstmals mit der GEMA!
www.muenchen.de/
musiknacht
28. Mai:
Deutscher
Musikautorenpreis
Die GEMA verleiht zum
ersten Mal diesen Preis.
Veranstaltungsort:
axica, Pariser Platz,
Berlin. www.gema.de
08.-09. Juni:
World Copyright
Summit
Der Dachverband der
Verwertungsgesellschaften
CISAC lädt
ein. www.cisac.com
12.-14. Juni:
Tag der Musik
Mit Konzerten,
Workshops und
Podiumsdiskussionen.
www.tag-der-musik.de
22.-24. Juni:
GEMA-Mitgliederversammlung
Turnusgemäß findet
die Mitgliederversammlung
in München
statt. www.gema.de
12.-16. August:
c/o pop
„Cologne on Pop“
ist das Motto im
August in Köln.
www.c-o-pop.de
16.-18. September:
Popkomm
In Berlin, an neuem
Standort: Veranstaltungsgelände
„Station“.
www.popkomm.de
09

chöpfung
at ihren
reiS
der deutscHe Musikautorenpreis – neu, innovativ und
einzigartig. so präsentiert sicH die von der geMa
initiierte auszeicHnung aM 28. Mai 2009 erstMals in
berlin. geeHrt Werden die kreativen leistungen von
urHebern für die Mannigfaltige deutscHe Musik-
kultur. Qualität und kreativität steHen an dieseM
abend iM Mittelpunkt.
teXt: mp
Der Deutsche Musikautorenpreis nimmt im breiten Portfolio
an Musik-Auszeichnungen in Deutschland eine Sonder-
stellung ein: „Der Deutsche Musikautorenpreis ist einmalig.
Er richtet sich an diejenigen, die Werke und somit Kulturgut schaffen.
Einen derartigen Preis gibt es hierzulande bislang nicht“,
beschreibt Dr. Harald Heker, Vorstandsvorsitzender der GEMA,
die Intention der Auszeichnung. Mit anderen Worten: Die
Interpreten spielen beim Deutschen Musikautorenpreis nicht die
erste Geige – sie halten die Laudatio für diejenigen, denen sie ihre
Erfolge verdanken. Durch den Deutschen Musikautorenpreis wird
der musikalische Schaffensprozess und seine kulturelle Bedeutung
endlich auch in Form einer Auszeichnung gewürdigt.
Transparenz und Qualität sind die zentralen Kriterien, die
den Deutschen Musikautorenpreis als Grundidee prägen und bei
der Organisation von Anfang bis Ende eine wichtige Rolle spielen.
Das spiegelt sich wider in der Berufung und Zusammensetzung
des Gründungsrates. Ihm gehören neben GEMA-Vertretern
Persönlichkeiten von Musikverbänden und -institutionen sowie
Politiker an – prominentester Name aus der Politik ist Staatsminister
Bernd Neumann, der für den Deutschen Musikautorenpreis
auch die Schirmherrschaft übernommen hat.
Wichtigste Aufgabe des Gründungsrats war die Berufung der
Fachjury – sieben etablierten und renommierten Urhebern aus
den unterschiedlichsten Musik-Genres kommt die bedeutende
Aufgabe zu, die Preisträger zu bestimmen (siehe Seite 14).
In insgesamt zehn Kategorien wird der Deutsche Musik-
autorenpreis verliehen – unter anderem im Bereich Nachwuchs und
für das Lebenswerk, wofür zahlreiche Bewerbungen eingereicht
wurden. Nach sorgfältiger Prüfung ernennt die Jury die Preisträger.
Die Wahl hat sie dabei aus den eingereichten Nominierungen:
Hierfür konnten allerdings ausschließlich GEMA-Mitglieder vorgeschlagen
werden, entweder durch eine persönliche Empfehlung
oder durch die Berufsverbände der Komponisten, Textdichter und
Verleger, die die GEMA zu Vorschlägen aufgerufen hatte.
10 virtuos Ausgabe April 2009
Auf einen Preis hat die Jury allerdings keinen Einfluss: Das
erfolgreichste Urheber-Werk wird ebenfalls ausgezeichnet – und
diesen Preisträger kann keiner objektiver ermitteln als die Datenbanken
von Media Control.
Bei einer derart sorgfältigen Auslese sollte die Auszeichnung
für die Preisträger nicht nur eine schnöde Urkunde sein. Da die
GEMA Kreativität und Kultur auch über den Musikbereich hinaus
befürwortet, wurde zur Schaffung einer Preisfigur von der GEMA
eigens ein Wettbewerb unter jungen Kunst- und Design-Studenten
der Akademie der Künste und der Hochschule München ausgerufen.
Sechs Entwürfe qualifizierten sich für das Finale. Der silberfarbene
Siegerentwurf zweier Studenten der Hochschule für Design
München vereint in sich das für die Preisfigur abstrahierte, aber
generell universell verstandene Zeichen für Musikwerke, den
Notenschlüssel, mit einem Klangelement. Durch die modern gestaltete
Preisfigur des Deutschen Musikautorenpreises ist der
Bezug zur Musik nicht nur sichtbar, sondern auch hörbar.
„Der Deutsche Musikautorenpreis geht an ...“ – am 28. Mai
2009 ist dies das Motto vor den rund 250 Gästen in Berlin. Das
passende Ambiente hierfür ist auch schon gefunden: Frank
O. Gehrys architektonisches Meisterwerk des axica-Baus am Pariser
Platz 3, in unmittelbarer Nachbarschaft zum Brandenburger Tor,
an einem Platz der Geschichte und der Moderne, in der kulturellen
Mitte Deutschlands.
Und damit schließt sich der Kultur-Kreis des Deutschen
Musikautorenpreises: „Der Deutsche Musikautorenpreis stellt
eine wichtige Bereicherung des vielfältigen kulturellen Engagements
der GEMA dar“, betont Dr. Harald Heker die Philosophie
der neuen Auszeichnung.
Wer sich einen persönlichen Eindruck vom Deutschen
Musikautorenpreis machen möchte, kann sich am 28. Mai unter
die Gästeschar mischen – und einen unvergesslichen Abend genießen.
Interessierte GEMA-Mitglieder finden alle Informationen
zum Kartenvorverkauf und die direkte Bestellmöglichkeit ab Mitte
April unter www.gema.de
11 AktuEllEs
Deutscher Musikautorenpreis
„D
er Deutsche Musikautorenpreis bietet
eine weitere und sehr schöne Plattform, um die
Arbeit Kulturschaffender – insbesondere der
Komponisten und Textdichter – in den Fokus
der Öffentlichkeit zu rücken und das Bewusstsein
für den Wert ihres künstlerischen Schaffens zu
stärken. Gerne unterstütze ich daher in meiner
Eigenschaft als Kulturstaatsminister diesen Preis
als Schirmherr.“
Bernd Neumann, Beauftragter der Bundesregierung für Kultur und
Medien und Schirmherr des Deutschen Musikautorenpreises
virtuos Ausgabe April 2009 11

preiskAteGorien
Insgesamt werden am 28. Mai 2009 in Berlin
zehn Preise verliehen:
- Lebenswerk
- Nachwuchsförderung
- Zwei Komponisten/innen der E-Musik:
Musiktheater, Sinfonik
- Drei Komponisten/innen der U-Musik:
Pop/Rock, Independent, Filmmusik
- Zwei Textdichter/innen:
Pop/Rock, Hip-Hop
- Das erfolgreichste Werk des Jahres
(Ermittlung über Media Control)
trANsPArENZ
GEwINNt
Moritz eggert, selbst erfolgreicHer
koMponist, ist sprecHer der Jury des
deutscHen Musikautorenpreises 2009. iM
intervieW erzäHlt er von der arbeit der Jury.
H
err Eggert, wie kamen Sie und die anderen
Mitglieder der Jury zu Ihrer Aufgabe?
Der Gründungsrat des Deutschen Musikautorenpreises
hat uns berufen. Das geschieht jedes
Jahr aufs Neue: Die Jury besteht aus fünf oder sieben
Musikautoren und Textdichtern, die bis zu dreimal
ernannt werden können und Mitglieder der GEMA
sind.
Wie ist die Jury zusammengesetzt?
Wir kommen aus verschiedenen Richtungen:
Filmmusik, U- und E-Musik. Natürlich kennt man
sich, wenn man aus demselben Bereich kommt.
Und auch, wenn sich manche Kollegen persönlich
nicht kannten, haben wir uns alle sehr gut ausgetauscht
und professionell zusammengearbeitet.
Haben Sie gemeinsam die Nominierten ausgesucht?
Ja, das war unsere Aufgabe. Hilfreich hierbei
waren verschiedene Listen mit Vorschlägen, die wir
von den unterschiedlichen Verbänden erhalten hatten
– schließlich legt die GEMA viel Wert auf Transparenz.
Die endgültige Entscheidung über die Nomierten
lag aber bei uns: Aus der gemeinsamen Diskussion
und aus unseren Vorschlägen kristallisierten sich in
zwei langen Sitzungen die Preisträger heraus.
AktuEllEs
Deutscher Musikautorenpreis
Kannten Sie denn alle Vorgeschlagenen?
In der E-Musik kennt man die Namen. Wer sich
einmal einen Ruf erarbeitet hat, bleibt länger dabei.
In der U-Musik kann man schnell erfolgreich, aber
leider auch schnell wieder unbekannt sein. Hier hat
tatsächlich nicht immer jeder jeden gekannt. Außerdem
mussten wir genau recherchieren, wer GEMA-
Mitglied ist und hinter welchem Werk steht. Das ist
nicht immer ganz klar.
Wie ging es dann weiter?
Wir haben in den Kategorien – die bis auf das
Lebenswerk und den Nachwuchspreis jährlich
wechseln können – jeweils eine Liste erstellt. Am
Schluss gibt es jeweils fünf Nominierte und natürlich
einen Gewinner.
Was ist für Sie das Tolle am Deutschen Musik-
autorenpreis?
Als reiner Ehrenpreis – bis auf die mit Preisgeld
dotierten Förderpreise – steht hier der symbolische
Wert im Vordergrund, was ich begrüße. Im Grunde
ist es ein Kollegenpreis: von Kollegen für Kollegen.
Und auf diese Art von genreübergreifender Zusammenarbeit
sollte die GEMA auch in Zukunft bauen.
VerlosunG virtuos verlost unter allen GEMA-Mitgliedern zwei Einzelkarten für die Verleihung des Deutschen Musikautorenpreises
am 28. Mai 2009 in Berlin. Erleben Sie gemeinsam mit 250 Gästen die Premiere des Deutschen Musikautorenpreises.
Schicken Sie bis zum 4. Mai eine E-Mail an virtuos@gema.de oder eine Postkarte an GEMA, Redaktion virtuos, Rosenheimer Str. 11, 81667 München,
Stichwort: Musikautorenpreis. Bitte nennen Sie Ihre Adresse und GEMA-Mitgliedsnummer. Die beiden Gewinner erhalten jeweils eine Karte
(ohne Begleitung), Anreise und Übernachtung sind nicht im Gewinn enthalten.
Sie möchten ebenfalls dabei sein und vertrauen nicht auf Ihr Glück? Für jeweils 100,00 Euro können Sie unter www.gema.de Karten kaufen.
12 virtuos Ausgabe April 2009
GEhrys
MAGNuM oPus
MusikaliscHe MeisterWerke
Werden in MeisterHafter
arcHitektur geeHrt.
teXt: mp
Einzigartig, innovativ und von großer Wertigkeit – diese Attribute treffen
auf den Deutschen Musikautorenpreis genauso zu wie auf den Veranstaltungsort
seiner Premiere: Der axica-Bau von Architektur-Ikone Frank
O. Gehry in unmittelbarer Nachbarschaft zum Brandenburger Tor.
Der Deutsche Musikautorenpreis feiert seine Premiere im kulturellen
und architektonischen Herzen Berlins. Neben Politik und Diplomatie ist
dieser Platz auch traditionell Heimat von Kultur und bildenden Künsten.
Herausragend unter den zahlreichen architektonischen Meisterleistungen
an diesem prominenten Ort ist der axica-Bau, der dem Deutschen
Musikautorenpreis einen außergewöhnlichen und passenden Rahmen
verleiht. Frank O. Gehry hat hinter einer schlichten Sandsteinfassade eine
Wunderwelt aus Form und Farbe geschaffen – in der axica ist von den organisch
geformten Glasdächern über die edelsten Holzvertäfelungen bis hin
zum eigens vom Star-Architekten entworfenen Mobiliar alles aus einem
künstlerischen Guss – und zeugt von großer Kreativität und Innovation.
Diese Kreativität geht bewusst auch über die Raumgestaltung hinaus –
und so verfügt die axica über eine von internationalen Musikern hoch
gelobte Akustik und war bereits Ort zahlreicher Musik-Aufnahmen.
Der Architekt selbst pflegt eine besonders innige Beziehung zu
seinem Werk – und das, wo Frank O. Gehry für Bauten wie das Guggenheim
Museum in Bilbao oder die Walt Disney Concert Hall in Los Angeles
weltweit gefeiert wird. Für das axica-Gebäude findet er nur den Superlativ:
„The best thing I’ve ever done.“ Dies wäre vielleicht auch ein guter Anfang
für die Dankesrede des einen oder anderen Preisträgers des Deutschen
Musikautorenpreises.
virtuos Ausgabe April 2009
EIN syMbol
dEr MusIk
klANGVoll
Viktoria Schmidt und Markus Bauer (2.v.l.)
überreichten „ihre“ Trophäe gemeinsam mit
ihrem Professor Peter Neumann (l.) an
Dr. Harald Heker und Dr. Ralf Weigand (r.).
die studenten viktoria
scHMidt (21) und Markus
bauer (22) entWarfen die
sieger-skulptur für den
deutscHen Musikautorenpreis.
virtuos befragte sie
zuM scHaffensprozess.
Wie kamt Ihr auf die Idee für die Skulptur?
Markus Bauer: Wir wussten von Anfang an, dass
wir einen Notenschlüssel machen wollen. Das ist für
uns das Symbol für geschriebene und somit festgehaltene
Musik. Deswegen versuchten wir, den Notenschlüssel
dreidimensional umzusetzen.
Welche Botschaft soll die Skulptur vermitteln?
Viktoria Schmidt: Der Notenschlüssel steht für
Musik überhaupt. Von Form und Bewegung ist die
Trophäe an ein Metronom angelehnt. Man schlägt
es einmal an und es schlägt ewig weiter.
Was erzeugt den Klang in der Skulptur?
Markus Bauer: In der Kugel ist eine Klangschale
mit einem Klöppel. Wenn man die Skulptur anstößt,
schwingt sie hin und her, der Klöppel schlägt die
Klangschale an und so entsteht der Klang.
Spielt Ihr selbst ein Instrument oder habt Ihr
eine Verbindung zur Musik?
Markus Bauer: Ich höre Musik überall gerne und
habe elf Jahre lang Klavier gespielt.
Viktoria Schmidt: Ich habe Geige gespielt, aber
Musik ist nicht meins. Da baue ich schon lieber Preisskulpturen
(lacht).
13

thorstEN
brötZMANN,
ProduZENt
Die No Angels, Christina Stürmer, Ace of
Base, Jeanette und viele mehr verdanken
ihm ihre größten Hits: Seit 1985 arbeitet
Thorsten Brötzmann als Profi im
Musikgeschäft, seit 1987 gemeinsam mit
Dieter Bohlen. 1993 folgten eigene
Produktionen, zum Beispiel mit den
Weather Girls. Seitdem hat der 1962 in
Husum geborene Produzent und
Komponist mehr als 60 Titel in den
deutschen Single-Charts platziert. Dafür
gab es vier ECHO-Nominierungen als
„Bester Produzent National“ und mehr
als 50 platinfarbene und goldene
Schallplatten.
MorItZ EGGErt,
koMPoNIst, MusIkEr
Moritz Eggert pflegt nicht nur privat,
sondern auch als Komponist und
Pianist eine enge Verbindung zum
Fußball: Unter anderem komponierte
er zur Eröffnungsfeier der Fußball-WM
2006 die Musik. Der Schwerpunkt von
Moritz Eggerts Werk liegt auf Orchester-
und Kammermusik sowie auf dem
Musiktheater. Mit neun abendfüllenden
Opern sowie weiteren Werken für
Tanztheater und Ballett hat Moritz
Eggert (geboren 1965 in Heidelberg)
bereits ein umfangreiches Werk
vorgelegt.
IsAbEl MuNdry,
koMPoNIstIN
Paris, Wien, Berlin, Frankfurt, Korea,
Zürich, Dresden: Isabel Mundry lebt und
lehrt ihre Musik auf der ganzen Welt. 1963
wird die heutige Komponistin in Schlüchtern
geboren, später studiert sie Komposition,
Musik- und Kunstgeschichte sowie
Philosophie in Berlin und Frankfurt, lebt
in Frankreich, Österreich und der
Schweiz. Ihr kreatives Schaffen wird unter
anderem mit dem Boris-Blacher- und
dem Busoni-Kompositionspreis ausgezeichnet.
AktuEllEs
Deutscher Musikautorenpreis
ANNEttE focks (1), koMPoNIstIN
„John Rabe“, „Der Architekt“, „Ein fliehendes Pferd“, „Vier
Minuten“, „Bella Block“: Die Komponistin Annette Focks,
geboren 1964 in Thuine, zählt zu den bedeutendsten Vertreterinnen
von Kompositionen für Film und Fernsehen. Nach
ihrem Studium in Köln und München begann sie als freie
Komponistin im Bereich Filmmusik zu arbeiten. Im Jahr 2005
wurde Annette Focks unter anderem für die Musik zu „Marias
letzte Reise“ mit dem Deutschen Fernsehpreis ausgezeichnet.
dIrk dArMstAEdtEr (2),
koMPoNIst, MusIkEr, ProduZENt
Hamburg – Teaneck/New Jersey – Hamburg: Dies sind die
wichtigsten Stationen im Leben von Dirk Darmstaedter. In
den USA lernte er das Gitarrespielen, später machte Dirk
Darmstaedter (geboren 1965) seine Kunst zum Beruf. Mit
seiner Band „The Jeremy Days“ präsentierte er Gitarrenpop
in bester britischer Tradition, dann konzentrierte er sich als
Solokünstler ganz auf sich und seine Gitarre – und als Produzent
mit seinem Label „Tapete Records“ auf junge Bands.
1
dIE Jury
2
3
4
sieben experten Haben
getüftelt und entscHieden.
Wir stellen die Jury des deutscHen
Musikautorenpreises vor.
lukAs hIlbErt (3),
tExtdIchtEr, koMPoNIst, ProduZENt, MusIkEr
Spätestens seit der Castingshow „Popstars“ kennt ihn fast
jeder: Lukas Hilbert (geboren 1972 in Hamburg) zählt zu den
musikalischen Multitalenten Deutschlands. 1989 holte Udo
Lindenberg ihn und seinen Bruder in sein Panikorchester. Ein
Jahr später fungierte Hilbert als Lindenbergs Texter und
Produzent. Seitdem zeichnet Lukas Hilbert verantwortlich für
die Texte zahlreicher Hits wie „Träume leben ewig“ (Christina
Stürmer) und „Ewig“ (Peter Maffay). Außerdem arbeitet er
unter anderem für Nena und Vicky Leandros als Produzent.
MIchAEl holM (4),
tExtdIchtEr, ProduZENt, säNGEr
Michael Holm ist nicht nur einer der bekanntesten Schlagersänger
Deutschlands, sondern auch als Textdichter und
Komponist aktiv – und war mit der Instrumentalformation
„Cusco“ bereits dreimal für den Grammy nominiert. Seinen
ersten Hit landete Michael Holm (geboren 1943 in Stettin) 1969
mit der deutschen Adaption von „Mendocino“. Rund fünf
Jahre später folgte „Tränen lügen nicht“. Als Textdichter
und Produzent war er unter anderem 1998 mit dem Album
„Danke“ von Guildo Horn erfolgreich.
14 virtuos Ausgabe April 2009
Modell R 1298
Sonnenbrillen in Ihrer Sehstärke
Besser sehen.
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GEMA
macht
schule
leHrer nutzen virtuos iM
unterricHt: ein beispiel aus kerpen.
M
ichael Jüttendonk ist Musiker und GEMA-Mitglied.
Als die erste Ausgabe von virtuos kurz vor Weihnachten in
seinem Briefkasten landet, ist er begeistert. Das Brennpunkt-
Thema „Illegale Downloads“ fand der Musiklehrer aus Kerpen
gleich doppelt interessant: Diese Seiten ließen sich doch wunderbar
im Unterricht gebrauchen ... Gesagt, getan. Michael Jüttendonk
forderte bei der GEMA die entsprechenden Seiten aus dem
Heft als PDF-Datei an und nahm sie mit in seine neunten Klassen
der Mädchen-Realschule Mater Salvatoris in Kerpen.
Die Resonanz war groß: Musik-Downloads sind bei den Mädchen
ein ganz brisantes Thema. „Die Schülerinnen waren höchst
interessiert – vor allem, weil sich in virtuos auch die Stars zum
Thema geäußert haben“, sagt Michael Jüttendonk. Durch die Artikel
im GEMA-Magazin machte er den Mädchen klar, was es bedeutet,
Musik illegal runterzuladen: „Viele Jugendliche dachten bis dahin,
die Sänger hätten sowieso so viel Geld, da mache das ja nichts.“
Die Neuntklässlerinnen hingegen haben oft nicht genug
Taschengeld, um davon CDs zu kaufen. Der Lehrer erklärt: „Die
Mädchen bekommen im Schnitt 20 bis 25 Euro Taschengeld im
Monat. Da bleiben keine 17,99 Euro, um davon eine CD zu
kaufen.“ Besser seien da schon die Download-Portale, bei denen
es ein Lied für 0,99 Euro gibt.
Ohne Musik geht bei den Schülerinnen nichts, sagt Michael
Jüttendonk: „Ein MP3-Player ist fast schon Standard.“ Wie man
diesen legal bestückt, wissen die Mädchen nun dank virtuos.
16
teXt: ANGELA PIETZSCH
Fotos: JENS KOCH
MIchAEl
JüttENdoNk
(ganz rechts)
„Musik illegal zu ziehen, ist
eine echte Straftat. Das ist,
als würde man den Künstlern
die Luft zum Atmen
nehmen.“
sANdrINA krEuEr
(erste Reihe, 1.v.l.)
„Wenn eine CD 19,99 Euro
kostet, ist das Taschengeld
weg. Außerdem sind nicht
immer alle Stücke auf einer
CD gut.“
krIstINA turEk
uNd sArAh lENZEN
(nicht auf dem Foto)
„CDs sind oft sehr teuer.
Außerdem erstreckt sich
unser Musikgeschmack
über mehrere Bands.
Deshalb nutzen viele die
Möglichkeit, illegal
Musik downzuloaden
und nehmen auch das
Risiko einer
Strafe auf sich.“
rEsoNANZ
17
Erfolgsgeschichte virtuos
sArAh wENdlANd
(zweite Reihe, 2.v.l.)
„Auf einer CD mit 20 Songs
sind immer welche dabei,
die einem nicht gefallen.
Bei illegalem Download
ist es meist gefährlich,
denn wenn man erwischt
wird, kann es eventuell
zu einer hohen Geldstrafe
kommen. Dann wäre
die gekaufte CD besser
gewesen.“
kArA ANdErs
(dritte Reihe, 2.v.r.)
„Der Artikel in virtuos hat
uns gut gefallen und uns
nachdenklich gemacht.
Positiv am legalen Herunterladen
ist nämlich die
Möglichkeit, Dateien
über einen Link weiterzuver-schicken,
auf CD zu
speichern und dann auch
noch zu vervielfältigen.
Negativ bei illegalem
Download sind die
Verluste für die Musiker,
so müssen sie mehr Live-
Konzerte geben.“
virtuos Ausgabe April 2009 virtuos Ausgabe April 2009
17

