der klarste träger musikalischer ideen, der je geschaffen ... - OPUS

I Das Problem der musikalischen Gattung 32
(wie er richtig vermutet hatte, in der Umformung einer orchestralen Vorlage) 1 »als
Quartett zu symphonisch« 2 klang und damit gegen das von der Gattungspoetik
vorgegebene Gebot der Reinheit verstösst, sich nach Schumann folglich von seiner
»symphonischen« Vorlage zu wenig deutlich unterscheidet. 3 Miltitz’ Kritik kulminiert
in der Äusserung, die sowohl auf gattungsspezifische Stilunterschiede zwischen
Sinfonie und Quartett referiert, als auch das von der Gattungspoetik bestimmte Gebot
der Angemessenheit impliziert:
»Es kann Hrn. F. Kummer als einem tüchtigen Musiker nicht entgangen sein, dass
Beethoven’s Sinfoniestyl sich zu seinem Quartettstyle verhält wie Emailmalerei zu
Oelmalerei in Lebensgrösse. Hätte Beethoven den vorliegenden Satz zur Sinfonie
bestimmt, so hätte er ihn anders geschrieben« 4
1 Und zwar der 1815 für die London Philharmonic Society komponierten Sinfonie in D-Dur (dazu
Fund, Cherubini (1993), 584).
2 Schumann, Sechster Quartett-Morgen, (1838), 79. Auch noch fast zehn Jahre später kritisiert ein
Rezensent der NZfM am dritten Streichquartett Es-Dur op. 21 von Johan J. H. Verhulst (erschienen
1845 bei Hofmeister in Leipzig) die partielle Affinität zum »Symphoniestyl« im Finalsatz (vgl.
NZfM, 23. Jhg., Nr. 7 (22. Juli 1845), 25). Schliesslich kritisiert auch Theodor Helm an Anton
Bruckners Streichquintett F-Dur (komponiert 1878-1879), dass »die echt sinfonisch rauschenden
Schlüsse der beiden Ecksätze, sowie manche andere Stelle ein bißchen aus dem Rahmen der
Kunstgattung« herausfielen (Helm, Beethoven’s Streichquartette (1885), 233).
3 Vgl. demgegenüber Cadenbach, Cherubinis „symphonistisches“ Quartett (1990) und Cadenbach,
Streichquartette, die zu Symphonien wurden (1990) sowie Krummacher, Streichquartett (1) (2001),
229-230.
4 AmZ, 39. Jhg., Nr. 2 (11. Jan. 1837), 29-30.