der klarste träger musikalischer ideen, der je geschaffen ... - OPUS

Einleitung
Voraussetzungen einnehmen. Dieser Kontext ist seinerseits niemals unabhängig von
externen Faktoren, weil jede durch einen Akteur eingenommene Position die Struktur
des Kontexts aufs Neue verändert und die ihnen immanente Spannung neu definiert.
Deshalb ist diese Struktur als äusserst dynamisch zu verstehen und nicht wie in
manchen strukturgeschichtlichen bzw. systemtheoretischen Ansätzen als hermetisch
geschlossen. Weder reagierten die Komponistinnen und Komponisten der Zeit zwischen
1830 und 1870 auf die Entwicklungen des musikalischen Komponierens und die damit
verbundenen kompositorischen Herausforderungen voraussetzungslos, noch
komponierten sie losgelöst vom gesellschaftlichen, politischen und kulturellen Kontext.
Eine schlüssige Theorie der Vermittlung dieser im Werk vermittelten disparaten Ebenen
hat als eine Konsequenz zu ziehen, dass das musikalische Werk, sofern es tatsächlich
auch als Vermittlungsinstanz einer Gattungsgeschichte funktionieren will, nicht mehr
nur als Dokument einer kompositorischen Entwicklung gesehen wird, sondern als
mehrschichtige Ausdrucksform. Deren Kodierung schliesst Momente des künstlerischen
Handelns ebenso ein, wie beispielsweise rezeptionsgeschichtliche und –ästhetische
Aspekte, Momente des gesellschaftlichen Kontexts und vieles mehr. Das daraus
resultierende Beziehungsnetz ist aber weniger eine Tatsache als vielmehr ein Problem,
weil seine Dechiffrierung potentiell offen ist. Die Dimension des Problemhaften an
diesem Beziehungsnetz bekundet sich etwa an der paradoxen und zugleich
widersprüchlichen Rezeptionsgeschichte von Beethovens Streichquartetten in der Zeit
von 1830 und 1870, die ebenfalls zur Gattungsgeschichte im Sinne einer
Problemgeschichte der musikalischen Rezeption gehört. Damit rückt ein Werkbegriff in
den Vordergrund, der sich nicht mehr allein auf den referentiellen Gehalt von
musikalischen Kompositionen abstützt, sondern der auch die Art und Weise der in die
Musik eingegangenen Geschichte und durch die Musik und ihre strukturellen und
formalen Mittel generierten Sinnproduktion fokussiert.
Vor diesem Hintergrund und aufgrund der Beschaffenheit des hier untersuchten
Gegenstands und seines dynamischen Charakters wird Methode, allgemein
gesprochen, als ein Instrument verstanden, mit welchem Einsichten über die blosse
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