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rEsoNANZ
Leserbriefe
Schreib mal wieder!
lob, kritik, vorscHläge und ideen: davon lebt die geMa – und davon
lebt aucH virtuos. in der neuen rubrik „resonanz“ ist Jede Menge
platz für briefe und e-Mails. eine ausWaHl der ersten reaktionen.
Das Magazin virtuos ist einfach spitze. Herzlichen Glückwunsch.
Schöne Grüße und alles Gute aus den Niederlanden.
John Enter
Wir sagen: „Gratulation“ zu diesem wunderbaren Magazin.
Jetzt macht es doch tatsächlich Spaß, in den „GEMA-Magazinen“
zu stöbern und zu lesen. Wunderbar transparent, attraktive Gestaltung,
tolle Bilder, klasse geschrieben. Ein gelungener Wurf.
Komplimente an die Macher und Entscheider.
Klemens Werner
Zu virtuos möchte ich sagen, dass die Aufmachung leider
mehr verspricht, als die Inhalte zum Besten geben. Man merkt zu
deutlich, dass es sich um ein Verbandsblatt handelt und nicht um
ein wirklich informatives Magazin. Letzteres wäre wünschenswert,
denn auch der GEMA würde eine tatsächliche Öffnung hin
zu deren Zielgruppen sehr gut zu Gesicht stehen. Mehr noch, eine
konsequente Öffnung könnte sogar in die Kioske führen und
damit ein Stück näher an die (Online-)Musikkonsumenten, die
ja immer noch als die Buhmänner der Branche kriminalisiert
werden. Schulterschluss statt Feindbild – so was klingt ja auch
durchaus an in Eurem Blatt.
virtuos könnte als PR- und Marketinginstrument für eine
Institution oder gar eine Industrie positioniert werden, wenn
eine konstruktiv integrative Zielsetzung denn konsequent verfolgt
würde. Leider sind die Inhalte dann doch eher flach und
von der Schreibe her blass und antiquiert. Man muss die sehr
unterschiedlichen Zielgruppen (!) – jawohl, auch in der Musik
findet verstärkt eine Fragmentierung der Zielgruppen statt –
dort abholen, wo sie sich befinden. Mit einem Blatt, das von
Verbandsthemen, aktuellem Pop, Autorencharts über Klassik,
TV und rechtliche Themen alles bietet, ist es leider nicht möglich, in
Teilmärkten eine nachhaltige Glaubwürdigkeit zu hinterlassen.
Alfred Riem
Geil! Jetzt fehlt nur noch die Rubrik „Leserbriefe“, in der
sich die Mitglieder auch untereinander austauschen können,
dann ist das absolut perfekte Magazin geschaffen worden!
Kompliment!
Andy Tsangarakis
Ich könnte mir in Ihrer ansprechend gemachten Zeitschrift
eine Seite beziehungsweise einen Teil mit Inseraten sehr gut vorstellen.
Ich suche zum Beispiel seit vielen Jahren einen Manager,
der nicht exklusiv mit mir arbeitet, aber zu mir passt, meine Musik
gut findet und meine Angebote gelegentlich vertritt. Ebenfalls suche
ich jemanden (Sänger und Gitarre) für ein Programm „zwischen
BACH und GOSPEL“. Die neue Zeitschrift könnte meines Erachtens
ein Ort für solcherart Suche und Begegnungen sein.
Ulrich Thiem
Hallo liebe GEMA,
Euer Magazin virtuos ist zwar sehr schön, kostet aber vermutlich
Unsummen, die man lieber der GEMA-Sozialkasse zuführen
sollte in heutigen Zeiten. Der alte GEMA-Brief war völlig
ausreichend. Ich bitte das zu überdenken. (…)
Michael Günther-Fame
Anm. d. Redaktion:
Zu Ihrer Kosten-Frage: virtuos ist mit keinen Mehrausgaben
verbunden. „virtuos – das Magazin der GEMA“ ersetzt die bisherigen
GEMA-Nachrichten, zudem wurde der GEMA-Brief durch
den monatlichen E-Mail-Newsletter ersetzt, wodurch Kosten eingespart
und gleichzeitig auf Wünsche der Mitglieder nach einer
modernen Kommunikation eingegangen wurde. Die Finanzierung
erfolgt über Umstrukturierungen bestehender Ressourcen;
durch die anvisierte Refinanzierung durch Anzeigen sollen die
Kosten weiter gesenkt werden.
Ihre virtuos-Redaktion
... tolles neues Magazin, congratulation zur gelungenen
Gestaltung!
Charlotte Seither
… meinen ganz herzlichen Glückwunsch zu Form und Inhalt
der Erstausgabe von virtuos! (…) Besonders freut es mich, dass
Sie auch im Bereich der populären Musik so engagiert wie sachkundig
berichten. Hier erscheint die „U-Musik“ nicht als unterhaltsames
Anhängsel, sondern wird im besten Sinne „ernst“
genommen! Und gerade das Porträt von Till Brönner ist in diesem
Fall hervorragend dazu geeignet, die sprachliche Sinnlosigkeit der –
urheberrechtlich natürlich sehr sinnvollen! – Unterscheidung in
„U-Musik“ und „E-Musik“ zu demonstrieren.
Da ich als Musikpädagoge und GEMA-Mitglied meine Studierenden
und junge Musiklehrer/-innen immer wieder ermutige,
auch selbst komponierend tätig zu werden, freut es mich besonders,
dass der musikalische Urheberschutz sich so deutlich wie
in virtuos gezeigt der gesamten Breite unseres schützenswerten
Musiklebens annimmt!
Prof. Dr. Jürgen Terhag
ihre MeinunG Zählt
Sie möchten uns Ihre Meinung sagen? Wir freuen uns auf Ihre
Zuschriften – gerne auch zu einzelnen Artikeln. Bitte senden Sie
Ihre Briefe, Faxe oder E-Mails an:
GEMA-Kommunikation, GEMA-Generaldirektion, Rosenheimer Str. 11,
81667 München, Fax: 089-48003-424, E-Mail: virtuos@gema.de
Die Redaktion behält sich vor, Leserbriefe zu kürzen.
virtuos Ausgabe April 2009 19

krEAtIVItät
Tom Tykwer sieht sich
nicht als Regisseur im
eigentlichen Sinn.
Für ihn gehören
Komponieren,
Schreiben, Drehen und
Schneiden zusammen.
20
GAnZ
virtuos Ausgabe April 2009
ie ein Herzschlag pulsiert
die Musik im Hintergrund. Ob Louis Salinger alias
Clive Owen vor dem Berliner Hauptbahnhof auf seinen
Kollegen wartet oder in der Bankzentrale ungeduldig
auf den obersten Chef – immer ist der Puls zu
hören. Der diesjährige Berlinale-Eröffnungsfilm
„The International“ arbeitet mit minimaler Untermalung,
und doch erhöht die Musik die Spannung
im richtigen Moment.
Tom Tykwer, Regisseur von „The International“,
weiß um die Wirkung von Melodien im Kino: „Die
perfekte Filmmusik ist organischer Teil eines Kunstwerks
– integral, nicht additiv. Das wird oft missverstanden.
Musik sollte nicht ‚auf den Bildern‘ liegen,
sondern sich mit ihnen vereinen, sie durchdringen.“
Damit diese Symbiose gelingt, verantwortet
Tykwer die Musik in den meisten seiner Filme selbst:
„Ich bin kein ‚Regisseur‘ im eigentlichen Sinn. Diese
Aufgabe allein könnte ich nicht befriedigend ausfüllen.“
Bild und Musik sind für den Wahl-Berliner zwei
fast untrennbare Bereiche: „Ich kann mir kaum
vorstellen, nicht an der Musik beteiligt zu sein.
Komponieren ist für mich kreativ gleichwertig zum
Schreiben, Drehen und Schneiden eines Films.“
Bereits als Kind lernte Tykwer Klavierspielen,
für seinen ersten Kurzfilm hatte der heute 43-Jährige
kaum Geld. Erst recht nicht, um sich einen
hINtErGruNd
Tykwer, Zimmer & Co.
Grosses
kino
MancHMal beacHtet Man sie gar nicHt – und docH MacHt
sie einen filM erst zu deM, Was er ist: die Musik. docH Wie
entsteHt sie? Wie Wird Man filMMusik-koMponist und
WelcHe cHancen Hat Man in dieser brancHe? deutscHe
koMponisten antWorten.
WteXt: ANGELA PIETZSCH
Fotos: JIM RAKETE,
THOMAS SCHLÖMANN,
MARC DIETENMEIER,
PRIVAT
virtuos Ausgabe April 2009
Komponisten zu leisten. „Außerdem hatte ich eine
sehr klare Idee der Musik, ich habe manche Passagen
sogar ins Drehbuch geschrieben. Also habe ich
mich hingesetzt und die Musik selbst arrangiert.“
Heute unterstützen Reinhold Heil und Johnny
Klimek den gebürtigen Wuppertaler beim Komponieren.
Zu dritt sind sie „Pale 3“ und haben außer
der Musik zu Tom Tykwers Filmen „Winterschläfer“,
„Lola rennt“, „Der Krieger und die Kaiserin“, „Das
Parfüm“ und „The International“ bereits 2003 den
Track „In Your Head“ zum letzten Teil der Matrix-Trilogie,
„The Matrix: Revolutions“, beigetragen.
Die drei fanden sich, als Tykwer 1996 in Klimeks
Studio die Musik zu „Winterschläfer“ produzierte.
Der Techno-affine Australier brachte Heil ins Team,
den er aus der Nina Hagen Band kannte. Das Erfolgstrio
war komplett – und revolutionierte bereits mit
seinem zweiten Projekt die Filmmusik. „Einen Score
wie den zu ‚Lola rennt‘ hatte es bis dahin nicht gegeben:
Es war die erste Techno-Filmmusik überhaupt,
das war bahnbrechend“, sagt Klimek heute. „Dieser
Film öffnete uns die Türen nach Hollywood.“
Inzwischen leben Heil und Klimek in Kalifornien,
der Zusammenarbeit tut dies keinen Abbruch.
„Wir treffen uns vor Drehbeginn, um zwei bis drei
Wochen lang in intensiven Sessions rohe Entwürfe
zu komponieren“, sagt Heil. Die Ideen „entstehen
oft in der Stille, wenn ich an einer Szene arbeite“, ergänzt
Tykwer. Er schreibt die Klänge auf, singt sie ins
Diktiergerät oder Handy, was skurrile Folgen hat:
„Reinhold, Johnny und ich haben schon öfters vor
meiner Mailbox gesessen und versucht, das hilflose
Gekrächze meiner Stimme zu analysieren.“ “
20
thE INtEr-
NAtIoNAl
„The Pulse“ heißt eines
der Hauptthemen beim
Soundtrack von „The
International“, dem
aktuellen Film von Tom
Tykwer.
lolA rENNt
Der Techno-lastige
Soundtrack von „Lola
rennt“ revolutionierte
1998 die Welt der
Filmmusik.
21

hINtErGruNd
Tykwer, Zimmer & Co.
„Die Musik beeinflusst
die Bildgestaltung
und nicht umgekehrt.“
Die Talente der drei ergänzen sich, sagt Tykwer:
„Wir sind ein optimales Team mit ökonomischer
Aufgabenverteilung und ohne Egoprobleme: Jeder
weiß, dass er für das gelungene Ganze unverzichtbar
ist.“ Als Basis für die experimentellen Sessions
dienen die Visionen vom Drehbuch, den Schauplätzen,
den Schauspielern und ihren Charakteren. So
tastet sich Tykwer an die Stimmung des Films heran:
„Das heißt, die Musik beeinflusst tatsächlich die
Bildgestaltung und nicht umgekehrt.“
2 3
hollywood 1 Ein optimales Team: Reinhold Heil, Tom Tykwer, Johnny Klimek (v.l.) sind „Pale 3“. 2 Tom Tykwer
gewohnt engagiert und leidenschaftlich: Musik ist für ihn integraler Bestandteil seiner Filme. 3 Hans Zimmer (r.)
arbeitete bei der Musik zu „Madagascar 2“ auch mit will.i.am von den „Black Eyed Peas“ zusammen.
Während sich der Regisseur dann um seinen
Film kümmert, verfeinern Heil und Klimek die Musik.
Sind die ersten Takes im Schnitt, werden sie mit
der eigenen Musik unterlegt. In der Branche ist das
unüblich: Oft nutzen Cutter sogenannte Temp
Tracks, bereits bestehende Musik, um Szenen musikalisch
zu untermalen. „Cutter und Regisseur gewöhnen
sich schnell an die Temp Tracks. Kommen
die Komponisten erst zu diesem Zeitpunkt ins Spiel,
imitieren sie gerne und schrammen knapp an einer
Urheberrechtsklage vorbei. Deswegen fehlen der
Filmmusikindustrie oft innovative Ideen“, sagt Heil.
Dieses Thema kennt auch Hans Zimmer, der
1995 für „König der Löwen“ einen Oscar gewann.
„Es wird viel geklaut“, sagt der bekannteste deutsche
Filmkomponist in Hollywood. „Die Musik von
,Gladiator‘ oder ,Rain Man‘ wurde oft als Temp
Track verwendet. Das hörte man dann auch. Dasselbe
passiert gerade mit ‚The Dark Knight’.“
Bildern mit neuer Musik eine neue Sprache zu
verleihen, wird schwierig, wenn bekannte Temp
Tracks benutzt werden. Deshalb beginnt auch Zim-
22
1
mer mit seiner Arbeit am liebsten lange vor Drehbeginn.
„Ich spreche mit dem Kameramann über
Farben und Einstellungen und mit den Schauspielern
darüber, wie sie sich selbst sehen“, sagt der
51-Jährige. „Ich nehme neue Projekte vor allem
deshalb an: Ich erfinde gerne Neues. Ich wiederhole
mich nicht gerne selbst - weswegen ich auch
keine Temp Tracks mag.“
Für „The Dark Knight“ startete Zimmer drei
Monate vor Drehbeginn mit dem Thema für den
Joker. Das Ergebnis war eine Oscar-Nominierung –
und die Disqualifizierung. Der gebürtige Frankfurter
hatte drei Kollegen als Mitkomponisten
angegeben und damit gegen die Regeln der
Academy verstoßen. Zimmer erklärt sein Verhalten:
„An einer großen Filmmusik mitzuwirken,
erleben viele nur einmal im Leben, die Lorbeeren
ernten aber meistens nur die Komponisten. Dabei
sind auch Musikredakteure, Arrangeure und viele
mehr beteiligt. Ich möchte, dass auch diese Leute
ihren Kindern morgen noch die Schule bezahlen
können: Ich nenne sie, damit sie auch etwas von
IlluMINAtI
Nach „Sakrileg“
verantwortet Hans
Zimmer auch die
Musik für „Illuminati“.
virtuos Ausgabe April 2009
den Box-Office-Einnahmen abbekommen, die den
größten Teil unseres Honorars ausmachen.“
Die Gebühren für die Nutzungsrechte
sammelt in den USA die Verwertungsgesellschaft
ASCAP für Zimmer ein, für den Rest der Welt ist die
GEMA zuständig. „Da macht es keinen Unterschied,
ob wir für eine internationale, amerikanische
oder deutsche Produktion arbeiten“, sagt
der US-Komponist. „Ich bin hauptsächlich GEMA-
Mitglied, weil sie erfreulich aggressiv für unsere
Rechte kämpft.“
An seinen riesigen Projekten – am 13. Mai
kommt Dan Browns Roman „Illuminati“ ins Kino –
arbeitet der Oscar-Gewinner nicht alleine: Die
Melodien stammen von Hans Zimmer, doch beim
weiteren Prozedere unterstützen ihn unter anderem
Arrangeure und Orchestratoren, Musikredakteure
und Synthesizer Programmierer. In seinem Studio in
Los Angeles arbeiten zwölf selbstständige Komponisten,
denen 70 Techniker, Assistenten, Programmierer
usw. unter die Arme greifen. Jeder Komponist
arbeitet unabhängig, doch wenn Fragen auftauchen
oder Ideen gefragt sind, profitieren sie von der Nähe
der anderen. Gleichzeitig lernen die Assistenten jede
Menge, wenn sie sich die Tricks des Meisters
abschauen. Zimmer selbst begann genau so: beim
britischen Komponisten Stanley Myers.
lEGENdE Klaus Doldinger komponierte die
Titelmusik zu „Tatort“, „Das Boot“ und „Die
unendliche Geschichte“.
virtuos Ausgabe April 2009
trIttsIchEr
Ramin Djawadi ist auf dem
besten Weg, in die Fußstapfen
von Hans Zimmer zu treten,
entwickelt aber seinen
eigenen Stil.
thE uNborN
Horror verlangt nach
anderer Musik als
Action: Ramin Djawadi
komponierte die Musik
zu „The Unborn“.
Wählt man die Telefonnummer von Zimmer,
landet man deshalb auch bei Ramin Djawadi.
Der Duisburger ging bei dem Oscar-Gewinner
mit Filmen wie „Batman Begins“ und „Fluch der
Karibik“ in die Lehre und hat sich heute in dessen
Studio eingemietet. Inzwischen hat er mit eigenen
Großprojekten Erfolg: Für die Musik zu „Iron Man“
gab es eine Grammy-Nominierung.
Der 35-Jährige wollte nach dem Studium am
Berklee College of Music in Boston eigentlich „mit
meiner Band einen Plattenvertrag haben und auf
Tour gehen“. Doch es kam anders: Der Besitzer seines
liebsten Gitarrengeschäfts in Köln vermittelte
den Kontakt zu Zimmer: „Durch ihn konnte ich in
den USA Fuß fassen und für etablierte Komponisten
als Arrangeur arbeiten.“
Obwohl Djawadi nur ein paar Meter von Zimmer
entfernt arbeitet, hat er seinen eigenen Stil
gefunden. „Ich habe allerdings seine Arbeitsweise
übernommen“, sagt Djawadi, „wie Hans Filme angeht,
ist klasse. Auch ich versuche, mich noch vor
Drehbeginn intensiv mit dem Regisseur zu besprechen.“
Das Gespräch lässt Djawadi erst einmal
sacken, bevor er sich ans Klavier setzt und entscheidet,
welcher Stil passt, welche Instrumente.
Um neue Aufträge zu bekommen, hat sich
Djawadi ein Netzwerk aufgebaut. „Am schönsten ist
es aber, wenn ein Regisseur einen Film mit meiner
Musik gesehen hat und mich anfragt.“ Außerdem
hat der Komponist einen Agenten, der nach
passenden Projekten fahndet. „Aber egal, wie weit
man in der Karriereleiter nach oben steigt – leichter
wird es nicht. Auf einmal konkurriert man mit
den ganz Großen des Geschäfts.“
Zu diesen gehört in Deutschland Klaus
Doldinger, aus dessen Feder unter anderem die
Titel-Melodien vom „Tatort“, von „Das Boot“ und
von „Die unendliche Geschichte“ stammen. „Die
Möglichkeit, zu dramatischen Inhalten zu komponieren,
war eine sehr willkommene und produktive
Erweiterung meines Erfahrungsschatzes“, sagt der
72-Jährige. Der Jazzer mit der klassischen Ausbildung
kam „über einen Umweg“ zu bewegten
Bildern, später ergab ein Auftrag den nächsten. “
23

Jungen Nachwuchskomponisten rät Doldinger
zur Vorsicht: „Es gibt zu viele, die es versuchen.“ Außerdem
werde der Wert guter Filmmusik in Deutschland
selten erkannt, „die Komponisten kommen in
der Phalanx der Filmemacher recht weit hinten“.
Deshalb empfiehlt Doldinger, sich auch durch Live-
Auftritte und Tonträger einen Namen zu machen:
„Das Publikum muss wahrnehmen, wer welche Musik
schreibt.“ Spezielle Studiengänge sind für den
Vollblutmusiker keine Erfolgsgarantie: „Viele Studenten
haben mir gesagt, sie besuchen diese Hochschulen
nur, um Kontakte zu knüpfen.“
„Gut eingesetzte Filmmusik ist
das Verbindungsglied zwischen
Film und Zuschauer.“
Darum ging es Annette Focks nicht, als sie sich
für ihre Ausbildung entschieden hat: Sie studierte an
der Musikhochschule Köln – und ergänzte ihr
Wissen mit einem Kompositionsstudium für Film
und Fernsehen an der Hochschule für Musik und
Theater München. Dort studieren keine angehenden
Regisseure und Dramaturgen – und doch ist Focks
heute die bekannteste Filmkomponistin Deutschlands.
Focks erzählt von den unterschiedlichsten Vorgehensweisen
beim Arbeiten: „Bei ‚Vier Minuten‘
habe ich das Abschlusskonzert schon vor Drehbeginn
komponiert, weil die Szene zur Musik gedreht
wurde, bei ‚Krabat’ schrieb ich schon während und
bei ‚Mein Leben’ nach der Schnittphase.“ Wichtig ist
für Focks vor allem, das Drehbuch zu lesen und es
erst mal ruhen zu lassen. „Ich fange niemals sofort
mit dem Komponieren an.“
24
hINtErGruNd
Tykwer, Zimmer & Co.
bEI dEr ArbEIt
Annette Focks konzentriert
sich: Die bekannsteste
deutsche Filmkomponistin
kümmert sich um viele
Aufgaben selbst.
JohN rAbE
Bei ihrem aktuellen
Film „John Rabe“
verwendet Annette
Focks „das große
orchestrale Besteck“.
Die ersten Melodien entstehen später am
Klavier, wenn es schon Bilder gibt, laufen diese dazu.
„Außer kompositorischen Fähigkeiten braucht
man dramaturgisches Gefühl, wenn man sich für
Filmmusik entscheidet“, sagt Focks. Weil die Budgets
in Deutschland sehr viel geringer sind als in
den USA, muss man außerdem sehr eigenständig
arbeiten können. „Ich komponiere, orchestriere,
dirigiere und produziere meine Musik selbst.“ Das
sei manchmal sehr anstrengend, habe aber auch
den Vorteil, „dass alles in meiner Hand bleibt“.
Die Komponistin weiß, wie wichtig die Musik
für einen Film ist: „Gut eingesetzt, ist sie das Verbindungsglied
zwischen Film und Zuschauer. Musik
geht direkt ins vegetative Nervensystem und
berührt den Zuschauer unmittelbar.“ Das Bedürfnis,
wie Tykwer Komposition mit Regie zu verbinden,
hat Focks allerdings nicht: „Ich bin zwar Filmliebhaberin.
Aber ich habe im Leben nie etwas anderes
gewollt als Musik zu machen.“
Netzwerk Ausbildung
In Deutschland gibt es zwei Hochschulen,
deren Studenten von guten Netzwerken profitieren
sollen: Seit 1996 bietet die Filmakademie
Baden-Württemberg einen Studiengang für Filmmusik
an, die Hochschule für Film und Fernsehen
Potsdam seit 2004. An beiden Standorten benötigt
man ein Vordiplom in einem musikalischen
Fach.
Prof. Ulrich Reuter berichtet aus Potsdam:
„Bei uns kommen die Studenten aus den Bereichen
Jazz, Komposition oder haben ein bestimmtes
Instrument studiert.“ 30 Interessenten bewerben
sich jährlich, fünf werden genommen. Obwohl
Ikonen wie Klaus Doldinger oder Hans Zimmer
keine spezifische Ausbildung zum Filmkom-
ponisten durchlaufen haben, sieht Reuter beim
Studium Vorteile: „An der Hochschule darf
man Versuche starten, man hat Freiraum zum
Spinnen.“
Der Studiendekan schätzt ebenso wie sein
Kollege Prof. Matthias Raue aus Ludwigsburg das
Schneeballsystem, das hinter der Hochschulausbildung
steckt. „Man bekommt gute Kontakte zu
Regisseuren, die ebenfalls an der Filmakademie
studieren“, sagt Raue. Durch diese Nähe entstehen
bereits im Studium die ersten Arbeiten,
Teams bilden sich. Auch die Dozenten sind nah
dran am wahren Leben: Raue schrieb einst die
Melodie von „Löwenzahn“ und hat heute ein Studio
in Frankfurt am Main, zu Reuters neueren
Projekten gehört zum Beispiel der TV-Film „Das
Wunder von Berlin“.
virtuos Ausgabe April 2009
Wenn sich der Erfolg einstellt, werden
Alex Christensen (r.) und Oscar Loya
auch in Zukunft gemeinsam swingen
und singen.
MteXt: MARKUS LIPP
Foto: NIKOLAJ GEORGIEW
iss Kiss Kiss Bang, Ihr Bei-
weil
trag für Moskau, ist ein Swing-Titel. Das
Swing-Revival begann etwa in den 90ern.
Wie lange geben Sie diesem Trend noch?
Ewig. Diese Musik gibt es ja auch seit
Ewigkeiten. Warum soll so was aufhören?
Für mich ist Swing auch Popmusik. Und
Popmusik stirbt nicht.
2007 swingte sich Roger Cicero nur auf
Platz 19. Was werden Sie besser machen?
Unfaire Frage. Roger Cicero ist ein fabelhafter
Künstler. Swing mit deutschen
Texten war revolutionär. Der Vergleich ist
schon deshalb nicht legitim, weil ich ja mit
einem englischen Titel ins Rennen gehe.
Was macht Ihrer Meinung nach einen
guten Swing-Titel aus?
Er muss Pop-Appeal haben, man
muss ihn mitsingen können und – ganz
wichtig – die Stimmfarbe muss wiedererkennbar
sein.
Die kommt jetzt von Oscar Loya – ein
Name, der nur Insidern bekannt war.
Wieso gerade er?
Der Song war komponiert und ich
hatte eine Vorstellung von dem passenden
Künstler: ein Amerikaner, der lange
auf allen Bühnen der Welt gespielt hat –
und der steppen kann. Da kam Oscar –
Volltreffer!
Wie arbeiten Sie beide künstlerisch
zusammen?
Na, das sagt doch schon unser Name:
Oscar singt, ich schreibe und swinge.
virtuos Ausgabe April 2009
INtErNAtIoNAlEs
Eurovision Song Contest 2009
Küsschen,
Küsschen!
alex cHristensen Will scHWung in den eurovision
song contest bringen: als „alex sWings oscar
sings!“ fäHrt er Mit sänger oscar loya nacH
Moskau. in virtuos verrät cHristensen, Was
für iHn einen geWinnertitel ausMacHt.
Von Techno über Dancefloor zum Swing –
was zeichnet Sie musikalisch aus?
(lacht) Eigentlich bin ich ein ganz
schlechtes Vorbild! In Deutschland ist man
ja dann am erfolgreichsten, wenn man immer
das Gleiche macht. Ich mag aber
Dinge, die völlig artfremd sind. Ich bin gern
unberechenbar!
Woher nehmen Sie die Inspiration dafür?
Immer Augen und Ohren offenhalten.
Bei uns lag mal das Buch rum: „Was Frauen
an Männern mögen“. Darin kommentieren
Frauen ständig den „tollen Po“ von
Männern. Raten Sie mal, welchen Titel ich
daraus gemacht habe ...
Sie meinen offenbar den „schönsten
Arsch der Welt“. Welchen Anspruch verfolgen
Sie mit Ihren Songs?
Ich will Emotionen wecken. Ich
möchte, dass die Leute Freude haben,
wenn sie meine Songs hören, und dass
dazu getanzt wird. Und man ist stolz, wenn
man’s im Radio hört ...
... oder beim Eurovision Song Contest.
Ihre Meinung: Ist der jetzt besser als
früher?
Ich glaube, es ist schwieriger geworden,
zum Zug zu kommen. Früher haben
die Plattenfirmen bestimmt, was lief. Jetzt
gibt es eine Jury – und Qualität zählt mehr.
Was bedeutet Qualität für Sie?
Qualität ist, was Erfolg hat. Beim
Grand Prix heißt das: Dass man einen Song
auswählt, der überhaupt eine Chance hat –
er ein breites Publikum anspricht. Ich
glaube, Miss Kiss Kiss Bang ist so ein Song.
Warum? Was zeichnet einen ESC-
Gewinnertitel aus?
Internationalität. Unser Song ist in
Englisch, er hat die „große Showtreppe“
mit der Steppeinlage, er hat den Mitsing-
Effekt. Eben alles, was ein erfolgreicher
Popsong braucht.
Wie bewerten Sie einen Guildo Horn oder
einen Stefan Raab?
Ich fand die äußerst interessant, auch
wenn es nicht zu Platz eins gereicht hat.
Stefan Raab hat was ganz Tolles beim
Grand Prix eingeführt: das Augenzwinkern,
die Portion Humor – gerade auch mit seinem
Glitzerjackett. Guildo genauso: Wie
der über die Bühne gestürmt ist!
Und wie wichtig ist der Text?
Die Erfahrung zeigt, dass beim Grand
Prix nicht der Leonard-Cohen-Anspruch
gefragt ist. Unterhaltsam muss es sein.
Wie wünschen Sie sich den ESC der
Zukunft?
Mir wäre es ja am liebsten, wenn das
Publikum entscheidet. Schön wär’s, wenn
der Grand Prix nächstes Jahr in Deutschland
stattfindet – und Hape Kerkeling moderiert.
Bevor es so weit ist – freuen Sie sich schon
auf Moskau?
Und wie! Russland nimmt Entertainment
sehr ernst. Wenn die so einen Riesenwirbel
machen und so viel Geld in die Show
investieren, wird das bestimmt geil.
25

