der klarste träger musikalischer ideen, der je geschaffen ... - OPUS

Einleitung
Streichquartettschaffen mit Ausnahme von op. 18 und 59 bekundeten, 1 beschaffen war
und weshalb trotz einer nachweisbaren Aufführungsgeschichte seiner Streichquartette
(wenn auch weitaus kontinuierlicher in Paris und London als in Wien und in den
anderen deutschsprachigen Musikzentren) 2 keine bzw. nur eine begrenzte Wirkung von
diesen ausging. Damit können im Kontext der Analyse des Gattungsdiskurses auch die
für diesen Diskurs relevanten Rezeptions- und Bezugsparadigmen erschlossen werden.
Eine gattungsgeschichtliche Untersuchung zum Streichquartett zwischen 1830 und
1870 hat sich also auch der Rezeptions- und Wirkungsgeschichte der Streichquartette
von Beethoven zuzuwenden (besonders hinsichtlich ihrer Bedeutung im
Gattungsdiskurs), um so mehr als in der Forschungsliteratur zum Streichquartett im 19.
Jahrhundert die Orientierung an seinem Streichquartettschaffen zu einem Topos
geworden ist. Es ist also zu überprüfen, ob und in welchem Umfang die von Beethovens
Streichquartettschaffen abgeleiteten theoretischen und methodischen Maximen für eine
Untersuchung der Gattungsgeschichte des Streichquartetts zwischen 1830 und 1870
relevant sind. Von einem problemorientierten Ansatz her betrachtet sagen solche einmal
festgeschriebene Gesetzmässigkeiten weit öfter mehr über das Wesen (die Struktur und
die Mechanismen) einer akademischen Wissenschaft und ihre Liturgie aus, anstatt das
Verständnis der wissenschaftlichen Analyse zu fördern.
(2) Dass die Konstellationen von Abhängigkeiten und Zusammenhängen nicht
immer zwangsläufig durch das bestimmt sein müssen, was auf den ersten Blick als
1 Selbst die Streichquartette op. 18 und op. 59 wurden nicht immer ohne Distanz und Kritik
aufgenommen. So meint der Rezensent der AmZ in seiner kurzen Anzeige des Drucks von op. 18
lakonisch, dass diese Quartette »sehr schwer auszuführen und keineswegs populair« seien (vgl.
AmZ, 3. Jhg, Nr. 48 (26. Aug. 1801), 800).
2 So beklagt sich etwa Eduard Hanslick noch 1858 im Zusammenhang einer Besprechung über die
Kammermusiksoireen bei Winterberg und über die Hellmesbergerschen Quartett-Abende, wo unter
anderem Beethovens Streichquartett F-Dur op. 135 und die Quartettfuge B-Dur op. 133 aufgeführt
worden waren (letztgenanntes Werk überhaupt zum ersten Mal öffentlich in Wien), über die
»geringe Verbreitung« des Spätwerks von Beethoven, und gerade deshalb tritt Hanslick für deren
vermehrte Aufführung ein (vgl. Hanslick, GCW (1869), Bd. 2, 167-171). Eduard Krüger andererseits
stellt in einer 1848 in der NZfM publizierten Besprechung der Konzerte des Oldenburger Quartetts
von 1848 fest, dass die aus Opus 18 und 59 aufgeführten Streichquartette »den meisten unserer
Hörer völlig neu und unerhört« waren (NZfM, 28. Bd., Nr. 2 (4. Januar 1848), 9, 2. Sp.).
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