Marcus Maeder: Ambient - Blog

Ambient
»Until recently music was inseparable from the space in which it was performed
– including the social space. One very strong movement in the late
nineteenth and twentieth centuries was towards music as an immersive, environmental
experience. […] It’s a drift away from narrative and towards landscape,
from performed event to sonic space.« 56
Raum wird zum gestalteten Behältnis eines Milieus künstlerischer Kommunikation:
Innerhalb der aufgeführten Musik mittels Raumsimulationen
wie Hall, Echo oder Surround-Rendering, im Bild über dreidimensionale
Raumdarstellungen. Durch die Integration des Virtuellen
verschachtelt sich die Ambientsituation in reale und fiktive Raumerfahrungen,
man könnte sagen, dass sich im Ambient ein alter Wunsch
der Surrealisten eingelöst hat. Ihr Vordenker André Breton schrieb hierzu
1924 in seinem ersten surrealistischen Manifest: »Ich glaube an die
künftige Auflösung dieser scheinbar so gegensätzlichen Zustände von
Traum und Wirklichkeit in einer Art absoluter Realität, wenn man so
sagen kann: Surrealität.« 57 Damit sind heutige, medientechnologischvirtuell
geschaffene oder ergänzte Ambientsituationen beschrieben, die
nicht nur aus räumlichen/technischen Simulationen bestehen, sondern
künstlerisch entworfen sind, was heißt, dass fiktive, erfundene – mögliche
– Elemente Teil der immersiven Erfahrung sind. Die »reale« Welt
wird durch das Mögliche erweitert, das Mögliche, der Entwurf wird Bestandteil
der medientechnologisch mimetisierten Wirklichkeit. Raum
und Imaginationskraft lassen so eine Emergenz entstehen, welche eine
Neubeschreibung unserer Umwelt unternimmt.
Die Immanenzebene
Die Pfade der in diesem Beitrag ausgeführten Gedanken zu Ambient
führen uns zuletzt von der Immersion zur Immanenz als ihrer philosophischen
Dimension. Immersion als Ausgangssituation beschreibt nicht
nur Grade der realen Erlebbarkeit einer virtuellen Umwelt, sondern fördert
als Emergenz einer mimetischen Zeremonie, einer Ambientsituation
eine umfassende Weltwahrnehmung. Die immersive mimetische
Zeremonie verzahnt unser Bewusstsein analogistisch mit der Welt, auch
wenn sie als Erlebnisrahmen meist von ihr abgekoppelt inszeniert wird.
Die medientechnologisch erzeugten und performten, »zelebrierten«
Soundscapes unserer Erfahrungswelt steuern Immanenzerfahrung an:
es entsteht ein Soundtrack der Immanenz, ein polyphoner Erlebniston
56 Brian Eno: Vorwort, in: Mark Prendergast, The Ambient Century, S. xvii.
57 André Breton: Die Manifeste des Surrealismus, Hamburg: Rohwolt Verlag 2004,
S. 18.
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