ENquEtE-koMMIssIoN –
dIE GEMA NIMMt stElluNG
celas, recHteWaHrneHMung in europa, tarife für live-Musik –
in iHrer stellungnaHMe zuM scHlussbericHt der enQuete-koMMission
„kultur in deutscHland“ packt die geMa Heisse eisen an.
UteXt: mr
Foto: TOM MAELSA / BILDSCHÖN
nter dem Motto „Die GEMA nimmt
Stellung“ luden der Vorstandsvorsitzende der
GEMA Dr. Harald Heker und der Vorsitzende
des Aufsichtsrats Prof. Christian Bruhn am 3. März
2009 die Abgeordneten des Deutschen Bundestags
zu einem parlamentarischen Abend mit Musik
in die Deutsche Parlamentarische Gesellschaft in
Berlin ein.
Hans-Joachim Otto, MdB (FDP), hieß als Vorsitzender
des Ausschusses für Kultur und Medien des
Deutschen Bundestags und ehemaliges Mitglied
der Enquete-Kommission die ca. 80 Gäste mit
einem Grußwort willkommen, darunter prominente
Vertreter aus Politik und Ministerien wie
Bundestagspräsident Prof. Dr. Norbert Lammert,
die kulturpolitischen Sprecher Wolfgang Börnsen
(CDU/CSU), Undine Kurth (BÜNDNIS 90/Die
GRÜNEN) und den Abgeordneten Dr. Michael
Bürsch (SPD).
Hans-Joachim Otto begrüßte in seiner Rede
mit Nachdruck, dass die GEMA in den Diskussionen
um eine Modernisierung der kollektiven
Rechtewahrnehmung Position bezieht – sowohl in
Form dieser Veranstaltung als auch mit ihrer
Stellungnahme zu den Handlungsempfehlungen
der Enquete-Kommission. Er betonte, dass sich die
Verwertungsgesellschaften auf die veränderten
technischen und wirtschaftlichen Rahmenbedingungen
einstellen sowie eine Antwort auf die
Frage geben müssen, wie künftig der Lizenzerwerb
in Europa einfacher organisiert werden kann. Hans-
Joachim Otto weiter: „Das bedeutet auch, dass eine
rein wettbewerbspolitische Betrachtung der Aufgabe
der Verwertungsgesellschaften ihrer Bedeutung für
die kulturelle Vielfalt nicht gerecht wird.“
Prof. Dr. Karl Riesenhuber von der Ruhr
Universität Bochum sprach als Mitherausgeber des
inzwischen in zweiter Auflage erschienenen Handbuchs
„Recht und Praxis der GEMA“ einen Kommentar.
Der Komponist und Pianist Joja Wendt
sorgte mit bester Unterhaltung am Flügel für den
musikalischen Rahmen.
Den Hintergrund für diesen Abend bildete der
Schlussbericht der Enquete-Kommission „Kultur
in Deutschland“ des Deutschen Bundestags. Die
GEMA hat die Impulse des Berichts aufgegriffen
und die an sie und die übrigen Verwertungsgesellschaften
gerichteten Handlungsempfehlungen mit
26
Grußwort von Hans-
Joachim Otto, MdB,
Vorsitzender des
Kulturausschusses
Wolfgang Börnsen (l.),
MdB, kulturpolitischer
Sprecher der CDU, im
Gespräch mit
Dr. Harald Heker
„Recht & Praxis der
GEMA“-Herausgeber
unter sich: Prof.
Dr. Jürgen Becker
und Prof. Dr. Karl
Riesenhuber (v.l.)
der Politik im Vorfeld ausführlich diskutiert. Die
Ergebnisse sind in einer Stellungnahme zusammengefasst,
die den Abgeordneten des Deutschen Bundestags
am 3. März 2009 erstmals vorgestellt wurde.
In seinem Vortrag äußerte sich der Vorstandsvorsitzende
der GEMA Dr. Harald Heker zu CELAS und
der europäischen Dimension der kollektiven Rechtewahrnehmung,
zum Außendienst der GEMA und
den Tarifen für Live-Musikveranstaltungen mit
besonderem Schwerpunkt auf der Nachwuchsförderung
sowie zum Kulturauftrag der GEMA.
„Die Solidargemeinschaft der Musikautoren
und Musikverlage ist sich von jeher ihrer gesellschaftspolitischen
Verantwortung bewusst“, so
Dr. Harald Heker. „Wir möchten zukünftig auch
diesen Teil unseres Auftrags noch aktiver und
öffentlich wahrnehmbarer gestalten. Die Voraussetzung
für alle unsere Aktivitäten ist der
gesellschaftliche und politische Konsens darüber,
dass Urheber stets angemessen an den Ergebnissen
ihres kreativen Schaffens beteiligt werden
müssen. Der Bericht der Enquete-Kommission
trägt dem Rechnung, indem er das System der
kollektiven Rechtewahrnehmung durch Verwertungsgesellschaften
befürwortet.“
Die GEMA hat bereits Anfang 2007 mit
Gründung ihrer politischen Verbindungsbüros in
Berlin und Brüssel eine zentrale Stelle für Anfragen
aus der Politik eingerichtet. „Viele der häufig gestellten
Fragen zur Funktion und Arbeitsweise der
GEMA werden in der vorgelegten Stellungnahme
beantwortet“, so Maren Ruhfus, Direktorin Politische
Kommunikation der GEMA. „Damit kommen
wir der wichtigsten Forderung aus der Politik
nach mehr Transparenz und Nachvollziehbarkeit
einen weiteren entscheidenden Schritt entgegen.“
Die erklärunG iM wortlAut
Die vollständige Stellungnahme der GEMA zum
Schlussbericht der Enquete-Kommission„Kultur in
Deutschland“ des Deutschen Bundestags ist im Internet
veröffentlicht: www.gema.de/stellungnahme
Die einzelnen Kapitel: 1. Rechtspolitische Feststellungen,
2. Binnenstruktur der GEMA, 3. CELAS, Option 3, 4. Tarife
im Außendienst der GEMA, 5. Aufsicht, 6. Sozialer und
kultureller Auftrag der GEMA
virtuos Ausgabe April 2009
er Schlussbericht empfiehlt der GEMA, bei ihren Abrechnungsmodellen
die besondere Situation der gemeinnützigen
Strukturen zu berücksichtigen. Zudem sei es aus Sicht der Bundesvereinigung
Deutscher Musikverbände problematisch, dass
bei der GEMA für die Mitglieder des Verbands weitgehend die gleichen
Veranstaltungstarife gelten wie für kommerzielle Konzertveranstalter.
Unabhängig davon hat die GEMA ein Tarifsystem entwickelt,
das möglichst individuell auf die zahlreichen Nutzungsarten von
Musik eingeht. Dies soll sicherstellen, dass gerade auch Besonderheiten
wie gemeinnützige Aspekte berücksichtigt werden können.
Zudem gibt es im Bereich der gemeinnützigen Strukturen Tarifsondernachlässe
und Spezialtarife für zum Beispiel Kinder- und
Jugendeinrichtungen.
vergütungsfreie veranstaltungen oder die
frage „Muss icH für Mein benefizkonzert
geMa-gebüHren zaHlen?“
Gemäß den Bestimmungen des Urheberrechtsgesetzes (§ 52
UrhG) muss berücksichtigt werden, dass die Vergütungspflicht
erst dann entfällt, wenn – neben der sozialen und erzieherischen
Zweckbestimmung der Veranstaltung und des im Gesetz vorgesehenen
bestimmt abgegrenzten Personenkreises – bei der Veranstaltung
kein Eintrittsgeld erhoben wird, die Künstler keine Honorare
erhalten und die Veranstaltung nicht dem Erwerbszweck des Veranstalters
dient. Ziel ist es, dass Urheber nicht schlechter gestellt
werden als zum Beispiel die ausübenden Künstler vor Ort.
die gretcHen-frage: „liebe geMa, Wie Hältst
du’s Mit der nacHWucHsförderung?“
Bislang wird für Veranstaltungen mit Nachwuchs-Musikau-
toren, die in der Regel geringe Einnahmen erzielen, der jeweilige
GEMA-Tarif in voller Höhe fällig, sobald neben den eigenen
Kompositionen auch nur einzelne gecoverte Werke aufgeführt
werden.
Hinzu kommt, dass oftmals GEMA-Nachlässe für die offene
Kinder- und Jugendarbeit sowie die Härtefallnachlassregelung
nicht angewendet werden können, weil der Veranstalter die dafür
notwendigen Kriterien nicht erfüllt.
PolItIk
Parlamentarischer Abend der GEMA
stellungnaHMe der geMa zuM scHlussbericHt der enQuete-koMMission:
rauM für kulturelle vielfalt – der sozial- und kulturtarif der geMa
DteXt: ip
27
Um dieser Entwicklung entgegenzuwirken, hat die GEMA
jetzt drei Konzepte zur Förderung von Nachwuchsautoren aus
dem Bereich der Unterhaltungsmusik entwickelt:
konzept i:
Neuer Vergütungssatz „WR-NWSP“ ab März 2009 für Veranstaltungsorte,
die auf dem Gebiet der musikalischen Nachwuchsarbeit
aktiv sind
Dieser neue Tarif richtet sich an Locations mit einer Kapazität
bis max. 150 Personen, in denen weniger bekannte junge Musikautoren
auftreten. Die Veranstalter müssen Vereine sein, die im
Rahmen des bürgerschaftlichen Engagements ehrenamtlich
geführt werden und in deren Satzung die musikalische Nachwuchsarbeit
verankert ist. Der Eintrittspreis der Konzerte darf
maximal neun Euro betragen.
konzept ii:
Härtefallnachlass-Sonderregelung
Mit Veranstaltern, die regelmäßig unter die Härtefallnachlassregelung,
aber nicht unter den neuen Spielstättentarif fallen,
kann ab sofort eine neue Vereinbarung geschlossen werden. Diese
stellt eine erhebliche administrative Vereinfachung bei der Anwendung
der Härtefallnachlassregelung dar und bedeutet gleichzeitig
mehr Planungssicherheit für die Veranstalter.
konzept iii:
Veranstaltungskonzept zur Nachwuchsförderung
Dieses Konzept zielt auf die Förderung von Spielstätten,
deren Veranstalter nicht die Voraussetzungen für den neuen
Nachwuchs-Tarif erfüllen, die aber neben der Durchführung
von Veranstaltungen mit kommerziellem Charakter auch eine
aktive Nachwuchsförderung und Kulturarbeit leisten.
Das Konzept soll in einem Pilotprojekt in Kooperation mit
dem Landesmusikrat Nordrhein-Westfalen getestet werden. Vorab
muss noch geklärt werden, ob das Konzept mit geltenden
rechtlichen Rahmenbedingungen vereinbar ist.
virtuos Ausgabe April 2009 27

PolItIk
Was Musik wert ist
BefreiunGsschlAG oDer
tiefschlAG?
eine barriere ist gefallen. seit März bieten die füHrenden
doWnload-portale, allen voran die platzHirscHe itunes und
Musicload, iHre songs oHne kopierscHutz an. die digitalen
MusikHändler Jubeln ob der neuen geWinnaussicHten – zu früH?
MteXt: OLAF BUTTERBROD
arktführer Apple machte den
Anfang. Vor zwei Jahren forderte Apple-Chef
Steve Jobs das Ende des Kopierschutzes –
denn dieser habe „der Piraterie niemals
Einhalt geboten“. Anfang dieses Jahres
nun kündigte Apple-Marketingchef Phil
Schiller an, der Konzern würde tatsächlich
seine etwa zehn Millionen digitalen Musikstücke
ohne Kopierschutz anbieten. Damit
traten die Kalifornier eine Lawine los.
Das größte deutsche Download-Portal
Musicload (sechs Millionen Lieder) zog
nach, und auch das internationale Schwergewicht
Amazon hat zum großen Sprung
angesetzt. Fakt ist: Das Kopierschutz-
Format DRM (Digital Rights Management),
bislang eine der letzten Bastionen gegen
das ungehinderte Verbreiten digitaler
Musik, gehört in die Geschichtsbücher.
Ist das ein Grund zum Jubeln? Die
digitalen Musikhändler jedenfalls sind
optimistisch. „Das Handling von DRM-
geschüzten Musikfiles hat in der Vergangenheit
bei vielen Verbrauchern dazu
geführt, dass sie den digitalen Musik-
vertrieb für kompliziert und unflexibel
hielten“, sagt Joachim Franz. Der Vice
President von Musicload glaubt: „Diese
große potenzielle Käuferschaft können
wir nun von den vielen Vorzügen legaler
Downloads überzeugen.“
In der Tat: Wer einen beispielsweise bei
Musicload gekauften MP3-Song abspielen
28
wollte, brauchte es (ohne aufwendige
technische Kniffe) erst gar nicht auf einem
iPod von Apple versuchen – dort war nur
das ACC-Format abspielbar. So lebten die
Branchenriesen auf ihrer eigenen „technischen
Insel“. Für Millionen Kunden ein
Unding, für den Musikmarkt der Zukunft
eine hausgemachte Fußfessel.
Auch Joachim Franz von Musicload
plädiert deshalb für einen einheitlichen
Audiostandard – für ihn „eine der wesentlichen
Voraussetzungen für die Entwicklung
des legalen Downloads zu einem
erfolgreichen Massenmarkt“.
„die verbreitung illegaler
produkte iM netz ist nocH-
Mals einfacHer geWorden“
Doch nicht alle sind von der Ansicht angetan,
im Kampf gegen Online-Piraten und
illegales Brennen mit dem Kopierschutz
jahrelang auf das falsche Pferd gesetzt zu
haben. Thimo Prziklang von der GEMA
gehört zu den Kritikern des neuen Modells.
Der stellvertretende Direktor der Direktion
Industrie sorgt sich um die Interessen der
Urheber: „Nun sind MP3-Dateien noch
leichter kopierbar als bisher und können
ohne besonderen Aufwand beispielsweise
in illegale Filesharing-Dienste eingestellt
werden.“
Für Prziklang stellt diese Marschroute
die nächste Stufe der Entwertung künstlerischen
Schaffens dar. „Die beliebige
Verbreitung ist jedenfalls kein Weg, um zur
angemessenen Vergütung für die Werknutzung
zu kommen.“ Der Abschied von
DRM, so Prziklang, erschwere die Kontrolle
der Urheberrechte weiter und könne auch
für die Download-Portale zum Eigentor
werden. „Fakt ist: Die Verbreitung illegaler
Produkte im Netz ist nochmals einfacher
geworden. Davon werden auch legale Anbieter
negativ betroffen sein.“
Die GEMA setzt bei der Wahrung der
Interessen und Rechte ihrer Mitglieder
weiterhin auf den juristischen Kampf, etwa
gegen nicht lizenzierte Sharehosting-Angebote,
also „organisierte“ illegale Portale.
Auf eine andere Strategie setzt der
Deutsche Musikverband. Er hat eine neue
(allerdings zivilrechtliche) Runde im Kampf
gegen Raubkopierer eingeläutet. Der Hintergrund:
Viele Staatsanwaltschaften haben
eine „Bagatellgrenze“ eingeführt. Nur wer
mehr als 3.000 Lieder illegal herunterlädt,
wird strafrechtlich verfolgt. Für Dieter
Gorny, Vorsitzender des Verbands, das völlig
falsche Zeichen: „Wer eine CD im Laden
klaut, wird bestraft, wer 100 Musikalben
herunterlädt, kommt ungeschoren davon.“
Der Wegfall des Kopierschutzes wird des
Unrechtsbewusstsein der Online-Piraten
jedenfalls nicht steigern, soviel steht fest.
Bleibt abzuwarten, ob der so lang ersehnte
Befreiungsschlag der Internet-Händler tatsächlich
gelingt – oder die Urheber den
nächsten Tiefschlag verkraften müssen.
virtuos Ausgabe April 2009
DteXt: LOTHAR SCHOLZ
as „Spiegel“-Interview (Ausgabe 10/2009)
mit Dr. Mathias Döpfner, Vorstandsvorsitzender der
Axel Springer AG, hat in den Medien ein großes Echo gefunden.
In dem Interview fordert Döpfner „ein gesetzlich
zu schaffendes Leistungsschutzrecht“ für Verleger, nach dem
die Mehrfachverwertung professionell erstellter Inhalte ver-
gütungspflichtig ist, und stellt die markante These auf: „Der Copypreis
der Zukunft ist das Copyright!“. Es geht um die Frage, ob ein
solches Leistungsschutzrecht Medienhäusern wie Springer hilft,
ihre journalistischen Inhalte vor der Verwertung durch Google
und andere News-Aggregatoren zu schützen, um sie selbst
gewinnbringender vermarkten zu können. Dabei wird nicht
zufällig wiederholt auf die Musikbranche verwiesen, war diese
doch Ende der 90er Jahre durch Napster als Erste von der
unkontrollierten Verbreitung ihrer Inhalte im Internet betroffen.
Sie reagierte durch technische Schutzmaßnahmen und die Forderung
nach einem stärkeren und mittlerweile geschaffenen Schutz
ihrer Rechte im Internet.
döpfners forderung: ein leistungsscHutzrecHt
für verleger Muss gescHaffen Werden!
Auf Grundlage eines neuen Leistungsschutzrechtes für Verleger
könnten Springer und andere Medienhäuser an möglichen
Werbeeinnahmen von Nachrichten-Aggregatoren wie Google
News partizipieren. Das Einziehen der Gebühren würde eine Verwertungsgesellschaft
nach Vorbild der GEMA übernehmen. Da es
um Leistungsschutzrechte geht, hätte hier genau genommen von
der Gesellschaft zur Verwertung von Leistungsschutzrechten gesprochen
werden müssen. Wie dem auch sei, interessant ist die
Tatsache, dass es Leistungsschutzrechte, wie sie für Veranstalter,
Tonträgerhersteller und Rundfunksender 1965 als verwandte
Schutzrechte im Urheberrechtsgesetz aufgenommen worden
sind, für Verlage in Deutschland nicht gibt. Die Leistungsschutzrechte
ermöglichen es, dass Tonträgerhersteller überhaupt Geschäftsmodelle
außerhalb des physischen Markts entwickeln
konnten. Für Musikunternehmen bestehen also deutlich günstigere
rechtliche Rahmenbedingungen als für Medienhäuser.
seine tHese: der copypreis der zukunft
ist das copyrigHt!
Der Copypreis ist eine in der Verlagsbranche für den physischen
Markt wichtige Größe. Mit ihm wird der Verkaufspreis eines Titels
bezeichnet. Die Bezeichnung „Copyright“ wird oft synonym mit
„Urheberrecht“ verwendet, obgleich – wie es der Name schon vermuten
lässt – beide „Rechte“ grundverschieden sind. Nach dem in
Deutschland geltenden Urheberrecht ist ein Werk untrennbar mit
seinem Schöpfer verbunden; in den USA dagegen kann ein Urheber
PolItIk
Schützenswertes schützen
Das Copyright
Der Zukunft
kann die MusikbrancHe der
verlagsbrancHe ein vorbild sein?
aufgrund des dort bestehenden Copyrights sein Werk komplett ver-
äußern. Unabhängig davon, in welchem Sinne Döpfner den Begriff
verwendet, ist die Bedeutung seiner These klar: Der physische Vertrieb
hat ausgedient, dem Rechtehandel gehört bei der Vermarktung
von Inhalten die Zukunft!
Die Musikbranche hat längst zu dieser Erkenntnis kommen
müssen. Seitdem sich die mit Ton- und Videoträgern generierten
Umsätze in den letzten zehn Jahren fast halbiert haben, galt und gilt
es, für sie neue Einnahmequellen zu erschließen. Den vielfältigen
Auswertungsformen von Musik im Internet gehört dabei die
Zukunft. Für den dafür notwendigen Rechtsschutz setzen sich seit
längerem GEMA und Verbände der Musikwirtschaft ein. Der Musikbranche
wird zwar nachgesagt, den technischen Entwicklungen
immer hinterherzuhinken, doch in diesem Fall scheint sie für
führende Marktteilnehmer aus der Verlagsbranche sogar Vorbild
zu sein.
schutZ PEr GEsEtZ
Für ein gesetzlich verbrieftes
Leistungsschutzrecht in der
Verlagsbranche setzt sich
Dr. Mathias Döpfner ein
virtuos Ausgabe April 2009 29

