Marcus Maeder: Ambient - Blog

Ambient
transrituell 20 Immanenz in einer hochtechnologisierten und -fragmentierten
Welt; sie betten uns ein in Elektrizität und Kommunikationsflüsse.
Doch um Ambient als differenzierte Form einer mimetischen
Zeremonie klassifizieren zu können, ist eine Analyse der Beschaffenheit,
eine Phänomenologie von Ambientmusik, einschließlich der Orte und
der Räume, wo sie stattfindet, vonnöten.
Zur Ästhetik von Ambientmusik
Einer Beschreibung von heutiger Ambientmusik muss vorausgeschickt
werden, dass »Ambient« seit der Begriffsschöpfung durch den Musiker
Brian Eno 1976 einen starken Wandel erfahren hat. Der Musikstil
Ambient hat sich in einen Rezeptionsrahmen und ein Begriffsgefüge
verwandelt, in welchem elektronische/digitale Musik wie auch bildende
Kunst – das zeigt der diesem Beitrag Folgende von Sabine Gebhardt Fink
auf – konzipiert und rezipiert wird. Was heute im Kontext von Ambient
produziert wird, unterscheidet sich in einigem von der popkulturellen
Urform der Ambientmusik, der esoterisch angehauchten »Kosmischen
Musik« 21 der 1970er Jahre. Es haben sich Musikformen herausgebildet,
welche größere Nähe zu Kunstkonzepten denn zur Popmusik oder zur
orchestralen Musik aufweisen. Was heute als Ambientmusik produziert
wird, bedient sich aus dem reichen Fundus von Strategien der künstlerischen
Avantgarden des 20. Jahrhunderts.
Wird im Ambient-Zusammenhang von Medienmusik gesprochen,
dann sind bislang außermusikalisch verwendete Technologien und
Kommunikationsformen in die Herstellung und Kontextualisierung
von Musik involviert. 22 Bei Digitaler Musik handelt es sich meist nicht
um absolute Musik, vor einigen Jahren hat der Labelbetreiber Achim
Szepanski darauf hingewiesen: »dass elektronische Musik immer eine
Vielfalt textueller Fragmente, Sub- und Randtexte, Reviews und Konzeptualisierungen
mit sich führt«. 23 Wenn hier eine Phänomenologie
von Digitaler Musik und Ambient versucht werden soll, dann ist der Be-
20 Bezügl. Assoziationen zu Schamanismus im Techno vgl. Peter Matussek: »Berauschende
Geräusche«, in: Andreas Hiepko/Katja Stopka (Hg.), Rauschen – seine Phänomenologie
und Semantik zwischen Sinn und Störung, Würzburg: Königshausen
& Neumann 2001, S. 227f.
21 »Synthesizing traditional folk with Middle European orchestral traditions, improvised
rock, endless keyboard drones and mindaltering drugs.« David Keenan: »Kosmische
music«, in: The Wire 308, Oktober 2009, S. 44.
22 »Elektronische und digitale Musik ist zudem eingeschrieben in die Epochalität des
Technischen, sie ist Medienmusik.« Marcus S. Kleiner: »Soundcheck«, in: Marcus S.
Kleiner/Achim Szepanski, Soundcultures, Frankfurt a.M.: Suhrkamp 2003, S. 9.
23 Aram Lintzel: »Der Sound der Transcodierung«. Online: www.heise.de/tp/r4/
artikel/7/7493/1.html vom 30. Januar 2010.
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