MITTEILUNGEN DER RESIDENZEN-KOMMISSION DER ...

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Louvre) und den unmittelbareren Vorgängern in Berlin (Altes Museum) oder St. Petersburg (Neue Eremitage) und die Frage nach der Stellung der Kulturinstitutionen zur Residenz im Wiener „Kaiserforum“. Denn gerade die architektonische und symbolische Verschränkung von Hofburg und Hofmuseen dient der architektonischen Fortsetzung und der ideellen Überhöhung des kaiserlichen Palastes. Auch den „enzyklopädischen“ Fassadenprogrammen von Kunst- und Naturhistorischem Museum kommt (wie auch den unvollendet gebliebenen Ausstattungskonzepten der „Neuen Burg“) eine essentielle Schlüsselfunktion im Kontext des monarchischen Selbstverständnisses zu. Anhand der Quellen und der erhaltenen Gipsmodelle wird dieses Phänomen einer genauen Untersuchung unterzogen werden. Die Idee des „Kaiserforums“ wird bestimmt von der Foren-Architektur der römischen Antike, von Fassaden- und Detaillösungen des Cinquecento und der europäischen Barockarchitektur. Semper und Hasenauer scheinen so auch mittels konkreter stilistischer Bezüge das Konzept einer „idealen“ Residenz des 19. Jahrhunderts angestrebt zu haben, das weitgehend unabhängig von lokalen Traditionslinien entwickelt wurde. Frühere Projekte zum Ausbau der Hofburg hatten eine explizit „österreichische“ Variante der Barockarchitektur (Fischer von Erlach) zum Vorbild genommen, und nach dem Tod Hasenauers traten diese lokalen, nun auch verstärkt patriotisch konnotierten Stiltendenzen wiederum in den Vordergrund. Die Aufwertung des österreichischen Barock zum neuen „Nationalstil“ durch Albert Ilg 1880, die Planungen von Friedrich Ohmann ab 1899 und die Staatspräsentation durch Thronfolger Franz Ferdinand sind Symptome dieser Entwicklung, deren Untersuchung – auch im Vergleich mit Parallelen in anderen Residenzen (Buda, Burg; Berlin, Stadtschloß) – noch weitgehend aussteht. Resümee In Zusammenschau der vier in Teilen notwendigerweise mit unterschiedlichen Schwerpunkten konzipierten Projektteile lassen sich folgende übergreifende Schwerpunkte ausmachen: 1- Aufgrund der schon am Beginn der Arbeit absehbaren immensen Erweiterung des Quellenbestandes wird eine umfassende, das gegenwärtige Wissen über die Wiener Residenz weit übersteigende materielle Forschungsgrundlage geschaffen werden. 2- Auf dieser Basis wird es möglich sein, eine differenzierte Planungs-, Bau- und Ausstattungsgeschichte zu verfassen. Daran ist eng der Versuch gebunden, das komplexe Raumgefüge bzw. die Kommunikation der unterschiedlichen Funktionsbereiche der Residenz in ihren historischen Entwicklungen zu entschlüsseln. Die zu erwartenden Ergebnisse versprechen einen beträchtlichen Erkenntnisgewinn über die bauliche Auflösung der komplizierten Funktionsverschränkungen innerhalb der neuzeitlichen (Kaiser-)Residenz. Wichtige Voraussetzung für das Gelingen ist der intensive Dialog mit der Denkmalpflege, der durch die Zusammensetzung des Mitarbeiterteams auch gesichert ist. 3- Der dritte Schwerpunkt läßt sich unter dem Aspekt der Ikonologie zusammenfassen. Die Residenz ist als Bauwerk staatlicher, monarchischer und dynastischer Repräsentation dazu prädestiniert, Macht- und Herrschaftsstrategien – gelegentlich sehr direkt, oft aber auch versteckt – zu visualisieren. Die Freilegung dieser Strategien und ihre Umsetzung in gebaute Architektur und nicht realisierte Planungen sind zum historischen Verständnis eines politisch so befrachteten Komplexes, wie ihn die Hofburg darstellt, unerläßlich. 4- Gemeinsam ist allen schließlich der überregionale Ausblick. Die Analyse und Bewertung des Einflusses des europäischen Residenzbaus auf die Wiener Planungen und Bauhandlungen wie auch umgekehrt deren Impulse auf die internationale Residenz- 24
landschaft ist eines der Anliegen. Hierfür ist die enge Kooperation mit der internationalen Residenzforschung unumgänglich. Artur Rosenauer/Herbert Karner, Wien ∗ ∗ Kommission für Kunstgeschichte, Österreichische Akademie der Wissenschaften, A-1010 Wien, Dr. Ignaz Seipel-Platz 2 – Obmann: Univ.-Prof. Dr. Artur Rosenauer – Koordination: Dr. Herbert Karner. 25
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