wEr Ist hIEr dEr dIEb?
Hip-Hop, House, druM’n’base – saMpling ist für viele MusikricHtungen
stilbildend. docH Wo Werden die grenzen der legalität überscHritten?
30
DteXt: BIRGIT DOLL
a blätterte ein wenig der Lack vom Idol ab: Britpopper
Ausgerechnet das Gitarrenriff aus „Still Got the
Blues“, einem der größten Ohrwürmer der Neunziger,
sollte schlichtweg geklaut sein. Diese Auffassung
vertrat zumindest das Landgericht München I
und entschied damit einen jahrelangen Rechtsstreit
zwischen „Still Got the Blues“-Interpret Gary Moore
und dem deutschen Komponisten und Musiker
Jürgen Winter. Dabei gilt Moore als lebende Musiklegende,
selbst Russlands Präsident Medwedjew soll
auf einem seiner Konzerte begeistert Luftgitarre
gespielt haben.
Was war passiert? Jürgen Winter zog im Jahre
2000 vor Gericht: Das Solo aus „Still got the Blues“
habe er schon 1974 für sein Lied „Nordrach“
geschrieben – also ganze 16 Jahre vor der Veröffentlichung
von „Still got the Blues“. Damit unterstellte
er Gary Moore ein sensationelles
Gedächtnis: „Nordrach“ war weder auf
Schallplatte noch auf einem anderen
Tonträger jemals zu hören, lediglich auf
diversen Live-Konzerten und wohl im
Radio. Prompt gab Moore an, „Nordrach“
auch gar nicht zu kennen. Doch das Gericht
entschied im Sinne des Klägers, dass die
Übereinstimmungen zwischen beiden Stücken
einfach zu groß seien.
iM trend: die „geborgte“ idee
Kein Einzelfall – immer wieder sehen sich
selbst bekannte Bands und Urheber mit Plagiatsvorwürfen
konfrontiert. So mussten sich die
von Coldplay im Dezember 2008 gegen
die Anschuldigung des US-Gitarristen Joe Satriani
zur Wehr setzen, sich in ihrem Lied „Viva la Vida“
zu sehr von Satrianis „If I Could Fly“ inspiriert
haben zu lassen. Auch R’n’B-Star Rihanna sah sich
unlängst Plagiatsvorwürfen wegen eines Michael-
Jackson-Songs ausgesetzt.
Den eigenen Kreativ-Prozess mit fremden Vorlagen
in Schwung zu bringen, ist allerdings kein
neues Phänomen. Auch früher wurde schon geklaut,
was das Zeug hielt, wie ein Blick in die
Geschichte zeigt: So empörte sich der römische
Dichter Martial, dass ein Poeten-Kollege seine Epigramme
als die eigenen ausgegeben habe. Da die
Gedichte für ihn wie „freigelassene Sklaven“ seien,
könne man den Dieb als „Menschenräuber“
bezeichnen, lateinisch „Plagiarius“ – die Geburtsstunde
des Plagiats.
Nach dem deutschen Urheberrechtsgesetz
(UrhG) können durch das „Sampling“ verschiedene
Rechte berührt sein: Zum einen urheberrechtliche
Nutzungsrechte von Komponisten und Textdichtern,
zum anderen die sogenannten Leistungsschutzrechte
an der Tonaufnahme. Inhaber von
Leistungsschutzrechten sind ausübende Künstler,
die bei der Aufnahme mitgewirkt haben, und
Tonträgerhersteller, die bei der Herstellung der
Tonaufnahme die wirtschaftliche, organisatorische
und technische Leistung erbringen. Von diesen
Rechteinhabern muss vor der Veröffentlichung und
der Verwertung eines Musikwerks, das Samples
enthält, eine Erlaubnis eingeholt werden.
langer Weg zuM legalen
„saMpling“
Wer in seinen eigenen Werken Samples verwenden
möchte, muss im Normalfall mehrere
Wege beschreiten: Sofern der Urheber des genutzten
Musikwerks ein GEMA-Mitglied ist,
nimmt die GEMA für diesen das beim Sampling
berührte mechanische Vervielfältigungsrecht wahr.
Der Nutzer muss daher bei der GEMA eine Erlaubnis
zur Nutzung des mechanischen Vervielfältigungsrechts
einholen. Zudem kann beim Sampling auch
das sogenannte Bearbeitungsrecht des Urhebers
berührt sein. Dieses nimmt der Urheber grundsätzlich
selbst wahr, das heißt der Nutzer muss
auch bei diesem oder dessen Verlag eine Erlaubnis
einholen, bevor er das neu geschaffene Musikwerk
veröffentlicht und verwertet. Schließlich ist für
die Verwendung von Teilen einer Tonaufnahme
auch die Erlaubnis der daran beteiligten ausübenden
Künstler sowie des Tonträgerherstellers
erforderlich.
Allen Samplern, die sich nicht an die Vorschriften
des Urheberrechts halten, drohen folgende
Konsequenzen: Sampling ohne den erforderlichen
vorherigen Rechteerwerb ist rechtswidrig und hat
insbesondere Beseitigungs-, Unterlassungs- und
Schadensersatzansprüche der Rechteinhaber zur
Folge. Dies ergibt sich aus den §§ 97 ff. UrhG. Die
Strafbarkeit von Urheberrechts- und Leistungsschutzrechtsverletzungen,
die in schweren Fällen
eine Freiheitsstrafe von bis zu fünf Jahren zur Folge
haben kann, ergibt sich aus §§ 106 ff. UrhG.
Und das kann kosten. Jüngstes Beispiel: Rapper
Bushido, der von der französischen Band
„Dark Sanctuary“ der Urheberrechtsverletzung in
mehreren Fällen bezichtigt wird. Streitwert: rund
100.000 Euro.
obJekt der MusikaliscHen
begierde: zWei sekunden
rHytHMus
Auch der Bundesgerichtshof (BGH) beschäftigt
sich in einem viel beachteten Urteil vom 20. November
2008 (Aktenzeichen I ZR 112/06) mit dem Thema
„Sampling“. In dieser Entscheidung vertritt der
BGH die Ansicht, dass ein Eingriff in das Leistungsschutzrecht
des Tonträgerherstellers bereits dann
gegeben ist, „wenn einem Tonträger kleinste Tonfetzen
entnommen werden“. In der Entscheidung ging
es um einen Rechtsstreit zwischen der Band
„Kraftwerk“ und dem Frankfurter Musikprodu-
PolItIk
Plagiat oder Eigenleistung?
zenten Moses Pelham. Hintergrund: 1977 veröffentlichte
die Düsseldorfer Band „Kraftwerk“ eine Platte,
die den Titel „Metall auf Metall“ enthielt. Darauf
zwei Takte lang eine metallisch peitschende Schlagwerksequenz,
keine drei Sekunden lang. Diese gefiel
dem Hip-Hop-Produzenten Moses Pelham so gut,
dass er sie kurzerhand borgte und in Endlosschleife
unter den Sabrina-Setlur-Hit „Nur mir“ legte.
Nicht ohne Folgen: Der erste Zivilsenat des
BGH entschied zugunsten der Düsseldorfer Elektro-
Pioniere „Kraftwerk“. Eine Grundsatzentscheidung.
Nach dem Urteil sind somit nicht nur längere Tonfolgen,
sondern auch ganz kurze „Tonfetzen“ grundsätzlich
geschützt, wenn sie auf einem Tonträger
eingespielt sind.
Nach dem Urteil des BGH sind dabei jedoch die
gesetzlichen Ausnahmen der „freien Benutzung“ gemäß
§ 24 Abs. 1 UrhG zu berücksichtigen. Die Weite
des Schutzes wurde wieder relativiert: So kann die
Benutzung fremder Tonträger ohne Zustimmung
des Tonträgerherstellers erlaubt sein, wenn das neue
Werk zu der entnommenen Tonfolge einen so großen
Abstand hält, dass es als selbstständig anzusehen
ist. Dies gilt nicht, wenn aus dem Originalwerk erkennbar
eine Melodie entnommen und dem neuen
Werk zugrunde gelegt wird. Übertragen auf „Samples“
bedeutet das: Der Einbau von Sounds, einzelnen
Tönen oder Rhythmuselementen kann eine „freie
Benutzung“ sein, wenn der Hörer nicht erkennt, woher
das Material kommt. Wesentliche Teile von
Refrains, sogenannte „Hooklines“, sind damit freilich
nicht gemeint.
Eine „freie Benutzung“ ist nach dem Urteil des
BGH zudem ausgeschlossen, wenn der Samplenutzer
„befähigt und befugt“ wäre, die Töne oder Klänge
selbst neu einzuspielen. Wer nur Kosten für Studiomusiker
sparen will, darf nicht auf das fremde
Material zugreifen. Der BGH fordert einen „gewissen
Notstand“ zur Rechtfertigung der Samplenutzung.
Diese Entscheidung des BGH lässt allerdings weiteren
Raum für Interpretationen, mit denen sich
auch in Zukunft die Gerichte werden befassen
müssen.
Da war es in der Vergangenheit schon einfacher –
da entstanden Plagiate zum Teil aus reiner Bewunderung.
Zum Beispiel die „Schöpfungsmesse“ von
Luigi Gatti, die sich ganz explizit auf „Die Schöpfung“
von Joseph Haydn bezog. Probleme gab es damit
keine, da Gatti in seiner Funktion als Hof- und
Domkapellmeister in Salzburg einfach nur den bewunderten
Chören und Arien der „Schöpfung“ den
lateinischen Messetext unterlegte – ohne dabei das
Original zu verfälschen, nur zu Ehren des Meisters.
krAftwErk
Die deutsche
Elektropop-Legende
klagte gegen die
Verwendung einer
knapp drei Sekunden
langen Sequenz aus
einem ihrer Songs.
virtuos Ausgabe April 2009 virtuos Ausgabe April 2009
31

WillKommen in
münchen zur
GemA-mitGliederversAmmlunG
2009
DteXt: mp/ip
er eine bezeichnet sie als nördlichste Stadt Italiens, der
andere kommt genau aus Italien mit dem Wohnwagen zum einzigartigen
Oktoberfest, der nächste ist der Überzeugung, dass nur
hier richtig guter Fußball gespielt wird – Klischees über München
gibt es viele, doch bei einem sind sich alle einig: München vereint
Kult und Kultur. Vom 22. bis 24. Juni wird letztere bei der GEMA-
Mitgliederversammlung in München ganz groß geschrieben. Alle
Mitglieder sind zur Teilnahme eingeladen – und die lohnt sich,
denn wer teilnimmt, bestimmt auch mit.
Berlin – München – Berlin: Turnusgemäß wechselt die Mitgliederversammlung
der GEMA zwischen der Bundes- und der
bayerischen Landeshauptstadt. Beide beheimaten die GEMA-Generaldirektionen,
beide sind Metropolen am Puls der Zeit, politische
Standorte und nicht zuletzt Städte mit großer kultureller
Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft.
Die GEMA betont oft und zu Recht den Kulturauftrag, dem sie
verpflichtet ist – zum Wohle der musikalischen Kultur in Deutschland.
Und diese ist unmittelbar an das Wohl der musikalischen
Urheber gekoppelt. Um den Urhebern und ihren Belangen gerecht
zu werden, entwickelt sich die GEMA beständig weiter. Veränderte
Bedürfnisse der Mitglieder, Anpassungen an Branchen-Entwicklungen,
Positionierung im internationalen Umfeld – allesamt
wichtige Themen, die die GEMA auch im kommenden Jahr bewegen
werden. Und bei denen Mitglieder etwas bewegen können.
Hier zeigt sich für alle Mitglieder der GEMA die Organisationsstruktur
als Verein als wahrer Vorteil:
Bei der Mitgliederversammlung können die Mitglieder nicht
nur Anregungen geben, sondern konkrete Anträge stellen – und
damit direkt auf Planungen und Beschlüsse für das neue
Geschäftsjahr Einfluss nehmen. Denn die GEMA wird nicht von
einigen wenigen bestimmt, die GEMA wird von allen Mitgliedern
geprägt.
In diesem Jahr kommt den teilnehmenden Mitgliedern eine
besonders hohe Verantwortung zu: Die Wahl des Aufsichtsrats sowie
der Delegierten für die kommenden drei Jahre steht auf der
Tagesordnung.
virtuos informiert Sie auf den folgenden Seiten bereits jetzt
über wichtige Themen und Tagesordnungspunkte der Mitgliederversammlung
2009.
32
PflIchtMIttEIluNGEN
Mitgliederversammlung 22. - 24. Juni 2009
Darüber hinaus bietet virtuos Service-Informationen zu
Veranstaltungsort, Hotels und Reiseplanung sowie auch einen
Vorgeschmack auf das Mitgliederfest nach dem ersten Versammlungstag.
Stattfinden wird das Fest auf der Praterinsel, die ihren
Namen dem Wiener Vergnügungspark verdankt. In München
gibt’s dazu sogar eine Insel: Die Isar macht’s möglich. Die gehört ja
neben allem Kult und Kultur auch noch zu München.
virtuos Ausgabe April 2009
Alles neu macht der … Juni!
kurz gefasst: die WaHl des aufsicHtsrats und der delegierten
Das
Superwahljahr 2009 – das gilt auch für
die GEMA. Bei der Mitgliederversammlung werden
sowohl der Aufsichtsrat als auch die Delegierten der
angeschlossenen und außerordentlichen Mitglieder
für die kommenden drei Jahre neu gewählt.
Wie viele Mitglieder Hat der
aufsicHtsrat?
Der Aufsichtsrat besteht aus 15 Mitgliedern: sechs
Komponisten, fünf Verleger und vier Textdichter.
Für jede Berufsgruppe können zwei Stellvertreter
gewählt werden. (§13 (1) Satzung)
Wer kann in den aufsicHtsrat
geWäHlt Werden?
Voraussetzung für die Wahl in den Aufsichtsrat ist
die ordentliche Mitgliedschaft seit mindestens fünf
Jahren. Aus einem Verlag oder einer Verlagsgruppe
kann nur eine Person dem Aufsichtsrat angehören.
(§13 (1) Satzung)
Wie Wird der aufsicHtsrat geWäHlt?
In den Berufsgruppenversammlungen wird nach
Berufsgruppen (Komponisten, Textdichter, Verleger)
getrennt gewählt. Innerhalb der einzelnen Berufsgruppen
erfolgt die Wahl im ersten und zweiten
wAs MAcht Der
AufsichtsrAt?
Der Aufsichtsrat nimmt die
Kontrollfunktion innerhalb
der GEMA wahr. Er berät
und beschließt über alle
wichtigen Themen der
GEMA. Dazu gehört zum
Beispiel die Bestellung des
Vorstands. Der Aufsichtsrat
bestimmt auch, welche
Geschäftsvorfälle
zustimmungsbedürftig
sind. (§13 Satzung)
Jetzt will ich’s wissen:
Wie reicHe icH einen antrag für die MitgliederversaMMlung ein?
die frist für anträge an die MitgliederversaMMlung läuft aM 27. april ab.
AnträGe
hier einreichen:
GEMA Generaldirektion
Direktion Mitglieder
Postfach 80 07 67
81607 München
oder
GEMA Generaldirektion
Mitgliederbüro Berlin
Postfach 30 12 40
10722 Berlin
www.gema.de/
virtuos_0109
zu WelcHen tHeMen kann
Man einen antrag einreicHen?
Gefragt sind Ihre Ideen dazu, wie beispielsweise
die Tantiemenverteilung oder die Organisation der
GEMA verbessert werden können. Anträge können
daher zu Änderungen der Satzung, des Verteilungsplans,
des Berechtigungsvertrags, der Wertungs-
geschäftsordnungen, des Schätzungsverfahrens der
Bearbeiter oder der Versammlungsordnung eingereicht
werden.
Wer kann einen antrag einreicHen
und Wie geHt das vor sicH?
Nur ordentliche Mitglieder können selbst einen Antrag
stellen. Angeschlossene und außerordentliche Mitglieder
müssen die Delegierten oder ordentliche Mitglieder
von ihrem Antragsvorschlag überzeugen,
sodass diese den Antrag einreichen. Für einen Antrag
an die Mitgliederversammlung, der nicht von Vorstand
oder Aufsichtsrat gestellt wird, sind mindestens zehn
Wahlgang mit einfacher Mehrheit, in allen weiteren
Wahlgängen mit relativer Mehrheit. (§11a) Satzung)
Wie lange dauert die aMtszeit des
aufsicHtsrats?
Die Amtsdauer der Aufsichtsratsmitglieder beträgt
drei Jahre ab der Mitgliederversammlung, in der sie
gewählt werden. (§13 (2) Satzung)
Wer sind die delegierten?
In Verbindung mit der Mitgliederversammlung
findet eine Versammlung aller außerordentlichen
und angeschlossenen Mitglieder statt. (§12 (2)
Satzung). Aus diesen werden alle drei Jahre 34
Delegierte gewählt: 16 Komponisten, davon
mindestens sechs Rechtsnachfolger, acht Textdichter,
davon mindestens vier Rechtsnachfolger sowie
zehn Verleger. Die Delegierten nehmen als Stellvertreter
aller außerordentlichen und angeschlossenen
Mitglieder an der Mitgliederversammlung der
ordentlichen Mitglieder teil. (§12 (2) Satzung)
WelcHe recHte Haben delegierte?
Sie haben alle Rechte der ordentlichen Mitglieder –
bis auf das passive Wahlrecht – und können unter
den gleichen Voraussetzungen wie die ordentlichen
Mitglieder Anträge für die Mitgliederversammlung
stellen. (§12 (3) und (4) Satzung)
Weitere Infos unter www.gema.de/delegierte
Prof. Christian Bruhn
scheidet nach 18 Jahren
als Vorsitzender aus dem
Aufsichtsrat der GEMA aus.
Unterschriften von ordentlichen Mitgliedern und/
oder Delegierten erforderlich. (§10 (5) Satzung)
Wie sieHt so ein antrag aus?
Ein Antrag beschreibt und begründet, an welcher
Regelung, in welchem Paragrafen eine Änderung
vorgenommen werden soll und wie diese aussieht.
Formelle Vorgaben und Formulare hierfür gibt es keine.
braucHe icH spezielle forMulare, uM
Meinen antrag auf ausserordentlicHe
MitgliedscHaft zu stellen?
Nein. Es genügt ein formloser Brief, in dem rückwirkend
soweit möglich die außerordentliche Mitgliedschaft
beantragt wird, da der Antragsteller die
ordentliche Mitgliedschaft anstrebt. Dazu die oben
beschriebenen Unterlagen – und natürlich die GEMA-
Mitgliedsnummer.
Den Brief senden an: GEMA Mitgliederabteilung,
Rosenheimer Str.11, 81667 München
virtuos Ausgabe April 2009 33

dAmit’s in ihrer
KAsse KlinGelt
MitgliederversaMMlung befasst sicH Mit
„klingeltonurteil“ des bundesgericHtsHofs
und seinen folgen für die geMa-Mitglieder.
PteXt: bm
lötzlich war Jeanette Biedermann
nicht mehr Inhalt der Berichterstattung
über Hitparaden, VIP-Partys und Preisverleihungen.
Plötzlich lief ihr Name in einer
nüchternen Meldung zusammen mit dem
Kürzel I ZR 23/06 über die Nachrichten-
Ticker. I ZR 23/06 ist das Aktenzeichen
eines Urteils des Bundesgerichtshofs
(BGH), das große Bedeutung für GEMA-
Mitglieder und Nutzer hat.
Die Karlsruher Richter vertreten in
dieser Entscheidung die Ansicht, dass für
die Verwendung von Musikwerken als Ruftonmelodien
eine Lizenz der GEMA oder
einer ihrer Schwestergesellschaften ausreicht
und dass es daneben keiner zusätzlichen
Genehmigung des Komponisten
bedarf. Jedoch gilt dies nur für GEMA-Berechtigte,
die mit der GEMA einen Berechtigungsvertrag
in der Fassung ab 2002
geschlossen haben. In den älteren Berechtigungsverträgen
ist der GEMA das Recht,
Musikwerke als Ruftonmelodien zu lizenzieren,
dagegen nicht wirksam übertragen.
Wie alles begann: „rock My
life“ und die geMa
Das Musikwerk „Rock my Life“, komponiert
von einem GEMA-Mitglied, war als
Klingelton – im GEMA-Sprachgebrauch
„Ruftonmelodie“ – im Internet von einem
Anbieter zum Anhören und Herunterladen
angeboten worden.
Daraufhin klagte das Mitglied – und
machte in dieser Klage geltend, dass für die
Nutzung seines Werks als Klingelton zusätzlich
zur Lizenz durch die Verwertungsgesellschaft
auch noch seine persönliche
Einwilligung erforderlich gewesen sei: Er
begründete dies damit, dass die Nutzung
auch einen Eingriff in seine Rechte aus
§§ 14 (Entstellung des Werks) und 23 S. 1
(Bearbeitungen und Umgestaltungen) Urheberrechtsgesetz
(UrhG) beinhalte. Diese
Rechte seien der GEMA im Berechtigungsvertrag
jedoch nicht übertragen und somit
von der erteilten Lizenz nicht erfasst.
34
das urteil des bgH: deM ansprucH
des klägers Wird
stattgegeben
Der BGH hat das Vorliegen eines Eingriffs
in die §§ 14, 23 S. 1 UrhG bejaht und
hat dem Anspruch des Klägers stattgegeben.
Entscheidend war insoweit, dass der
Kläger einen Berechtigungsvertrag in einer
Fassung abgeschlossen hatte, in der die
durch die Mitgliederversammlung der
GEMA vom 25. bis 26. Juni 2002 beschlossenen
Änderungen noch nicht enthalten
waren („Altvertrag“). Nach Auffassung des
BGH waren in diesen Vertrag die Regelungen,
durch die die Rechte für die Nutzung
von Werken als Klingelton auf die
GEMA übertragen werden, nicht wirksam
einbezogen worden. Grund hierfür ist, dass
nach Auffassung des BGH in die Altverträge
die sogenannte Einbeziehungsklausel in § 6
Lit. a Abs. 2 S. 2 und 3 Berechtigungsvertrag
nicht wirksam einbezogen worden war.
Anderes gilt für Berechtigungsverträge,
die nach der Mitgliederversammlung 2002
in der durch diese geschaffene Neufassung
geschlossen wurden: In diesen Berechtigungsverträgen
werden der GEMA sämtliche
Rechte eingeräumt, die zur Nutzung
von Musikwerken als Klingelton erforderlich
sind („Neuverträge“).
Wie es WeitergeHt: Handlungsbedarf
der geMa bei „altverträgen“
und „neuverträgen“
Handlungsbedarf im Verhältnis
GEMA und Nutzer
Im Hinblick auf Lizenzen, die die
GEMA für das mit den Neuverträgen eingeräumte
Repertoire an Nutzer erteilt hat,
besteht kein Handlungsbedarf. Anders verhält
es sich bei Lizenzen, die für das mit
den Altverträgen eingeräumte Repertoire
erteilt wurden, denn insoweit konnte die
GEMA – mangels wirksamer Übertragung
im Berechtigungsvertrag – über die erforderlichen
Rechte nicht verfügen. Die betroffenen
Nutzer können daher von der
GEMA die von ihnen bezahlten Beträge zurückfordern.
Als Folge müsste die GEMA
auch die bereits erfolgte Ausschüttung an
die jeweiligen Berechtigten rückgängig
machen. Der einzelne Berechtigte beziehungsweise
sein Verleger hätte dann die
Möglichkeit, die Vergütung für die bereits
erfolgten Nutzungen unmittelbar gegenüber
dem Anbieter geltend zu machen.
Diese komplizierte Rückabwicklung kann
jedoch dadurch vermieden werden, dass
die betroffenen Berechtigten die von der
GEMA abgeschlossenen Lizenzverträge
nachträglich genehmigen.
Handlungsbedarf auf Ebene
des Muster-Berechtigungsvertrags
Da der BGH entschieden hat, dass im
Berechtigungsvertrag in seiner derzeitigen
Fassung sämtliche für die Nutzung als Klingelton
erforderlichen Rechte eingeräumt
werden, ist zu klären, ob diese umfassende
Rechteeinräumung von den Berechtigten
der GEMA für die Zukunft beibehalten
wird oder ob eine erneute Änderung des
Berechtigungsvertrags durch die Mit-
gliederversammlung erfolgen soll. Durch
eine solche Änderung könnte geregelt
werden, dass die GEMA lediglich das Vervielfältigungsrecht
gemäß § 16 UrhG und
das Recht der öffentlichen Zugänglich-
machung gemäß § 19a UrhG wahrnimmt,
während das Bearbeitungsrecht aus § 23
S. 1 UrhG bei den Berechtigten verbleibt.
virtuos Ausgabe April 2009
PflIchtMIttEIluNGEN
Mitgliederversammlung
Handlungsbedarf auf Ebene der
Altverträge
Bei Altverträgen ist es zunächst erforderlich,
die Einbeziehungsklausel des § 6
Lit. a Abs. 2 S. 2 und 3 Berechtigungsvertrag
durch eine individuelle Vereinbarung mit
den betroffenen Berechtigten zu berücksichtigen,
damit künftige, von der Mitglieder-
versammlung beschlossene Änderungen
über diese Klausel Inhalt der Verträge werden
können. Außerdem sollte die Einräumung
der bisher nicht zuerkannten Rechte
für die Nutzungsart Klingelton durch eine
individuelle Vereinbarung mit den betroffenen
Berechtigten nachgeholt werden.
Dies kann jedoch erst nach der Mitgliederversammlung
2009 erfolgen, wenn diese
über den Umfang der Rechteeinräumung
für diese Nutzungsart erneut beschließt.
Handlungsbedarf auf Ebene der
Neuverträge
Wenn der Muster-Berechtigungsvertrag
dahin geändert wird, dass der GEMA
nur die Rechte aus §§ 16, 19a UrhG für die
Nutzungsart Klingelton eingeräumt werden,
dann werden dadurch – über die Einbeziehungsklausel
des § 6 Lit. a Abs. 2 S. 2
und 3 Berechtigungsvertrag – auch die
Neuverträge entsprechend angepasst.
Weiteres vorgeHen
Vorstand und Aufsichtsrat werden der
Mitgliederversammlung einen Antrag zur
Änderung des Muster-Berechtigungsvertrages
zur Beschlussfassung vorlegen,
durch den die Rechtewahrnehmung für die
Nutzungsart Klingelton ausdrücklich auf
die Rechte aus §§ 16, 19a UrhG beschränkt
wird. Sobald nach der Mitgliederversammlung
feststeht, in welchem Umfang die
GEMA künftig die Rechte für Klingeltöne
wahrnimmt, werden die Berechtigten mit
Altverträgen individuell angeschrieben. Sie
erhalten ein Angebot auf Änderung der bestehenden
Verträge dahin, dass die Rechte
für die Nutzungsart Klingelton sowie die
Einbeziehungsklausel Bestandteil der Verträge
werden. Gleichzeitig erhalten die Berechtigten
eine vorformulierte Erklärung,
mit der die abgeschlossenen Lizenzverträge
genehmigt werden können. Soweit in Einzelfällen
eine Genehmigung schon zu
einem früheren Zeitpunkt erforderlich ist,
wird die GEMA die betroffenen Berechtigten
anschreiben.
Eine ausführliche Analyse der BGH-
Entscheidung finden Sie auf der Website
der GEMA unter www.gema.de/klingelton.
Eine juristische Bewertung der Entscheidung
durch den früheren Justitiar der
GEMA, Dr. Stefan Müller, ist in der April-
Ausgabe der Zeitschrift für Urheber- und
Medienrecht (ZUM) veröffentlicht.
Programm der
mitgliederversammlung
Montag, 22. Juni 2009
15.30 Uhr – Aussprache der außerordentlichen und angeschlossenen Mitglieder getrennt
nach Berufsgruppen und Beratung der Wahlen der Delegierten
17.00 Uhr – Versammlung der außerordentlichen und angeschlossenen Mitglieder
20.00 Uhr – Mitgliederfest
Dienstag, 23. Juni 2009
10.00 Uhr – Berufsgruppenversammlungen der ordentlichen Mitglieder
Mittwoch, 24. Juni 2009
10.00 Uhr – Ordentliche Mitgliederversammlung
übernachtung
Die Mitgliederversammlung selbst wird
im Hotel The Westin Grand München Arabellapark,
Arabellastraße 6, stattfinden. Wer
dort auch übernachten möchte, profitiert
bei einer Buchung bis zum 6. Mai 2009 von
speziellen Tarifen: 167 Euro für ein Einzel-/
Doppelzimmer in der Kategorie Executive.
Das Frühstücksbuffet wird mit 27 Euro pro
Person und Tag berechnet. Bitte buchen
Sie unter dem Stichwort „GEMA“ unter
Telefon 089 - 9 30 01 63 96, unter der kostenfreien
internationalen Reservierungsnummer
00800 - 3 25 35 35 35, per Fax
unter der Nummer 089 - 9 30 01 68 37
oder per E-Mail an muenchen.reservation@arabellasheraton.com.
Einen speziellen Tarif gibt es ebenfalls
im Hotel Four Points by Sheraton München
Central, Schwanthaler Str. 111. Die Zimmer
sind bis zum 11. Mai 2009 für 130,00 Euro
(Einzelzimmer) oder 149,00 Euro (Doppelzimmer)
inklusive Frühstück ebenfalls
unter dem Stichwort „GEMA“ buchbar:
Telefon 089 - 5 10 83 750 oder 00800 -
3 25 35 35 35 oder Fax 089 - 5 10 83 800.
fEstE fEIErN
Die Gewölbe der
Praterinsel
lassen keine
Wünsche offen.
das Fest für
die mitglieder
Wo gearbeitet wird, muss auch gefeiert
werden. Das gilt natürlich auch für die Mitgliederversammlung
der GEMA: Am 22.
Juni, am Abend des ersten Veranstaltungstags,
ist die Münchner Praterinsel der
perfekte Platz, um alte Bekannte zu treffen,
neue Freundschaften zu knüpfen, gute
Musik zu hören und einen lauen Sommerabend
unter bayerischem Himmel zu
genießen.
Ab 20.00 Uhr spielt die Musik auf einer
der beiden befestigten und bebauten Isar-
Inseln Münchens. Geplant sind mehrere
Festbereiche: im lauschigen Innenhof
ebenso wie in den altehrwürdigen Säulenhallen
der ehemaligen Schnapsfabrik.
Außerdem wird es verschieden Bereiche
mit Sitzgelegenheiten, Stehtischen und
einem großen Buffet geben.
virtuos Ausgabe April 2009 35

D
ie Mitglieder der GEMA hatten bereits 2007 auf ihrer Versammlung
beschlossen, die Bestimmung zur Verrechnung von
Musik im Gottesdienst in Abschnitt VII Ziff. 3e) der Aufführungsbestimmung
zum Verteilungsplan A der GEMA zu konkretisieren:
Die Einnahmen werden „anhand stichprobenartiger Erhebungen
der Kirchen verrechnet. Art und Umfang der Erhebungen werden
von Aufsichtsrat und Vorstand festgelegt. Die Grundsätze der
stichprobenartigen Erhebung werden veröffentlicht (…)“.
Der Aufsichtsrat hat am 15./16. Oktober 2008 auf Empfehlung
der Verteilungsplankommission einem Erhebungsverfahren einstimmig
zugestimmt. Das Verfahren für die repräsentative Ermittlung
der Musik im Gottesdienst in evangelischen und katholischen
Kirchen hatte die Kommission vorab mit den beiden großen
Kirchen abgesprochen. Die Erhebung wird demnach nach
folgenden Grundsätzen durchgeführt:
36
PflIchtMIttEIluNGEN
Musik im Gottesdienst
Halleluja!
verrecHnung in der sparte Musik
iM gottesdienst (ki)
- sechsprozentige repräsentative Stichprobe
- mindestens 400 Kirchengemeinden
- Schichtung der Stichproben nach
Diözesen bzw. Landeskirchen
- Auswahl der Kirchengemeinden
nach dem Zufallsprinzip
Diese Grundsätze entsprechen auch dem Verfahren, das bereits
das Institut für kirchliche Sozialforschung des Bistums Essen
(IKSE) für die gleichartige Erhebung zur Musiknutzung im Gottesdienst
der katholischen Kirchen in Deutschland anwendet.
Die Erhebungen sollen mindestens alle vier Jahre stattfinden,
allerdings hält die GEMA eine Neuerhebung im zweijährigen
Abstand für wünschenswert.
SchiedSverfAhren der BiTKOM
D
entscHeidung über vergütungen fällt WoHl nocH 2009
er Branchenverband BITKOM (Bundesverband
Informationswirtschaft, Telekommunikation und
neue Medien e.V.) hat am 23. Dezember 2008 bei
der Schiedsstelle des Deutschen Patent- und
Markenamts einen Antrag auf Einleitung eines
Schiedsstellenverfahrens eingereicht.
Als Begründung gibt BITKOM an, dass Vergütungen,
die sich aus einigen veröffentlichten GEMA-
Tarifen ergeben, nicht angemessen seien. Dazu zählen
die Bereiche Online-Download, Streaming und
die sogenannten Tethered Download-Verfahren*,
die in der Sparte MOD ausgeschüttet werden.
Die BITKOM hat das Schiedsstellenverfahren
rückwirkend zum 1. Januar 2008 beantragt, die GEMA
wird als erste Reaktion Verhandlungen zu Interimsvereinbarungen
mit der BITKOM aufnehmen.
Das Schiedsstellenverfahren hat Auswirkungen
auf die GEMA-Abrechung aus diesen Nutzungen an
die berechtigten Rechteinhaber: Bis zu einer Entscheidung
der Schiedsstelle müssen die GEMA-
Abrechnungen auf die unstrittigen Anteile beschränkt
bleiben und sind aus diesem Grund
reduziert. Mit einer Entscheidung der Schiedsstelle
ist voraussichtlich Ende dieses Jahres zu rechnen.
* tethereD DownloAD
Unter Tethered Download versteht man zeitlich oder
technisch begrenzt verfügbare Downloads. So können
etwa registrierte Nutzer eines speziellen Anbieters dessen
Musikrepertoire downloaden – aber nur nach Anmeldung
über ein Benutzerkonto oder auch nur auf einem registrierten
Gerät (und nicht auf portablen Endgeräten). Ebenso
kann Tethered Download aber auch das zeitlich begrenzte
Abonnement eines bestimmten Angebots bezeichnen.
virtuos Ausgabe April 2009
INtErN
Bilanzpressekonferenz
Auszug aus dem Geschäftsbericht
iM raHMen der bilanzpressekonferenz stellt die geMa
aM 23. april 2009 den gescHäftsbericHt für das JaHr
2008 vor und scHliesst daMit das gescHäftsJaHr 2008
offiziell ab. für den koMpakten überblick präsentiert
virtuos alle WicHtigen zaHlen und fakten in forM
eines auszugs aus deM gescHäftsbericHt:
Erträge 874,378 849,599 823,007
Aufwendungen 121,673 120,291 122,357
Verteilungssumme 752,705 729,308 700,650
Kostensatz 13,9% 14,2% 14,9%
Zur Ertragsseite:
Gliederung nach Rechten:
Aufführungs-, Vorführungs-,
Sende- und Wiedergaberechte 396,886 399,086 402,208
Vervielfältigungsrechte 201,488 206,189 193,389
davon – aus Tonträgerlizenzen 102,471 94,490 85,094
– aus anderen Sparten 99,017 111,699 108,295
Vergütungsansprüche 41,638 41,318 30,223
Inkassomandate 207,336 167,613 159,719
davon – aus der zentralen Lizenzierung von
Tonträgern und Bildtonträgern 119,971 94,809 72,099
– für andere Verwertungsgesellschaften 87,365 72,804 87,620
Sonstige Erträge 27,030 35,393 37,468
874,378 849,599 823,007
Gliederung nach Sparten:
Lebende Musik 79,212 82,999 80,929
Tonfilm 8,657 8,131 8,391
Mechanische Musik 119,351 121,964 122,420
Vergütungsansprüche nach § 27 UrhG 6,703 6,669 6,019
Tonträger- und Bildtonträgervervielfältigung 240,609 220,585 186,758
Inkassomandate für andere
Verwertungsgesellschaften 52,786 51,333 52,151
Vergütungsansprüche nach § 54 UrhG 34,935 34,649 24,204
Rundfunk und Fernsehen 245,015 224,878 241,457
Ausland 60,080 62,998 63,210
Sonstige Erträge 27,030 35,393 37,468
874,378 849,599 823,007
Zur Aufwandsseite:
2006 2007 2008
Mio. Euro Mio. Euro Mio. Euro
Persönliche Kosten 66,750 65,473 65,179
Sachliche Kosten 54,923 54,818 57,178
121,673 120,291 122,357
virtuos Ausgabe April 2009 37

INtErN
Ordentliche Mitgliedschaft
WAS BIN ICH? BIN ICH?
WAS
oder die frage: Was bringt Mir die ordentlicHe MitgliedscHaft?
GteXt: mp/ip
ehört haben wir alle schon davon,
dass es bei der GEMA angeschlossene,
außerordentliche und ordentliche Mitglieder
gibt. Doch nicht jeder weiß, was es
damit eigentlich auf sich hat.
Immer wieder tauchen auch in den
Medien Diskussionen über die „Zweiklassengesellschaft“
bei der GEMA auf. Ist da
was dran? virtuos hat für Sie die wichtigsten
Infos zu den Mitgliederstatus zusammengestellt.
1.
das WicHtigste vorWeg:
Hat Mein Mitgliedsstatus
ausWirkungen auf Meine
tantieMen?
Nein. Die Differenzierung in die drei
Status hat keinerlei Auswirkungen auf
die Rechtewahrnehmung. Angeschlossene,
außerordentliche und ordentliche Mitglieder
werden gleich behandelt. Auch
die kulturellen Fördermaßnahmen im
Rahmen der Wertung stehen allen gleichermaßen
offen.
2.
WelcHe Mitgliederstatus
gibt es?
Die GEMA bietet drei verschiedene
Formen der Mitgliedschaft an – die angeschlossene,
die außerordentliche und die
ordentliche Mitgliedschaft. Für ein neues
Mitglied ist zunächst der angeschlossene
oder außerordentliche Status vorgesehen.
Ordentliches Mitglied hingegen kann man
erst nach fünf Jahren außerordentlicher
Mitgliedschaft werden.
3.
„WelcHes scHWeinderl
Hätten’s denn gern?“
„das ordentlicHe, bitte!“
oder: Was bringt
Mir die ordentlicHe
MitgliedscHaft konkret?
Kurz gesagt, bringt sie die Möglichkeit
zur aktiven Mitbestimmung und
Gestaltung der GEMA und – in unseren
wirtschaftlich bewegten Zeiten immer
wichtiger werdend – einen Beitrag zur
38
Alterssicherung.Ordentliche Mitglieder
sind zur Stimmabgabe in der Mitgliederversammlung
berechtigt. Das bedeutet,
dass sie zum Beispiel darüber entscheiden,
wie die Lizenzeinnahmen an die Mitglieder
verteilt werden. In Notsituationen
können sie Unterstützung durch die
GEMA-Sozialkasse bekommen. Nach
mindestens 20-jähriger ordentlicher Mitgliedschaft
erhalten sie Zuwendungen aus
einem eigens eingerichteten Fonds zur Alterssicherung.
Dieser Fonds speist sich
aus Anteilen der sogenannten Ausfall-
zuschläge der ordentlichen Mitglieder.
Voraussetzung für beide Arten der Unterstützung
ist die Vollendung des 60.
Lebensjahrs.
4.
Wie Werde icH ordentlicHes
Mitglied?
Jedes außerordentliche GEMA-
Mitglied kann nach mindestens fünfjähriger
Zugehörigkeit ordentliches Mitglied
werden. Jedes Mitglied kann nur in
einer der Berufsgruppen ordentliches Mitglied
werden.
Notwendig sind bestimmte Gesamtund
Jahresmindestaufkommen, also die
Höhe der Tantiemen, die man von der
GEMA bekommt. Für Komponisten und
Textdichter heißt das, bezogen auf das
Aufkommen in der jeweiligen Berufsgruppe:
mindestens 30.000 Euro für insgesamt
fünf aufeinander folgende Jahre sowie
1.800 Euro pro Jahr in vier aufeinanderfolgenden
Jahren – mit dem „One Hit
Wonder“ ist es also nicht getan, sondern
kontinuierlicher wirtschaftlicher Erfolg
durch das eigene Schaffen ist gefragt.
Für Musikverleger belaufen sich die
jeweiligen Summen auf 75.000 Euro
beziehungsweise 4.500 Euro. Für Urheber
und Musikverleger der Ernsten Musik
verringern sich die Mindestbeträge um
ein Drittel.
5.
Wie Werde icH ausserordentlicHes
Mitglied?
Komponisten müssen fünf Kompositionen,
zum Beispiel in Form eines Klavier-
auszugs, einreichen. Von Textdichtern
benötigt die GEMA fünf selbst verfasste
und vertonte Texte (inklusive der Tonträger
mit der Musik zu den Texten).Verlage der
Ernsten Musik reichen 25 handelsübliche
Instrumentalmusikausgaben oder zehn
Orchesterleihmaterialien ein.
Verlage der Unterhaltungs- und Tanzmusik
weisen ihre verlegerische Tätigkeit
entweder durch Klavier- oder Akkordeon-
Einzelausgaben für 50 Werke, Salonorchester-Ausgaben
für 10 Werke oder
Combo- oder Blasmusik-Ausgaben für
15 Werke nach.
Die verlegerische Tätigkeit kann auch
durch bestimmte Mindestaufkommen
nachgewiesen werden. Dafür müssen
25 Druckausgaben eingereicht werden.
Außerdem muss der antragstellende Verlag
im Handelsregister eingetragen sein.
6.
braucHe icH spezielle
forMulare, uM Meinen
antrag auf ausser-
ordentlicHe Mitglied-
scHaft zu stellen?
Nein. Es genügt ein formloser Brief,
indem die außerordentliche Mitgliedschaft
beantragt wird. Dazu die oben beschriebenen
Unterlagen – und natürlich
die GEMA-Mitgliedsnummer. Den Brief
senden an: GEMA, Direktion Mitglieder /
Ausschüttung, Postfach 80 07 67, 81607
München
wollen sie Mehr?
Weiterführende Infos zu allen Punkten
finden Sie unter www.gema.de/virtuos_0109
oder in der Rubrik GEMA-Wissen ab
Seite 52 in diesem Heft.
Direktion Mitglieder
GEMA-Generaldirektion
Rosenheimer Str. 11
81667 München
Tel.: 089-48003-642
Fax: 089-48003-240
E-Mail: mg@gema.de
virtuos Ausgabe April 2009
EINsPruch
Aktuelle Rechtsfälle verständlich erklärt
AlphAloAD
vs. GeMA BeaMDvD
Vs. GeMa
iM gericHtsurteil gegen den
dienstanbieter alpHaload ist
ein WicHtiger scHritt gegen
internet-piraterie gelungen.
teXt: mp teXt: mp
– der fall –
Der kostenpflichtige Dienstanbieter Alphaload vermittelt seinen
Kunden den Zugang zum Usenet. Er unterstützt zudem die Suche
nach Inhalten sowie deren Download mittels einer speziellen
Software. Der Dienstanbieter hatte nachhaltig damit geworben,
dass Nutzer kostengünstig, sicher vor Rechtsverfolgung sowie
schnell und anonym Zugriff auf Filme, MP3-Dateien, Software
oder Games bekämen. Aus dem GEMA-Repertoire wurde im Angebot
von Alphaload eine große Anzahl Musikwerke urheberrechtswidrig
genutzt, d.h. öffentlich zugänglich gemacht – der
Prozess beschäftigte sich explizit mit 139 Musikwerken.
§ das urteil §
Gesprochen am 28. Januar 2009 zugunsten der GEMA im
Rahmen eines Verfahrens des einstweiligen Rechtsschutzes.
Bestätigung des Unterlassungsurteils des Landgerichts Hamburg
vom 26. Oktober 2007.
Gemäß dem Urteil des Oberlandesgerichts Hamburg müssen
von den Internet-Plattformen www.alphaload.de und www.alphaload.org
die betroffenen Musikwerke des GEMA-Repertoires entfernt
werden. Zudem muss der Anbieter sämtliche Werbeaussagen
löschen, mit denen die Nutzung des Dienstes zu illegalen Zwecken
propagiert wird.
Das Gericht folgte mit dem Urteil erneut dem Antrag der
GEMA in vollem Umfang. Begründet wurde dies durch das bestehende
deutsche Urheberrecht, das Alphaload durch sein Angebot
und seine Werbeaussagen verletzt hatte.
die fragen an unsere expertin dr. kerstin
bäcker (lausen recHtsanWälte)
Warum hat die Bestätigung des Urteils so lange gedauert?
Der entscheidende Senat beim Oberlandesgericht Hamburg
war unseres Wissens eine Zeit lang nicht vollständig besetzt und
deshalb hat sich dort über einige Monate eine Vielzahl von Verfahren
angestaut, die vor dieser Sache noch abgearbeitet werden
mussten.
Was bedeutet dieses Urteil zugunsten der GEMA für die
Strategie im Vorgehen gegen Internet-Piraterie?
Das Urteil ist ein wichtiger Schritt im Zusammenhang mit
der Haftung von sog. Zugangsvermittlern. Das Urteil zeigt, dass
Zugangsvermittler durchaus auch für Rechtsverletzungen, die
von ihren Nutzern begangen werden, zur Verantwortung gezogen
werden können. Bislang haben solche Dienste immer versucht,
sich damit zu verteidigen, dass sie nur technische Dienstleister
sind, die nicht für Rechtsverletzungen in ihrem Dienst haften – so
auch Alphaload, der sich sogar mit den illegalen Nutzungsmöglichkeiten
gebrüstet hat. Für die künftige Strategie bedeutet dies,
dass Zugangsvermittler als zentrale Ansprechpartner für das
Usenet und Internet im Rahmen der gegebenen Möglichkeiten
die Urheber mehr im Kampf gegen die illegale Nutzung von
Inhalten unterstützen sollten.
Wie ein video-on-deMand-service
die recHte von koMponisten
verletzte – und den naMen der
geMa MissbraucHte.
– der fall –
Die Nutzer der Website www.beamdvd.de konnten sich Filme aussuchen,
ansehen oder herunterladen. Der Dienstbetreiber hatte
Filme in seinem kostenpflichtigen Angebot, für die GEMA-
Mitglieder die Musik komponiert haben – dadurch werden Rechte
aus dem GEMA-Repertoire berührt. Die BeamDVD GmbH hatte
ihren Dienst bei der GEMA als herkömmliche Videothek lizenziert.
Aus Sicht der GEMA muss jedoch ein Video-on-Demand-Tarif
angewendet werden. Die BeamDVD GmbH bezeichnete sich
außerdem auf ihrer Website ohne Erlaubnis der GEMA als „GEMA-
Partner“ und unter Abbildung des GEMA-Logos als „GEMA-Partner
– garantiert legaler Service“. Damit und mit den Kompositionen
zu „Das Wunder von Berlin“, „Deutschland, ein Sommermärchen“
und „Gasoline“ befasste sich das einstweilige Verfügungsverfahren.
§ das urteil §
Gesprochen am 6. Februar 2009 zugunsten der GEMA mit Verhängung
einer einstweiligen Verfügung gegen die BeamDVD GmbH.
Gemäß dem Beschluss des Landgerichts Köln mussten von
BeamDVD die betroffenen Filme entfernt werden, solange keine
Zustimmung der GEMA für deren Zugänglichmachung auf
BeamDVD besteht. Zudem verfügte das Landgericht, dass sämtliche
Logos und Formulierungen wie „GEMA-Partner“ entfernt
werden. Das Gericht folgte mit der einstweiligen Verfügung dem
Antrag der GEMA in vollem Umfang. Begründet wurde dies unter
anderem durch das deutsche Urheberrecht, das BeamDVD
verletzt hat. Im März 2009 hat BeamDVD seinen Dienst (vorübergehend?)
eingestellt.
die frage an unseren experten roland Wolf
(facHreferent der direktion aussendienst)
Was ist der Unterschied zwischen den GEMA-Tarifen für eine
herkömmliche Videothek und einen Video-on-Demand-Service?
Es geht im vorliegenden Fall um die beiden folgenden Tarife:
1. Mit dem Tarif V-BT wird der Vergütungsanspruch für das Vermieten
von Bildtonträgern wie DVDs durch Videotheken und vergleichbare
Betriebe abgegolten. Pro angefangene 100 Stück der
dort angebotenen Bildtonträger werden je Betrieb monatlich
15,10 Euro netto fällig. Auch eine Abrechnung nach Umsatzerlösen
(i.d.R. 3,63%) ist möglich.
2. Der Tarif VR-OD 4 gilt im Unterschied dazu ausschließlich für
Film-/Video-on-Demand-Angebote, welche die Speicherung von
Filmvideos sowie deren Zugänglichmachung zum Streaming und/
oder Download beim Endnutzer ermöglichen. Die Vergütung
beträgt hier im Regelfall 10 % des Endverkaufspreises beziehungsweise
der betreffenden Abonnemententgelte.
Der Unterschied liegt also zum einen in der Höhe der Vergütungen,
vor allem aber in der Art der mit der Zahlung der
Vergütung abgegoltenen Ansprüche. Während der Tarif V-BT die
gesetzlichen Vergütungsansprüche berührt, werden mit dem Tarif
VR-OD 4 Rechte abgegolten (§ 19a UrhG).
virtuos Ausgabe April 2009 39

PErsöNlIch
Gesichter der GEMA
weil …
Hinter der geMa steHen MeHr als 60.000 Mitglieder,
die der verWertungsgesellscHaft die WaHrung iHrer
urHeberrecHte anvertrauen. Hier verraten sieben
koMponisten der e-Musik-sparte, Was sie darüber
Hinaus Mit der geMa verbinden.
Ich bin GEMA-Mitglied,
hANs lüdEMANN
Die GEMA ist für uns
kreative Musiker in
Deutschland der
Garant, dass unsere
Rechte gegenüber
Veranstaltern, Produzenten
und Medien
geschützt werden. Mit
der Wahrnehmung
unserer Urheberrechte,
aber auch mit diesen
unterstützenden
kulturellen und
sozialen Maßnahmen
leistet sie einen
wichtigen Beitrag, den
kulturellen Nährboden
unserer Gesellschaft zu
schaffen. Im Vergleich
der Urheberrechtsgesellschaften
hat die GEMA
international unter den
Musikern einen
besonders guten Ruf.
MorItZ EGGErt
Seitdem es Urheberrechte
gibt, sind
Diebstahl und Ausbeutung
von schöpferischen
Leistungen deutlich
zurückgegangen und
die Situation für die
Urheber hat sich
eindeutig verbessert.
Wer hier die Uhr
zurückdrehen will,
schadet also direkt den
kreativen Kräften dieses
Landes, die auf einen
Lebensunterhalt durch
ihre schöpferische
Arbeit angewiesen sind. Dennoch muss das
Urheberrecht mit der Zeit gehen und sich den
Anforderungen des digitalen Zeitalters stellen. Wir
sollten die GEMA dabei unterstützen, diesen Weg
mitzugehen und als treibende Kraft in Europa das
Urheberrecht der Zukunft mitzugestalten.
40
dorothEA
hofMANN
Das Bewusstsein für das
Recht der Künstler am
eigenen Kunstwerk war
eine Errungenschaft der
französischen Revolution
– und es muss doch
bis heute immer wieder
aufs Neue eingefordert
werden! Die GEMA ist
für uns Komponisten
der wesentliche Partner
zur Wahrung unserer
Rechte!
MArGuErItE kollo
Mein Großvater, der
Berliner Operettenkomponist
Walter Kollo, war
1916 Mitbegründer der
GEMA und Mitglied für
die Kurie der Komponisten
im ersten
Aufsichtsrat dieser bis
heute bestehenden
Gesellschaft, die den
Schutz des geistigen
Eigentums als nicht
profitorientiertes
Unternehmen im Auftrag der Autoren wahrnimmt.
Damit sorgt sie für die existentielle Grundlage der
deutschen Komponisten und Textdichter. Gerade in
der heutigen Zeit der globalen virtuellen Nutzung
von geistigen Schöpfungen ist eine Institution wie
die GEMA für den Schutz dieser Werte und die
Existenz der Schöpfer derselben von höchster
Wichtigkeit. Ich wünsche mir, dass die Öffentlichkeit
und besonders auch die jüngere Generation
über diese Zusammenhänge Kenntnis erlangt und
so das entsprechende Verständnis für die Arbeit der
GEMA aufbringen kann.
Prof. JAN
MüllEr-wIElANd
Die GEMA bedeutet für
mich unter anderem
Fairness, Solidarität,
Seriosität im Umgang
mit erarbeiteten
Geldern für und durch
Kunstmusik.
MArtIN böttchEr
Die GEMA ist der
Baum, der uns schützt.
Ohne sie würden wir
im Regen stehen.
Prof. MAtthIAs drudE
Laut einer Erhebung des Deutschen Komponistenverbands
von 2002 entstehen weniger als 30 % aller
E-Musik-Werke deutscher Komponistinnen und
Komponisten auf einen bezahlten Auftrag hin.
Ausschüttungen der GEMA stellen somit oft die
einzige Einnahmequelle deutscher Komponisten dar,
die in der Regel nur über eine Festanstellung, zum
Beispiel als Hochschullehrer oder durch weitere
freiberufliche Tätigkeiten als ausübende Musiker oder
Musikpädagogen, zu einer gesicherten ökonomischen
Basis gelangen können. (…) Der Verkauf des in Form
der Partitur vorliegenden Musikwerks spielt (…) eine
zu vernachlässigende Rolle. Erst durch Aufführungen,
CD-Produktionen und Rundfunksendungen wird ein
Musikwerk zum Leben erweckt. Dass der Komponist
an den Erträgen daraus angemessen beteiligt wird,
dafür sorgt die GEMA.
virtuos Ausgabe April 2009
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GEburtstAGE
Eine runde Sache
herzlichen
Glückwunsch!
die geMa gratuliert iHren geburtstagskindern!
teXt: MARKUS LIPP
Foto: ANTON CORBIJN, GEMA, KOCH/
UNIVERSAL MUSIC, MANFRED ESSER
vita brevis, ars longa – das Leben ist kurz, die
Kunst ist lang, heißt es bei Seneca. Wie schön,
wenn einem Künstler ein langes Leben beschieden
ist – und damit reichlich Gelegenheit, schöpferisch
tätig zu sein. Die GEMA gratuliert all ihren
Jubilaren der vergangenen und kommenden
Monate – und stellvertretend nennen wir an dieser
95 JaHre
MASANETZ, GUIDO
WEITZE, WERNER
90 JaHre
LEHN, ERWIN
85 JaHre
ACKERMANN, HORST
ARMBRUESTER, FRED
BORCHARD-JACOBY, WOLFGANG
FALK, HERBERT
HEILMANN, HARALD
KELEMEN, MILKO
RADERMACHER, FRIEDRICH
SANDLOFF, PETER
SCHMITZ-BRANDT, PETER
SCHUMANN, COCO
80 JaHre
BARTHEL, KARL WOLFGANG
BRANDENSTEIN, WOLFGANG
BUETTNER, RUDI
ECKERT, HEINZ
LAST, JAMES
MAMANGAKIS, NIKOS
PAULSEN, RALF
PLEVA, HARRY
STADLMAIR, HANS
STANKE, WALLY
TODE, JOACHIM
ZOEPHEL, KLAUS
42
75 JaHre
BLARR, OSKAR GOTTLIEB
FERSTL, ERICH
GLOBOKAR, VINKO
GROSSKOPF, ERHARD
GUNSENHEIMER, GUSTAV
HUFSCHMIDT, WOLFGANG
KROELL, GEORG
KROSS, HUBERT
MATTHUS, SIEGFRIED
RAEBIGER, FRITZ
ROEDELBERGER, WOLFGANG
ROTH, MAX
SCHMEISSER, JOACHIM
SONDOCK, MAL
STIEBLER, ERNST-ALBRECHT
SUEVERKRUEP, DIETER
THIELE, SIEGFRIED
WETZKER, INGO
70 JaHre
BACKHAUS, CLAUS
BRAEUTIGAM, VOLKER
EHRIG, GUENTER OTTO
HALMO, JOSEF
HARTMANN, OTTO BERNHARD
HILPRECHT, UWE
HUEBNER, RALF-RAINER
KOOP, KLAUS-GERHARD
MACHUS, BERND
SCHMITZ, MANFRED
SOLERA, GIUSEPPE
WENZEL, HANS J.
Stelle einige Namen. Drei prominente Gratulanten
ließen es sich nicht nehmen, persönlich
alles Gute zu wünschen. Dem schließt sich die
virtuos-Redaktion an:
Zum Geburtstag viel Glück, Gesundheit und
noch zahlreiche schöne Jahre voller Musik!
wir gratulieren herzlich allen
Geburtstagskindern von März bis Juli!
WIESEL, ROLAND
WOLTER, JUERGEN
65 JaHre
ANDERT, REINHOLD
BIRR, DIETER
CORDALIS, COSTA
DAHMEN, HANS-GUENTER
DOBROWOLSKI,
JAN FRYDERYK
DREWES, GUENTER
ERDMANN-ABELE, VEIT
FIDDY, JOHN CHARLES
FISCHER, GUENTHER
FROESE, EDGAR
HAMM, WOLFGANG
HAMMERSCHMIDT, NORBERT
HEIDER, JOACHIM
HEIZMANN, KLAUS-HELMUT
KAISER, NORBERT
KAWOHL, DIETMAR
KOBJELA, DETLEF
KRAETZSCHMAR, WILFRIED
KUEHN, JOACHIM
MANN, MARTIN
MEYER, HEINZ-PETER
MONN, ANTON
OBERDOERFFER, MANFRED
OBERNIEDERMAYR, ANDREA
ORLOFF, PETER
OTTO-FUCHS, BRIGITTE
PETRIK, HEINO
RABE, GERHARD
42
ROBERTS, CHRIS
SCHENCKENDORFF, VON
HANS GEORG
SCHMIDT-THEISSEN, HANNS
STEUDTER, PAUL DIETER
60 JaHre
ARNSCHEIDT, PETER
BURSCH, PETER
FACKLAM, HOLGER
HARTL, ADOLF MICHAEL
HORN, ERNST
KOSAKOWSKI, ROLF
KRACKE, ANDREAS F.
LAEMMERHIRT, WERNER
LOST, UWE
LUECKERATH, GUENTER
MUELLER, GUENTER
HELMUT
MUELLER-BRUNN,
CHRISTIAN
PAMPEL, DIETER
PFERDMENGES, ROBERT
POBOT, BENEDIKT FRANZ
SCHADE, HANS-ROLF
SCHLEPPER, EDGAR FRITZ
SCHMIDT-KOWALSKI,
THOMAS
SITTE, ALFRED
STAEBLER, GERHARD F.
WATZ, FRANZ
WEISS,HARALD
ZIMMERMANN, WALTER
HANS HEE
lieber Hans,
ich möchte dir zu deinem 85. geburtstag recht herzlich
gratulieren. auch möchte ich dir noch mal für die vielen
schönen texte danken, die du für mich geschrieben hast.
gerne denke ich zurück an die zeit der platten-aufnahmen
in bremen, als du und deine familie mich so herzlich
aufgenommen habt. ich habe mich bei euch immer sehr
wohlgefühlt und ich glaube, man kann dies in den
aufnahmen auch hören.
alles liebe und gute,
dein „Heintje“
JAMES LAST
hEIN sIMoNs
Sang sich als Kinderstar Heintje in die
Herzen seines Publikums. Hans Hee
schrieb für ihn damals fast alle Lieder.
„Mit 80 Jahren um die Welt!“
in aller Welt erfährt der Mensch und künstler
James last bewunderung für seine lebensleistung.
seine lebensfrohe und lebensbejahende
art fasziniert freunde und fans. seit 1996 dürfen
wir James last weltweit als tourneeveranstalter
begleiten. Wir gratulieren diesem wunderbaren
künstler und großartigen Menschen herzlich
zum geburtstag – und freuen uns auf eine erfolgreiche,
wunderbare und unvergessliche tournee.
die Welt feiert eine legende und wir alle
feiern mit! „chapeau“, Hansi!
dieter semmelmann & alle Mitarbeiter von
semmel concerts gmbH
STEFAN WAGGERSHAUSEN
lieber stefan!
ich habe gehört, dass du geburtstag
hast. Meinen herzlichen
glückwunsch zum sechzigsten, alles
gute und beste gesundheit. danke
für das lied „so bin ich“ und danke
für die gute zusammenarbeit
bei dem text. ich hatte viel freude,
es jeden abend auf meiner
abschiedstournee zu singen.
beste grüße,
daliah lavi
dAlIAh lAVI
Filmschauspielerin
und Sängerin mit
markantem Timbre
virtuos Ausgabe April 2009 virtuos Ausgabe April 2009
43

ärenstark
dr. Harald Heker
zeicHnet „bär“ und „nasH“ aus.
L
audatio in Zeiten der Kritik – Dr. Harald Heker bewies bei seinem
Auftritt vor den Veranstaltern beim Branchenaward LEA
Überzeugungskraft. Trotz Kritik an den notwendigen Erhöhungen
der Tarife engagierte sich die GEMA auch in diesem Jahr als Sponsor
der Preisverleihung für die herausragenden Macher
aus der Veranstaltungsbranche. In der Hamburger Color Line
Arena ehrte Dr. Harald Heker die „Künstlermanager des Jahres“:
Andreas „Bär“ Läsker und Natasha „Nash“ Nopper für das
Management der Fantastischen Vier.
„Der Manager ist für seinen Künstler eine spannende
Mischung aus Wegbereiter, Coach und Freund – mit pädagogischen
Qualitäten. Er ist unverzichtbar im Team des Künstlers,
Urhebers oder einer Musikgruppe“, sagte Dr. Harald Heker in seiner
Ansprache an die Preisträger und Gäste.
für EINEN stArkEN krEAtIVstANdort Stefan
Michalk, Geschäftsführer Bundesverband Musikindustrie,
Dr. Harald Heker und Prof. Dieter Gorny, Vorstandsvorsitzender
Bundesverband Musikindustrie (v.l.), in Cannes.
44
fANtAstIsch: Andreas
Läsker (r.) und Natasha
Nopper sind Künstlermanager
des Jahres. Moderator Götz
Alsmann (l.) und GEMA-
Vorstandsvorsitzender
Dr. Harald Heker freuen
sich mit den Managern
der Fantastischen Vier.
krEAtIVE Vor Götz Alsmann (r.) im Gespräch mit Dr. Harald
Heker, der die Laudatio für die Kategorie „Künstlermanager des
Jahres“ hielt.
Bereits vor der Verleihung hatte die GEMA als Hauptsponsor
zum Empfang des LEA e.V. geladen. 140 Gäste kamen – und zeigten
damit auch trotz Kritik ihre Verbundenheit zur GEMA.
MuSiK verBindeT
die WelT
MideM in cannes: geMa und
deutscHer Musikverlegerverband
Mit geMeinsaMeM stand
es ist der traditionelle Jahresbeginn in der internationalen
Musik-Branche und das an einem der schönsten Plätze in Europa:
die MIDEM in Cannes, in diesem Jahr vom 18. bis 21. Januar und
unter dem Motto „The World’s Music Community“.
Die GEMA und der Deutsche Musikverlegerverband luden
diese Gemeinschaft Musikschaffender zur Eröffnung des deutschen
Gemeinschaftsstandes und anschließend zum traditionellen
Lunch im „Plage Ondine“ an der Croisette ein: Ein so
informativer wie nutzenstiftender Beginn des Messe-Jahres 2009,
das für die GEMA auf der Musikmesse in Frankfurt vom
1. bis 4. April weiterging.
virtuos Ausgabe April 2009
45
Ausgezeichnet
Multitalent katJa ebstein erHält
den „fred Jay preis 2009“.
Benannt ist er nach Textdichter Fred Jay (1914 – 1988), dotiert ist
er mit 15.000 Euro und erhalten haben ihn schon unter anderem
Roger Cicero, Rosenstolz, Silbermond, Peter Maffay und Nena.
Nun zählt auch Katja Ebstein zu den Preisträgern: Am 11. März
erhielt sie bei einer familiären Feier in der GEMA-Generaldirektion
München die Auszeichnung aus den Händen von Dr. Harald
Heker: Natürlich ließ es sich Katja Ebstein nicht nehmen, ihre
größten Erfolge und persönlichen Lieblingsstücke zu präsentieren.
Nur eine wurde im Publikum vermisst: Mary Jay-Jacobson, Witwe
von Fred Jay und Initiatorin des Preises, die leider gesundheitsbedingt
nicht teilnehmen konnte.
VErANstAltuNGEN
LEA-Awards, MIDEM, Fred Jay Preis, Jazzahead
Jazz aus dem Stand
neues aus der Welt der JazzMusik auf der „JazzaHead!“
JAZZ lIVE uNd IN fArbE
Saxofon, Schlagzeug, Tuba, Trompete –
musikalische Raffinessen auf der „jazzahead!“ 2009.
ErfolGrEIch Katja Ebstein hat
mittlerweile mehr als 30 Alben veröffentlicht.
Mehr als 170 Aussteller aus 13 Ländern, mehr als 4.800 Besucher
im letzten Jahr – die „jazzahead!“ bestätigt ihr Selbstverständnis
als „das deutsche Jazz-Branchentreffen“. Die Jazz-Fachmesse
findet vom 23. bis 26. April zum vierten Mal im Bremer Congress
Centrum statt. Unter den Ausstellern finden sich Konzert-
agenturen, Instrumentenbauer, Tonträger-Hersteller und Vertriebsfirmen.
Darüber hinaus ist die „jazzahead!“ auch Festival, Konferenz
und Symposium. Das Festival, das 2009 erstmals als „European
Jazz Meeting“ firmiert, setzt den Schwerpunkt diesmal auf Frankreich,
Katalonien, Luxemburg und Großbritannien. Die internationale
kulturpolitische Konferenz behandelt Themen wie „Tourism
Meets Jazz“ oder „Praxis im Musikbusiness“. Wie improvisierte
Musik auf die Gesundheit wirkt, erforscht diesmal das wissenschaftliche
Symposium. Mehr Infos unter www.jazzahead.de
virtuos Ausgabe April 2009 45

46
VErANstAltuNGEN
ECHO
politik MAcht kultur
viel los beiM ecHo: „Musik Hilft“ dankt
der geMa für die unterstützung, aussen-
Minister steinMeier kündigt einen pakt
für kultur an und die stars feiern.
Bereits zum 18. Mal wurde der ECHO am 21. Februar vom Bundesverband
Musikindustrie und der Deutschen Phonoakademie verliehen. So viel Publikum
wie 2009 gab es aber noch nie. Durch den Umzug der Show in die neue O 2
World in Berlin waren 10.000 Zuschauer live dabei und bewunderten zahlreiche
Auftritte nationaler und internationaler Künstler vor beeindruckender Kulisse.
Die GEMA fokussierte ihre ECHO-Beteiligung in diesem Jahr auf den
Vorabend der großen Preisverleihung: Als Partner der Stiftung „Musik hilft“ unterstützte
sie die Wohltätigkeitsveranstaltung, bei der die „Branchen-Echos“ verliehen
und 212.000 Euro zugunsten der Stiftung gespendet wurden.
Als politischer Spitzengast dinierte Außenminister und SPD-Spitzen-
kandidat Frank-Walter Steinmeier mit den Stars. Er übernahm auch gleich die
Laudatio an Rosenstolz, die mit dem „ECHO für soziales Engagement“ ausgezeichnet
wurden. In seiner Rede kündigte Steinmeier unter anderem sein Engagement
für die Belange der Kulturschaffenden an: „Wir brauchen einen Kreativpakt
zwischen Politik und Kultur! Einen Kreativpakt, der alle Fragen kreativer Tätigkeit
umfasst. Von der Sozialversicherung über das Urheberrecht bis hin zu
neuen Unternehmens- und Arbeitsformen. Daran sollten wir gemeinsam arbeiten.
Ich stehe dafür bereit!“ Der Applaus der Gäste wurde noch lauter, als Steinmeier
das Thema Internetpiraterie ansprach: „Wir haben alle verstanden, dass die
Datennetze die Autobahnen des 21. Jahrhunderts sind. Umso mehr sollten wir
klarstellen: Wer sich nicht an die Regeln hält, der handelt nicht nur gefährlich
und verantwortungslos gegenüber allen anderen, sondern gegen den muss man
konsequent vorgehen können.“
Der ECHO 2009 präsentierte sich einmal mehr als eine gelungene Veranstaltung
– dies gilt weit über die Preisverleihung hinaus. Denn die Wohltätigkeits-
Veranstaltung zugunsten von „Musik hilft“ war viel mehr als „nur“ ein Branchen-
Treff, sondern setzte kulturpolitische Zeichen.
PosItIVEs Echo 1 Ina Müller im Gespräch mit Außenminister Frank-
Walter Steinmeier. 2 Jeanette Biedermann und Fußballstar Arne Friedrich (r.)
gratulieren Peter Fox zu seinem ECHO. 3 Bettina Müller, Unternehmenssprecherin
der GEMA, mit Hi-Life-Agenturchef Uriz von Oertzen. 4 Auch Adel
Tawil („Ich und Ich“) und Freundin Jasmin Weber waren begeistert.
1 2
3
4
virtuos Ausgabe April 2009
DteXt: ANGELIKA SCHINDEL
Fotos: CHARLOTTE OSWALD,
CHARIS BILIOS
as Œuvre des diesjährigen
Preisträgers des Ernst-von-Siemens-Musikpreises
Klaus Huber ist reich und vielgestaltig:
Es umfasst unter anderem drei
Opern und verbindet auf geniale Weise
neueste Musiksprache mit den Kontrapunkt-Techniken
der Alten Musik. Als
Kompositionslehrer hat es der am 30. November
1924 im schweizerischen Bern geborene
Huber stets verstanden, nicht nur
das Handwerk zu vermitteln. Er regte seine
Schüler vielmehr dazu an nachzudenken –
und förderte somit ihre Individualität.
Die hohe Auszeichnung, die im vergangenen
Jahr an die Geigerin Anne-Sophie
Mutter ging, bekommt Klaus Huber
am 15. Mai bei einem Festakt in den
Münchner Kammerspielen von der Bayerischen
Akademie der Schönen Künste
überreicht. Die Laudatio wird der Schweizer
Musikpublizist Max Nyffeler halten.
Bei der Feier wird die Ernst-von-Siemens-Musikstiftung
außerdem Förderpreise
in Höhe von 2.100.000 Euro vergeben.
Die dabei alljährlich verliehenen
Auszeichnungen für Komponisten gehen
2009 an die in Freiburg lebende Chinesin
Lin Yang, an den Tschechen Miroslav Srnka
und den Italiener Francesco Filidei, der in
Paris wirkt.
Für die musikalische Gestaltung des
Festakts sorgt unter anderem die in München
lebende griechische Komponistin
und Dirigentin Konstantia Gourzi. Sie
selbst gilt als eine herausragende Persön-
VErANstAltuNGEN
Ernst-von-Siemens-Musikpreis
Nobelpreis
der Musik
der Mit 200.000 euro dotierte
ernst-von-sieMens-Musikpreis zäHlt zu
den begeHrtesten auszeicHnungen in
der Musik. dieses JaHr erHält iHn der
koMponist klaus Huber, der als eine der
überragenden persönlicHkeiten der
neuen Musik gilt.
lichkeit für zeitgenössische Musik im In-
und Ausland und wirkt als Professorin der
Hochschule für Musik und Theater in München.
Sie wird mit ihrem Ensemble „oktopus“
ein Werk der Komponistin Lin Yang
uraufführen: ein Nonett, ein Stück für die
neun Instrumente Violine, Viola, Kontrabass,
Klarinette, Akkordeon, Schlagzeug,
Trompete, Tuba und Saxofon.
„Es ist für mich eine große Ehre, mit
meinem jungen Ensemble den renommierten
Preis musikalisch begleiten zu
dürfen“, sagt Konstantia Gourzi mit viel
Freude in der Stimme. „Ich schätze den
Ernst-von-Siemens-Musikpreis, der uns
Komponisten Hoffnung und Kraft gibt für
unser künstlerisches Wirken für die Neue
Musik. Es ist nicht selbstverständlich, die
Neue Musik in demselben Maße wie die
Alte zu unterstützen, obwohl heute die Angebote
und gezielten Projekte immer zahlreicher
werden.“
Weitere Förderpreise erhalten unter
anderem das Sommerfestival Alpenklassik
in Bad Reichenhall, das Ensemble Modern
Konstantia Gourzi sorgt
bei der Preisverleihung
für Stimmung: Sie dirigiert
die Uraufführung eines
Werkes von Lin Yang.
aus Frankfurt, die Schwetzinger Festspiele
und das Beethoven-Archiv in Bonn.
Ursprung des Preises ist die Ernst-von-
Siemens-Stiftung, die der Enkel des Unternehmensgründers
Werner von Siemens im
Jahr 1972 ins Leben rief. Seitdem verleiht
die Stiftung jedes Jahr den Ernst-von-
Siemens-Musikpreis an einen Komponisten,
Interpreten oder Musikwissenschaftler,
der für das internationale Musikleben Herausragendes
geleistet hat.
In seinem Essay schreibt Peter Hagmann,
Neue Zürcher Zeitung, über die Auszeichnung:
„Die Höhe der Preissumme und
die Prominenz der Preisträger sorgen dafür,
dass mit dieser Auszeichnung eine besondere
Nobilitierung einhergeht (…) Mit den
Beiträgen leistet die Stiftung eine stete lebenswichtige
Erneuerung der Kunstmusik.“
Insgesamt wird die Stiftung in diesem Jahr
Preisgelder in Höhe von 2,3 Millionen Euro
vergeben. Nur ein Grund, warum die Auszeichnung
als „Nobelpreis der Musik“ von
Jahr zu Jahr eine immer größere internationale
Beachtung gewinnt.
virtuos Ausgabe April 2009 47

48
DteXt: BIRGIT DOLL
ieses Duell wird nicht mit Waffen ausgetragen,
sondern mit Gitarren: Blitzschnell flitzen
die Finger der Kontrahenten über die Instrumente,
der Sound schwillt an, absolute Körperspannung,
die Punktzahlen auf den Bildschirmen schnellen
nach oben. Auf den Gitarren befinden sich allerdings
keine Saiten, sondern Tasten, die es im richtigen
Moment im Rhythmus der Musik zu drücken gilt.
Die Bühne ist ein Messestand auf der World Cyber
Games (WCG) in Köln. Der Wettkampf: ein Turnier
der besten „Guitar Hero III“-Spieler der Welt.
So viel Begeisterung ist typisch. Auch auf der
Games Convention 2008 in Leipzig waren Musikspiele
als Mega-Trend allgegenwärtig. „Battle of the
Bands“, „Rockband“ oder „Guitar Hero“ heißen die
Games, die Spieler zu Rockstars und Wohnzimmer
zu Bühnen machen. Wurde der Trend aus den USA
jahrelang belächelt, grassiert jetzt in Deutschland
ein regelrechtes „Hausmusik“-Fieber.
MarktcHancen für Musiker
„Das ist momentan ein sehr großer Markt“, sagt
Ralf Weigand, Aufsichtsrat der GEMA und Mitglied
trENds
Games 48
Aus spiel
ird ernst
die uMsätze der coMputerspiel-industrie geHen rasant nacH oben.
Wie profitieren urHeber und sounddesigner?
ihrer Arbeitsgruppe Multimedia. „Manche Alben
werden im Spiel häufiger verkauft als auf CD“,
bestätigt auch Heiko Klinge, Leitender Redakteur
bei der Spielezeitschrift GameStar und Projektleiter
Making Games, Magazin für Spieleentwicklung.
Die Musikindustrie freut’s: Bei „SingStar“, „Guitar
Hero“ & Co. werden Lizenzgebühren bezahlt.
Das heißt, die Bands werden an den Abverkäufen
und an den zusätzlichen Download-Contents im Internet
beteiligt – pro Kopie, ganz im Sinne der GEMA.
Das gilt auch für Sport- und Lifestyle-Spiele, die mit
Original-Stücken bekannter Urheber vertont sind.
„Für deutsche Musiker ging das etwa vor zwei
Jahren so richtig los“, weiß Ralf Weigand. Christina
Stürmer war mit ihrem Song „Nie genug“ gleich auf
der ersten „SingStar“-Edition vertreten, die im Dezember
2007 erschien. Ebenso Lou Bega, Rosenstolz,
Sarah Connor oder Tokio Hotel.
Eine weitere Möglichkeit für Musiker, vom
neuen Trend zu profitieren, sind die zusätzlichen
Angebote der Spiele im Internet: „Im Download-
Content für ‚Guitar Hero’ über XBox Live bieten
wir zum Beispiel Songs von den Toten Hosen und
den Fantastischen Vier zum kostenpflichtigen
Herunterladen an“, bestätigt Tim Ende-Styra, Senior-
PR-Manager beim „Guitar Hero“-Spielehersteller
Activision.
virtuos Ausgabe April 2009
GItArrEN-hEldEN
Einen Keith Richards
von den Rolling Stones
und andere Gitarrenhelden
noch älter
aussehen lassen –
darum geht es im
Musikspiel „Guitar
Hero“. Dieses Foto
entstand auf der
Midem 2009 in Cannes.
Oft gibt es in den Download-Bereichen noch
mehr Musik als auf den Spiele-CDs. Vom Musikspiel-
Trend profitieren derzeit vor allem populäre Bands.
Die kalifornische Metalband Metallica brachte es
gar zu einer eigenen „Guitar Hero“-Edition, die im
Mai 2009 erscheint.
Wenn der Markt weiter in diesem Maße wächst,
steigen auch die Chancen für Nachwuchsbands.
„Die Spiele-Entwickler haben ihre Trendscouts in
dem jeweiligen Land, die herausfinden, was die Verkaufszahlen
steigert“, sagt Ralf Weigand. „Wenn eine
neue nationale Band einen großen Hit hat, kann
auch sie in Frage kommen.“ Und Tim Ende-Styra
von Activision ergänzt: „Für unsere Spiele werden
immer auch zu einem bestimmten Prozentsatz
lokale Künstler ausgewählt.“
sounds gezielt entWickeln
Während Musikspiele komplette Original-
Stücke enthalten, werden für andere Computerspiele
eigens spezielle Sounds entwickelt. „Ein Computerspiel-Komponist
muss neben einem hohen handwerklichen
Geschick auch technisches Verständnis
und eine Affinität zu Computerspielen haben“,
erklärt Wolfgang Siebert, Business-Developmentmanager
beim Spiele-Entwickler Radon Labs aus
Berlin. „Anders als bei Filmmusik muss Computerspiel-Musik
auf eine interaktive Anwendung zugeschnitten
sein – sie muss zum Beispiel so genannte
Loops enthalten, Passagen, die Wiederholungen
ermöglichen.“ Entwickler und Verleger rekrutieren
Komponisten im Wesentlichen auf zwei Wegen: Als
fest angestellte Musiker im Unternehmen oder über
externe Dienstleister wie Dynamedion, einer der
Marktführer für Komposition und Produktion von
Soundtracks und Sounddesign im Computerspiel-
Bereich in Deutschland.
Noch in den Anfängen stecken die Verdienstmöglichkeiten
für GEMA-Mitglieder. Nicht nur bei
Dynamedion lautet die Bedingung für eine Zusammenarbeit:
bitte keine GEMA-Mitglieder. „Es ist internationaler
Standard, dass auf Spielemusik keine
mechanischen Tantiemen gezahlt werden“, sagt Pierre
Langer, Managing Director bei Dynamedion. Warum
das so ist, erklärt Wolfgang Siebert: „Wir haben ein
festes Budget für die Musikkomposition eines Computerspiels.
Das muss kalkulierbar bleiben, darum
sind wir daran interessiert, die vollständigen Rechte
an den Musikstücken zu erhalten.“
Allerdings führen GEMA und Spiele-Industrie
Gespräche, um einen Kompromiss zu finden: „Wir
treffen uns regelmäßig mit der GEMA. Ziel ist die
Entwicklung eines Tarifs, der die Interessen beider
Seiten berücksichtigt“, so Pierre Langer. „Die GEMA
versucht, auch auf diesem Sektor für ihre Mitglieder
ins Geschäft zu kommen“, verspricht GEMA-Aufsichtsrat
Ralf Weigand.
das niveau von filMMusik
Lohnen würde es sich: Games-Soundtracks
werden immer beliebter. Sie existieren bereits losgelöst
von den jeweiligen Spielen als eigene Kunstform
und können fast immer im Netz heruntergeladen
werden – häufig auch auf iTunes. „Vor etwa acht Jahren
fing der Markt an, sich zu professionalisieren“,
sagt Pierre Langer von Dynamedion. „Mittlerweile
hat die Musik in Computerspielen das Niveau von
Filmmusik erreicht.“ Für das Strategiespiel „Anno
1404“ wurden Orchester und Chor verpflichtet, wer
beim Actionspiel GTA3 ins Auto steigt, kann zwischen
verschiedenen Radiostationen wählen. Die
Musik dazu kommt von der Spiele-CD, als Moderatoren
wurden Stars wie Iggy Pop verpflichtet.
Den nächsten Trend hat Activision im Köcher:
„DJ Hero“ – endlich ein cooler, erfolgreicher DJ sein.
Wenn auch nur im eigenen Wohnzimmer.
INs JAhr 1404 …
… entführt „Anno
1404“. Das Historien-
Strategiespiel setzt auch
bei der Vertonung ganz
neue Maßstäbe. Chor
und Orchester haben
die Musik eingespielt.
souNds für
MystErIösEs
Die Musik zum
aktuellen Fantasy-
Spiele-Hit „Drakensang“
von Spiele-
Entwickler Radon Labs
aus Berlin lieferte
Dynamedion.
virtuos Ausgabe April 2009 49

trENds
Den Richtigen finden in der Musikwelt
im netz der töne
Wie die MusikbrancHe online kontakte knüpft. rAN AN dIE PrAxIs
Hochschulen wie die
DteXt: MARKUS LIPP
a hat doch einer glatt seine Seele verkauft.
Bei eBay zum Ersteigern angeboten –
war kürzlich in der Presse zu lesen. Und das
nur, weil er seine CD nicht losgeworden war.
Der Mann wusste wohl nicht, dass Musiker
sich heutzutage online vernetzen.
So etwa die Gruppe Anemo. Die Newcomer
aus England haben übers Internet
einen Vertrag mit einem US-amerikanischen
Label an Land gezogen. Und für
die deutsche Jule Grasz ist das Web ein
Sprungbrett nach Australien. Beide nutzen
Music2deal.
von country
bis kasatscHok
Music2deal ist ein internationales, ca.
4.000 Mitglieder starkes Netzwerk. 20 Partner
aus Ländern wie den USA, Großbritannien
oder – neu ab Mai – Indien und Russland
stellen unter diesem Dach Kontakt-
plattformen zur Verfügung.
„Music2deal ist wie die Popkomm,
bloß online“, beschreibt Gründer und Geschäftsführer
Mario Christiani seinen Service.
„Hier finden sich Leute aus allen fünf
Bereichen der Musikindustrie: Business,
Song-Plugging, Lizenzen, Künstler und
Sänger.“
Christianis 2003 geborenes „Baby“ präsentiert
sich ab Mai 2009 in neuem Gewand.
Der Relaunch soll noch benutzerfreundlicher
und günstiger sein, die Einladung eigener
Kontakte wird möglich. Zudem weitet
sich Music2deal auf weitere Länder aus.
Wie funktioniert nun eine solche Platt-
50
form? „Der Künstler oder die Band hinterlegt
ihr Profil bei uns“, erläutert Marcel
Kaffenberger, Gründer und Geschäftsführer
des Online-Networks ComeUnited.Com.
„Wichtig ist die detaillierte Beschreibung
dessen, was man ist.“
Profil allein genügt jedoch nicht. Labels,
Verlage und Dienstleister aktiv ansprechen,
rät Kaffenberger. Hier zeigt sich
ein Vorteil eines Dienstes wie Music2deal
oder ComeUnited.Com: Man tritt direkt in
Kontakt mit Entscheidern.
text trifft song trifft cd
trifft foto
Und das kostenlos – zumindest in der
Basisversion beider Dienste. Wer viele
Fotos, Videos, Musik- und Sprachaufnahmen
hinterlegen oder Kontakt- und Publikationschancen
nutzen möchte, zahlt bei
ComeUnited.Com monatlich einstellige
Beiträge. Einstiegshürden gibt es nicht. Das
Besondere am Netz von ComeUnited.Com
ist: Es spannt sich über mehrere Branchen.
Kaffenberger: „Man braucht ja auch mal
einen Fotografen für das CD-Cover. Einen
Veranstaltungsort. Einen Regisseur. Oder
eine Maskenbildnerin.“
Ein Beispiel: Wagner Love. Die Frankfurter
Popband findet über ComeUnited.
Com Fotografen sowie Grafikdesigner für
CD-Cover. „Der Vorteil für uns ist, dass wir
abseits von Majorlabels Austausch betreiben“,
so Keyboarder Ravel Meeth. Dafür
beschränkt sich ComeUnited.Com auf den
deutschsprachigen Raum. Kaffenberger:
„Wir setzen auf organisches Wachstum.“
nur Musik – und nur engliscH
Bei MUSICJUSTMUSIC erhalten die
Künstler und Labels einen simultanen
Marktzugang in mehr als 70 Ländern. Damit
grenzt sich MUSICJUSTMUSIC als
B2B-Vertriebskanal von den eigentlichen
Network-Sites ab.
MUSICJUSTMUSIC fokussiert das Internet
und den mobilen Markt. Jeder, der
die digitalen Rechte an einer Musikaufnahme
besitzt, kann sich online anmelden und
Musik- wie Bilddaten hochladen. Diese
werden automatisch an 570 Online- und
mobile Music-Stores geschickt.
GEMA-Mitgliedern bietet der Dienst
Vorteile: „Bei MUSICJUSTMUSIC muss
zwingend zuerst die Komposition und ihre
Rechte-Inhaberschaft hinterlegt werden –
samt Verleger und Komponist“, so Geschäftsführer
Cornelius Claudio Kreusch.
„Diese Initiativen unterliegen nichtsdestoweniger
einer Lizenzierungspflicht und
die GEMA ist insofern bereit, mit diesen und
anderen Anbietern entsprechende Vereinbarungen
über die Nutzung von Musikwerken
des GEMA-Repertoires zu verhandeln“, sagt
Pressesprecherin Bettina Müller.
Dies sind nur drei Beispiele aus der
blühenden Musiknetzwerk-Szene, andere
Namen sind etwa indiecator, MuseNet oder
The Orchard. Am besten, man hört und
schaut sich mal um.
Übrigens hat eingangs erwähnter moderner
Faust keinen Abnehmer für seine
Seele gefunden. Gut so, dann kann er das
gute Stück ja voll in seine Soundprojekte
stecken – und diese online vermarkten.
PlAttforM (url) www.coMEuNItEd.coM WWW.MusIcJustMusIc.coM WWW.MusIc2dEAl.coM
brANchENfokus Medienübergreifend Musik Musik
chArAktEr „Schmelztiegel“ „Drehscheibe“ „Popkomm online“
ExtrAs Förderprogramm, Automatischer Vertrieb Umfangreiche
CU Media School,
Projektbörse
digitaler Musik Songsuche
GEschäftsModEll Basis gratis – Beteiligung am Verkaufserfolg: Basis gratis –
Extras gegen Gebühr Kommission von 5 – 30 % des HAP Extras gegen Gebühr
läNdErfokus D, A, CH Weltweit Weltweit
lINks Erlaubt „LinkMaker“ zu Download-Stores Möglichst nicht
MItGlIEdEr Tausende Hunderte ca. 4.000
sPrAchE Deutsch Englisch Jew. Landessprache
tyPIschEs Band sucht Fotografen/ Band/Label sucht Band sucht Label;
sZENArIo Designer Online-Store Event/Film/Spot sucht Song
virtuos Ausgabe April 2009
Popakademie setzen
auf viel Kontakt zum
wahren Leben.
NteXt: ip
Foto: POPAKADEMIE BADEN-WÜRTTEMBERG
ach wie vor hoch im Kurs in unserer
Gesellschaft und vor allem bei Eltern, Arbeitgebern
und anderen Autoritäten steht „ein ordentlicher
Abschluss“, eine qualifizierte und qualifizierende
Ausbildung. Nicht zuletzt aus diesem Grund
entscheiden sich viele Kreative auch im Bereich
der U(nterhaltungs)- und E(rnsten)-Musik für ein
Studium. Sowohl mit beruflichen Zielen auf
Urheber- als auch auf Verwerterseite.
Doch ein Studienabschluss allein füllt den
Kühlschrank nicht, sichert nicht die Existenz. Es
stellt sich also in der Musik wie auch in anderen
Bereichen die Frage: Bereitet das Studium ausreichend
auf die Berufspraxis vor?
Ein beruhigendes Fazit vorab: Die Ergebnisse
einer Absolventen-Studie von Prof. Heiner Gembris,
Leiter des Instituts für Begabungsforschung in der
Musik an der Universität Paderborn, zeigen, „dass
über 80 % der Musikhochschulabsolventen ihren
Lebensunterhalt durch musikalische Tätigkeiten
verdienen“. Und 40 % der Absolventen würden das
Studium weiterempfehlen.
So weit, so gut. Dennoch zeigt die Studie neben
guten Noten für die Betreuung durch die Hauptfachlehrer
„eine Reihe von gravierenden fachlichen
Mängeln in der Ausbildung auf, die seitens der
Musikhochschulen beseitigt werden müssten.
Außerdem müsste die Ausbildung auch auf den
strukturellen Wandel im Musikberuf reagieren, indem
sie gezielte Vorbereitung auf freiberufliche Tätigkeiten
anbietet.“
Erfreulicherweise bleiben solche Feststellungen
nicht graue Theorie, sondern es tut sich was. An der
Hochschule für Musik in Detmold beispielsweise
wird derzeit ein Karrierezentrum aufgebaut, um
genau diesem Anspruch gerecht zu werden:
Studierenden durch zusätzliche Seminare und Beratungsangebote
das Know-how für den Berufsalltag
an die Hand zu geben.
Im Zuge der Einführung der Bachelor- und
Masterstudiengänge in Deutschland haben sich die
Studiengänge, die für nicht-künstlerische Berufsfelder
der Kreativwirtschaft ausbilden, hier schon
NAchwuchs
Ausbildung
wiDer Die
Brotlose
kunst?!
neu orientiert: „Vor diesem Hintergrund bereitet der
neue Masterstudiengang ,Medien und Musik‘
Absolventen aus musik- oder medienbezogenen
Bachelor-Studiengängen auf Karrieren als Musikjournalisten
oder Manager mit dem Schwerpunkt
Strategie vor“, erläutert Prof. Dr. Carsten Winter den
Praxisbezug des Masterstudiengangs „Medien und
Musik“ am Institut für Journalistik und Kommunikationsforschung
der Hochschule für Musik und
Theater Hannover.
Eine wichtige Rolle spielen dort interdisziplinäre
Projekte, „in denen entweder mit der Praxis kooperiert
oder konzentriert die Entwicklungen in Musikjournalismus
und Musik- und Medienmanagement
erforscht werden“.
Dass gerade eine berufliche Karriere in einer
Kreativ-Branche wissenschaftliche Ausbildung erfor-
dert, bekräftigt auch Dr. Michael Ahlers vom Stu-
diengang „Populäre Musik und Medien“ der Uni
Paderborn: „Viele Bereiche möglicher Berufsfelder
unserer Absolventinnen und Absolventen erfordern
eine fundierte wissenschaftliche Ausbildung.
Hierzu zählen beispielsweise die Erfassung von
Hörerwünschen und deren Rezeptionsverhalten
sowie die großen Gebiete Markt- beziehungsweise
Medienwirkungsforschung. Darüber hinaus verschafft
ein Instrumentarium zur Musik- und Medienanalyse
den Studierenden Möglichkeiten, aktuelle
Entwicklungen und Trends kompetent bewerten sowie
historisch und ästhetisch einordnen zu können.“
Wem das noch nicht genug Praxisbezug ist, der
findet vielleicht an der Popakademie Baden-
Württemberg sein Glück: Dort trifft man sowohl im
Studienschwerpunkt Singer/Songwriter des Stu-
diengangs Popmusikdesign als auch auf Verwerterseite
beim Studiengang Musikbusiness in der Regel
mehr Dozenten, die erfolgreiche Praktiker in der
Musikbranche sind, als habilitierte Professoren aus
dem „Elfenbeinturm der Wissenschaft“. Und die
Zusammenarbeit mit Auftraggebern aus dem
„realen Leben“ ist spätestens im Hauptstudium fest
im Stundenplan verankert. Abgeschlossen wird auch
hier mit dem Bachelor of Arts.
Aktuelle
terMine
unD fristen
Hochschule für Musik
und Theater Hannover
BA-Studiengang
Medienmanagement
Infotag:
11.05.09
www.ijk.hmt-
hannover.de
Popakademie Baden-
Württemberg
BA-Studiengänge
Popmusikdesign und
Musikbusiness
Bewerbungsschluss:
30.04.09
www.popakademie.de
Universität Paderborn
BA-Studiengang
Populäre Musik und
Medien
Bewerbungsfrist:
15.07.09
www.popstudium.de
Alle Musikhochschulen
im Überblick:
www.academics.de/
musikhochschulen
virtuos Ausgabe April 2009 51

1.
52
GeMA: dabei
zu sein lohnt
in unserer serie „geMa-Wissen“ erläutern Wir alle fragen rund uM die
übertragung und WaHrneHMung der nutzungsrecHte an und durcH
die geMa. iM Mittelpunkt des Heutigen teils steHt die MitgliedscHaft.
teXt: JÜRGEN BRANDHORST
WaruM ist von geMa-
Mitgliedern die rede?
Weil die GEMA die Form eines Vereins hat – genauer gesagt,
die Rechtsform eines wirtschaftlichen Vereins kraft staatlicher
Verleihung gemäß § 22 des Bürgerlichen Gesetzbuchs (BGB).
Die GEMA besteht somit aus den Komponisten, Textdichtern
und Verlegern, die ihre Mitglieder sind. Mit anderen Worten:
Die GEMA – das sind die Mitglieder selbst.
2.
Wer kann Mitglied der
geMa Werden?
Einen Berechtigungsvertrag mit der GEMA können schließen:
- Komponisten/-innen,
- Textdichter/-innen vertonter Texte,
- Rechtsnachfolger/-innen dieser Urheber sowie
- Musikverleger/-innen
Auch Musikbearbeiter und Bearbeiter vertonter Texte können
Mitglieder der GEMA werden. Voraussetzung für die Wahrnehmung
der Urheberrechte von Bearbeitern ist selbstredend,
dass die betreffenden Bearbeitungen persönliche geistige
Schöpfungen darstellen und dass bei der Bearbeitung urheberrechtlich
geschützter Vorlagen eine Bearbeitungsgenehmigung
vom Inhaber der Urheberrechte am Originalwerk vorliegt.
3.
Wie Werde icH berecHtigter
der geMa?
Durch den Abschluss des Berechtigungsvertrags überträgt
ein Urheber oder Verleger seine urheberrechtlichen Nutzungsrechte
beziehungsweise Verlagsrechte der GEMA zur Wahrnehmung.
Die GEMA nimmt diese Rechte als Treuhänderin im
Rahmen des Berechtigungsvertrags wahr. Das heißt, sie kontrolliert
für den Inhaber der Rechte, wie oft sein Werk genutzt
wird, zieht die für die jeweilige Nutzung zu zahlenden Lizenzvergütungen
bei den Musiknutzern ein und verteilt diese
Gelder an diejenigen, die an den jeweils genutzten Werken
beteiligt sind.
4.
Muss icH als geMa-Mitglied
dafür bezaHlen, Wenn icH
Meine eigenen Werke spielen
Will?
In der Tat: Da die Mitglieder die Nutzungsrechte ihrer
Werke der GEMA übertragen, müssen sie, wenn sie selbst als
Musiknutzer auftreten – also zum Beispiel Konzertveranstalter
sind oder Tonträger herstellen – die Lizenz auch für die
Nutzung eigener Werke bei der GEMA einholen.
virtuos Ausgabe April 2009
5.
in WelcHeM zeitlicHen und
räuMlicHen uMfang Werden
der geMa die nutzungs-
recHte zur WaHrneHMung
übertragen? WelcHe
recHte sind das konkret?
Das Mitglied überträgt der GEMA als Treuhänderin für alle
Länder alle ihm gegenwärtig zustehenden und während der
Vertragsdauer noch zuwachsenden, zufallenden, wieder zufallenden
oder sonst erworbenen Rechte an seinen Werken. Dies
bezieht sich im Wesentlichen auf folgende Nutzungsarten:
1. das Aufführungsrecht,
2. das Senderecht für Hörfunk und Fernsehen,
3. das mechanische Vervielfältigungs- und Verbreitungsrecht
für Ton-, Bildton- und Multimediaträger,
4. das Recht der öffentlichen Wiedergabe von Hörfunk- und
Fernsehsendungen,
5. das Recht der öffentlichen Wiedergabe durch Ton- und Bild-
tonträger,
6. das Filmvorführungsrecht und (eingeschränkt) das Film-
herstellungsrecht,
7. die gesetzlichen Vergütungsansprüche zum Beispiel für
Vervielfältigungen von Musikwerken zum privaten und
sonstigen eigenen Gebrauch (beispielsweise auf Ton- und
Bildtonträger oder Fernsehaufzeichnungen) sowie für das
Vermieten und Verleihen von Ton- und Bildtonträgern,
8. das Recht, Musik in Datenbanken oder Dokumentations-
systeme oder Speicher ähnlicher Art einzubringen,
9. das Recht der öffentlichen Zugänglichmachung, das heißt,
Musik im Internet oder in ähnlicher Weise so bereitzustellen,
dass sie Musiknutzern jederzeit und überall zugänglich ist,
10. das Recht, Musik als Ruftonmelodie zu nutzen,
11. die Rechte für künftig entstehende, noch unbekannte
Nutzungsarten.
6.
Wie teuer ist die MitgliedscHaft
in der geMa?
Die Mitgliedschaft kostet eine Aufnahmegebühr von
EUR 51,13 für Urheber beziehungsweise EUR 102,26 für Verleger
(jeweils zuzüglich Umsatzsteuer). Zudem ist ein jährlicher
Mitgliedsbeitrag in Höhe von EUR 25,56 zu zahlen. Die Aufnahmegebühren
und Mitgliedsbeiträge werden übrigens nicht –
wie oft vermutet wird – zur Deckung der Kosten verwendet,
sondern fließen in die Fördermittel für soziale und kulturelle
Zwecke – und kommen damit wieder den Mitgliedern zugute.
GEMA-wIssEN
Die GEMA-Mitgliedschaft
7.
WelcHe forMen der
MitgliedscHaft gibt es?
Die GEMA unterscheidet zwischen angeschlossenen,
außerordentlichen und ordentlichen Mitgliedern. Mitglieder
im Sinne des Vereinsrechts sind nur die ordentlichen Mitglieder.
Diese Unterscheidung hat jedoch keine Auswirkungen auf
die Wahrnehmung der Rechte. Hier werden angeschlossene,
außerordentliche und ordentliche Mitglieder völlig gleich
behandelt. Für gleichgelagerte Werknutzungen erhält ein
außerordentliches oder angeschlossenes Mitglied Tantiemen
in derselben Höhe wie ein ordentliches Mitglied. Auch die kulturellen
Fördermaßnahmen im Rahmen der sogenannten Wertung
stehen allen gleichermaßen offen (vgl. auch Artikel auf
Seite 38).
8.
Wie Werde icH angescHlossenes
Mitglied?
Um als Urheber angeschlossenes Mitglied der GEMA zu
werden, sind keine besonderen Voraussetzungen zu erfüllen.
Eine Mitgliedschaft bei der GEMA ist jedoch erst dann empfehlenswert,
wenn die Werke im laufenden Geschäftsjahr (Kalenderjahr)
öffentlich und gewerblich aufgeführt, im Funk gesendet
oder auf im Handel erhältlichen Ton- oder Bildtonträgern vervielfältigt
und verbreitet worden sind oder eine solche Verwertung
unmittelbar bevorsteht.
Voraussetzung für die Aufnahme eines Musikverlags als
angeschlossenes Mitglied ist der Nachweis einer musikverlegerischen
Tätigkeit. Der Nachweis ist erbracht, wenn der GEMA
Druckausgaben für mindestens zwei Werke des Verlagsrepertoires
sowie Kopien der mit den Urhebern dieser Werke
geschlossenen Verlagsverträge vorgelegt werden. Unter Druckausgaben
sind nur die handelsübliche Herstellung und der
handelsübliche Vertrieb von Noten (auch als Leihmaterial) zu
verstehen.
Nach dem Übersenden des Aufnahmeantrags an die Direktion
„Mitglieder/Ausschüttung“ ist der Berechtigungsvertrag zu
unterzeichnen und die Aufnahmegebühr sowie der jährliche
Mitgliedsbeitrag zu zahlen.
virtuos Ausgabe April 2009 53

9.
54
Wie erlange icH die ausserordentlicHe
Mitglied-
scHaft?
Der Erwerb der außerordentlichen Mitgliedschaft erfolgt auf
Antrag, der dem Aufnahmeausschuss der GEMA vorgelegt wird.
Die Aufnahme eines Urhebers als außerordentliches Mitglied
ist von folgenden Bedingungen abhängig:
1. Aufnahmeanträgen von Komponisten sollen fünf vom
Antragsteller selbst verfasste und eigenhändig geschriebene
Originalmanuskripte oder deren Ablichtungen in Form von
Partituren, Klavierauszügen oder anderen geeigneten Unter-
lagen beigefügt werden. Aufnahmeanträge von Textdichtern
sollen fünf ausschließlich vom Antragsteller verfasste Texte
begleitend enthalten.
2. Der Antragsteller hat gleichzeitig nachzuweisen, dass diese
Werke öffentlich aufgeführt, gesendet oder auf Ton- oder
Bildtonträger vervielfältigt und verbreitet worden sind.
3. Falls ein Antragsteller die Aufnahme zugleich als Komponist
und als Textdichter beantragt, sind die Aufnahme-
bedingungen für jede Berufsgruppe zu erfüllen.
Von den Antragstellern kann verlangt werden, dass sie ihr
berufsmäßiges Können nachweisen. Die Aufnahme von Musikverlagen
als außerordentliche Mitglieder ist von folgenden
Bedingungen abhängig:
1. Der antragstellende Verlag hat neben einer angemessenen
verlegerischen Tätigkeit nachzuweisen, dass seine Verlags-
werke öffentlich aufgeführt, gesendet oder auf Tonträger
oder Bildtonträger vervielfältigt und verbreitet worden sind.
2. Der antragstellende Verlag hat durch Vorlage von Beleg-
exemplaren den Umfang seiner Verlagstätigkeit nachzu-
weisen. Bei Anträgen von Verlagen der ernsten Musik muss
der Antragsteller in der Regel durch Vorlage von 25 handels-
üblichen Instrumentalmusikausgaben oder von zehn
Orchesterleihmaterialien (Partitur und Stimmen) seine verle-
gerische Tätigkeit nachweisen. Bei Anträgen von Verlagen der
Unterhaltungs- und Tanzmusik muss der Antragsteller die
verlegerische Tätigkeit in der Regel durch Vorlage von 50
handelsüblichen Klavier- oder Akkordeon-Einzelausgaben
oder von zehn Salonorchester- oder 15 Combo- (im Sinne
eines kleinen Orchesterarrangements) oder Blasmusik-Aus-
gaben nachweisen. Der Nachweis der verlegerischen Tätigkeit
kann auch dadurch erbracht werden, dass der antragstel-
lende Verlag für verlagsmäßig hergestellte Werke ein Min-
destaufkommen in Höhe von EUR 1.278,23 pro Jahr in der
Sparte U (ohne M) und in den Sparten R, R VR und FS, FS VR
insgesamt in Höhe von EUR 1.789,52 pro Jahr nachweist.
Die genannten Aufkommen müssen sich aus den Erträgen
von mindestens 25 Werken zusammensetzen. Bei Verlags-
firmen sind dem Antrag Handelsregisterauszug sowie
Unterlagen beizufügen, aus denen die Geschäftspartner
und die Beteiligungen ersichtlich sind.
10. und Wie Werde icH ordentlicHes
Mitglied?
Für die ordentliche Mitgliedschaft gibt es zwei Kondi-
tionen, nämlich sowohl eine zeitliche als auch eine finanzielle
Bedingung. Sie kann erworben werden, wenn fünf Jahre der
außerordentlichen Mitgliedschaft bestanden und zudem ein
bestimmtes Mindestaufkommen erreicht wird:
Urheber, das heißt Komponisten oder Textdichter, müssen
von der GEMA in fünf aufeinanderfolgenden Jahren ein Mindestaufkommen
von insgesamt EUR 30.000,- und zudem in vier
aufeinanderfolgenden Jahren ein Mindestaufkommen von
jährlich EUR 1.800,- bezogen haben.
Musikverleger müssen in fünf aufeinanderfolgenden Jahren
mindestens ein Aufkommen von insgesamt EUR 75.000,-
und in vier aufeinanderfolgenden Jahren ein Mindestaufkommen
von jährlich EUR 4.500,- von der GEMA erhalten haben,
um die ordentliche Mitgliedschaft erwerben zu können.
Für Urheber und Musikverleger der ernsten Musik verringern
sich diese Beträge um jeweils ein Drittel.
11. Was bedeutet es, ordentlicHes
Mitglied zu sein?
Ordentliche Mitglieder haben das aktive und unter gewissen
zusätzlichen Voraussetzungen das passive Wahlrecht in der
Mitgliederversammlung. Zudem haben grundsätzlich nur
ordentliche Mitglieder unter bestimmten Voraussetzungen
Anspruch auf Leistungen der GEMA-Sozialkasse; und auch an
der Alterssicherung der GEMA sind ausschließlich die ordentlichen
Mitglieder beteiligt. Allerdings zahlen auch nur diese in
die Alterssicherung ein.
12. Wie viele Mitglieder Hat
die geMa?
Am 23.02.2009 hatte die GEMA 63.002 Mitglieder. Die Summe
der Neuaufnahmen lag im Jahr 2008 bei 2.534.
virtuos Ausgabe April 2009
13. Wie Werden die anderen
Mitglieder an der
entscHeidungsfindung
in der geMa beteiligt?
Die angeschlossenen und außerordentlichen Mitglieder
sowie die Rechtsnachfolger werden bei der Mitgliederversammlung
durch 34 Delegierte vertreten. Diese verfügen in der Mitgliederversammlung
– mit Ausnahme des passiven Wahlrechts –
grundsätzlich über dieselben Rechte wie die ordentlichen
Mitglieder.
leserfrAGe:
GEMA-Mitglied Otto S. fragt: „Besteht grundsätzlich die
Möglichkeit, einzelnen Filmgesellschaften und Verlagen
das Herstellungsrecht für ein Musikwerk zu vergeben und
das betreffende Musikwerk trotzdem bei der GEMA zur
Lizenzierung weiterer Nutzungsformen anzumelden?“
Diese Frage ist im Berechtigungsvertrag klar geregelt. „Die so-
genannten Filmherstellungsrechte, laut Berechtigungsvertrag
definiert als Rechte zur Benutzung eines Werkes (mit oder ohne
Text) zur Herstellung von Filmwerken oder jeder anderen Art von
Aufnahmen auf Bildtonträger sowie jeder anderen Verbindung
von Werken der Tonkunst (mit oder ohne Text) mit Werken
anderer Gattungen auf Multimedia- und anderen Datenträgern
oder in Datenbanken, Dokumentationssystemen oder in
Speichern ähnlicher Art, unter anderem mit der Möglichkeit interaktiver
Nutzung“, werden der GEMA von ihren Mitgliedern nur
unter einer auflösenden Bedingung übertragen. Sobald das Mitglied
erklärt, dass es das Herstellungsrecht an einem bestimmten
Werk für einen bestimmten Film selbst wahrnehmen möchte, fällt
das Herstellungsrecht insoweit an es zurück. Dazu sagt der
Berechtigungsvertrag:
„Die Bedingung tritt ein, wenn der Berechtigte der GEMA
schriftlich mitteilt, dass er die Rechte im eigenen Namen wahrnehmen
möchte. Diese Mitteilung muss innerhalb einer Frist von
vier Wochen erfolgen; bei subverlegten Werken beträgt die Frist
drei Monate. Die Frist wird von dem Zeitpunkt an berechnet, zu
dem der Berechtigte im Einzelfall Kenntnis erlangt hat. In der Mitteilung
des Berechtigten an die GEMA über einen ihm selbst be-
GEMA-wIssEN
Das Einmaleins der GEMA
14. die struktur der
MitgliedscHaft
iM überblick
Komponisten, Textdichter
und Musikverleger
Angeschlossenes
Mitglied
Außerordentliches
Mitglied
kannt gewordenen Einzelfall muss die Erklärung enthalten sein,
ob er die Rechte im eigenen Namen wahrnehmen möchte. Der
Rückfall tritt nur ein, soweit es sich um die Benutzung zur Herstellung
eines bestimmten Filmwerkes oder sonstigen Bildtonträgers
oder Multimedia- oder anderen Datenträgers oder die Verbindung
mit Werken anderer Gattungen in einer bestimmten Datenbank,
einem bestimmten Dokumentationssystem oder einem bestimmten
Speicher ähnlicher Art handelt. Bei Filmwerken schließt der
Rückfall das Recht zur Vervielfältigung und Verbreitung ein, soweit
es sich um Werke handelt, die zur öffentlichen Vorführung in
Lichtspieltheatern oder zur Sendung bestimmt sind. Bei sonstigen
Aufnahmen auf Bildtonträger beschränkt sich der Rückfall auf die
Befugnis, die Zustimmung zur Werkverbindung und zur Herstellung
von 50 gesondert zu kennzeichnenden Vervielfältigungsstücken
für Einführungszwecke zu erteilen.“
Den Rechteinhabern steht es somit frei zu entscheiden, ob sie
die Vergabe des Filmherstellungsrechts selbst regeln oder der
GEMA überlassen wollen. GEMA und Rechteeinhaber informieren
sich dann jeweils gegenseitig. Bei Eigen- oder Auftragspro-
duktionen des Fernsehens für eigene Sendezwecke und
Übernahmesendungen ist das Filmherstellungsrecht allerdings
uneingeschränkt der GEMA übertragen.
Die Lizenzierung weiterer Nutzungsarten bleibt von der Vergabe
der Filmherstellungsrechte unberührt, die entsprechenden
Rechte werden von der GEMA im Rahmen des Berechtigungsvertrags
wahrgenommen. Das Mitglied ist daher verpflichtet, das betreffende
Werk ebenso wie seine anderen Werke bei der GEMA
anzumelden.
virtuos Ausgabe April 2009 55
Sozialkasse
Fonds
(Alterssicherung)
Ordentliches
Mitglied
Mitwirkung ohne Mitwirkung ohne Direkte Mitwirkung
passives Wahlrecht passives Wahlrecht mit allen Rechten
Vertretung durch Delegierte
Mitgliederversammlung

schlussAkkord
Die Lieder der Saison
frühlinG,
hASTe Töne?
der früHling koMMt, das Herz scHlägt HöHer. pflanzen
spriessen, MenscH und tier Juckt das Winterfell. Was in
flora und fauna ausscHliesslicH der reproduktion dient,
verarbeitet der MenscH oft produktiv. die ergebnisse
können sicH Hören lassen: virtuos präsentiert eine
ausWaHl der interessantesten früHlingslieder.
teXt: MARKUS LIPP
alle vögel sind scHon da
Was ist die Musik des Frühlings? Klar: Vogelgezwitscher!
Und so ist es nur recht und billig, dass
unser Federvieh in einem Lied verewigt ist, das bis
heute gern gesungen wird. Die Melodie ist mindestens
fünf Jahrhunderte alt und war früher mit den
Worten „Nun so reis’ ich weg von hier“ bekannt. Der
aktuelle, populäre Text wurde 1843 von Hoffmann
von Fallersleben veröffentlicht, der auch die melodische
Variante „Morgen kommt der Weihnachtsmann“,
außerdem „Kuckuck, Kuckuck“ und die
deutsche Nationalhymne gedichtet hat. Ornithologisch
interessant: „Amsel, Drossel, Fink und Star“,
deren Heimkehr aus dem Süden im Lied so enthusiastisch
begrüßt wird, sind längst keine klassischen
Zugvögel mehr.
früHlingslied
Amselnde Drosseln, schlagende Bäume – mal
ehrlich, das ist doch nur was für „Saupreißn“. Auf
gut bayerisch klingt Frühling so: „Das Licht spuit mit
di Baam, die funkeln nagelnei.“ So setzt Konstantin
Weckers Frühlingslied ein, das 1995 auf dem Album
„Wenn du fort bist“ erschien. Der Autor dazu: „Die
eineinhalb Jahre seit der Fertigstellung meiner CD
(...) waren breiter, erlebnisreicher und schmerzvoller
als all die Jahre zuvor.“ Entsprechend gefühlsstark
klingt auch dieses Lied.
56
er ist’s
„Frühling lässt sein blaues
Band wieder flattern durch die
Lüfte“ – kaum einer, der diese
1829 von Eduard Mörike verfassten
Zeilen nicht zumindest schon
einmal gehört hat. Dicht schichtet
sich hier Bild auf Duft auf Ton, man
träumt, horcht und vernimmt, man
spürt den Frühling bis zum Bersten. Weniger
bekannt dürfte der Titel dieses Gedichts
sein – und, dass es bereits rund 70-mal vertont
wurde, unter anderem von Robert Schumann, Hugo
Wolf, Paul Hindemith und Dieter Schnebel.
früHling
„Florent omnes arbores/Weit und breit die Bäume blühn“:
Latein oder deutsch – wie hätten Sie’s denn gern? Diesen Text aus
der Carmina Burana gibt’s in zweifacher Ausführung. Die hymnisch
gefeierte Wiederkehr des Frühlings ist eine der Kernthemen
in der Sammlung mittelalterlicher Lied- und Dramentexte, die
durch Carl Orffs Neuvertonung berühmt wurde. Besonders hörenswert
für zeitgenössische Ohren ist die 1995er Version von Qntal,
der Mittelalter-Electro-Combo um Ernst Horn und „Syrah“.
virtuos Ausgabe April 2009
der Mai ist gekoMMen
Emanuel Geibel – sagt Ihnen dieser Name etwas?
Er war immerhin der nach Heinrich Heine
meistvertonte deutsche Dichter des 19. Jahrhunderts;
aus seiner Feder stammt auch das 1841 verfasste
Gedicht, das der Komponist Justus Wilhelm
Lyra bald darauf zum bekanntesten deutschen
Mailied machte. Geibel schrieb es im Todesjahr
seiner Mutter, als die Aussicht auf eine Frühlingsreise
zum Schloss eines Gönners seine
Stimmung erstmals wieder aufhellte.
virtuos Ausgabe April 2009
das gibt’s
nur einMal
aM 30. Mai ist der Weltuntergang
Die Weisheit, dass jeder Frühling nur einen Mai
hat, entstammt dem Text von Robert Gilbert zu diesem
von Werner R. Heymann komponierten Lied.
Berühmt wurde es durch den UFA-Revuefilm „Der
Kongress tanzt“ von 1931, der Lilian Harveys Ruf als
„süßestes Mädel der Welt“ mit begründete. Konträr
zur Aussage seines Hits wurde der Film gleich dreimal
gedreht – in deutsch, englisch und französisch,
denn Synchronisation war damals noch nicht üblich.
Für die EXPO 2000 kam das Lied noch einmal
zu Ehren.
es gibt keine Maikäfer MeHr
„Selbst ein guter Käferjäger brächte keinen
Schornsteinfeger, keinen Müller, erst recht keinen
Kaiser her“, heißt es in Reinhard Meys Chanson von
1974. Früher bezeichneten die kleinen „Käferjäger“
so die Varianten ihrer Beute – ein „Schornsteinfeger“
etwa war sehr dunkel gefärbt. Heutige Kinder wissen
dies kaum noch. Hatte Mey recht? Damals schon –
doch seit Anfang der 1980er Jahre erholt sich die
Maikäfer-Bevölkerung langsam wieder von früheren
DDT-Attacken.
So’n Pech aber auch: Mitten im prallsten Frühling
zertrampeln die apokalyptischen Reiter die
schönen Pfingstrosen. Zumindest suggeriert dies
das Lied des Golgowski-Quartetts, das 1954 die
deutschen Charts stürmte und später – nicht ganz
jugendfrei – von den Toten Hosen wiederbelebt wurde.
Vermutlich eine Parodie auf die unzähligen Weltuntergangsprognosen
diverser Propheten, bleibt es
klugerweise in der Schwebe: „Doch keiner weiß, in
welchem Jahr, und das ist wunderbar.“
draussen in sievering blüHt
scHon der flieder
„Merkst du’s? Spürst du’s?“ Aber klar doch:
Kaum einer, den bei diesen zuckersüßen Zeilen von
Johann Strauss’ Sohn nicht Frühlingsgefühle beschleichen
– zumindest, wenn er aus Wien kommt.
Das Lied ist Teil der Operette „Die Tänzerin Fanny
Elßler“. Wer war nun die? Eine der bekanntesten
Tänzerinnen des 19. Jahrhunderts aus Wien, deren
Tourneen sie bis nach Russland und Amerika führten.
Ob sie in Sievering unterm Flieder „ihr getupftes
Kleid“ trug, wie es im Lied heißt, ist nicht überliefert.
veronika, der lenz ist da
Die Mädchen singen tralala, und auch die Comedian
Harmonists trällerten diesen Evergreen
1930, dass es heute noch eine wahre Freude ist. Kein
Wunder – markierte doch dieses Lied neben dem
kleinen, grünen Kaktus ihre erste ganz große Tournee
und ihren internationalen Durchbruch. Komponist
Walter Jurmann schrieb auch für Judy
Garland und die Marx Brothers. Wer übrigens unterstellt,
Fritz Rotter hätte mit Textzeilen wie „Veronika,
der Spargel wächst“ frivolerweise etwas anderes
gemeint als das bleiche Erdgemüse – na, den hat
einfach zu sehr der Lenz geküsst.
57

Virtuos 2/2009
erscheint am 31. Juli 2009
theMen
DAs wAr Der
1. Deutsche
MusikAutorenpreis:
Preisträger, Laudatoren,
Gäste, Ambiente –
Impressionen von der
Verleihung des Deutschen
Musikautorenpreises
MitGlieDerVersAMMlunG
2009 –
rückBlick:
Die Sitzungen, die
Beschlüsse, das Mitgliederfest
– alles Wissenswerte
von der Mitgliederversammlung
in München
90 piAnisten,
9 tAGe, 3 stäDte:
Der Honens International
Piano Competition macht
Station in München –
als Veranstaltungsort
des europäischen
Vorentscheids.
so Geht’s Auch:
AlternAtiVen ZuM
Musik-stuDiuM
Projekte und Fördermaßnahmen
für den künst-
lerischen Nachwuchs
58
schlussAkkord
Wussten sie
eigentlich,
dass …
herausgeber:
Dr. Harald Heker, Vorstandsvorsitzender
der Gesellschaft
für musikalische
Aufführungs- und
mechanische Vervielfältigungsrechte
(GEMA) Berlin
und München
redaktion:
bm Bettina Müller
(Chefredaktion, V.i.S.d.P.)
ip Isabel Palmtag
(stv. Chefredaktion)
mp Maria Pinzger
redaktionelle Mitarbeit:
Dr. Jürgen Brandhorst,
Olaf Butterbrod, Birgit
Doll, Markus Lipp, Dr.
Stefan Müller, Angela
Pietzsch, Maren Ruhfus,
Angelika Schindel,
Lothar Scholz
GeMA
Redaktion virtuos:
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81667 München
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Possartstraße 14
81679 München
Fax: 089 - 4 57 10 - 495
E-Mail
info@publishing-group.de
… Liebhaber von völlig unterschiedlichen
Musikrichtungen viel mehr gemeinsam haben,
als man denkt? Den Beweis liefert eine Studie der
Heriot Watt Universität in Edinburgh: Die Ergebnisse
zeigen, dass man von den musikalischen
Vorlieben einer Person Rückschlüsse auf ihren
Charakter ziehen kann.
So ergab die Studie, dass Menschen, die bevorzugt
Dance hören, ebenso extrovertiert sind
wie Rap-Liebhaber und Reggae-Fans, jedoch eher
zu unfreundlichem Verhalten neigen. Indie-Hörer
hingegen sind im Hinblick auf ihre Charakter-
eigenschaften eher Eigenbrödler. Sie besitzen in der
Regel ein geringes Selbstwertgefühl, sind antriebslos,
beschreiben sich dafür aber als kreativ.
Das überraschendste Ergebnis der Studie: Am
ähnlichsten sind sich Heavy-Metal- und Klassikliebhaber!
Sie verbindet ein Faible für das Bombastische,
das Pompöse. Ein Metallica-Fan würde
viel eher eine CD von Wagner einlegen als jemand,
der gerne Independent-Musik oder gar Dance
hört. Ob ein Klassikliebhaber „aus dem Lehrbuch“
ein Konzert von Marilyn Manson besuchen würde,
bleibt hingegen wohl eher fraglich.
Bildnachweis:
S. 1, 20 Jim Rakete; S. 3, 5 (LEA), 8 (B. Müller), 9 (K. Steiner),
13, 14 (D. Darmstaedter, L. Hilbert, M. Holm), 33, 40
(H. Lüdemann, M. Böttcher, M. Kollo), 43 (H. Hee, S.
Waggershausen), 44, 45 (K. Ebstein) alle GEMA; S. 4, 22 privat
(H. Zimmer); S. 5, 49 Christine Albanel (Games); S. 4, 26 Tom
Maelsa/Bildschön; S. 5, 43 Anton Corbijn (J. Last); S. 6 Nobbe K.;
S. 8 Vitamin_B/fotolia; S. 9 Susann Eichstädt (C. Höppner),
Kathinka Neidhardt (G. Oeller, L. Colombini); S. 11 Bundesbildstelle;
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5, 16 Jens Koch; S. 21 X Verleih (Lola rennt); S. 21 Sony
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virtuos Ausgabe April 2009
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GEMA-Mitgliederversammlung
22. - 24. Juni 2009 in München
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