der klarste träger musikalischer ideen, der je geschaffen ... - OPUS

IV Das Streichquartett in Frankreich 403
erwähnte Quartett von Pössinger über Rossini-Melodien ebenso wie etwa die Trois Airs
russes variés op. 20 (1810) von Pierre Baillot (1771-1842), die Variations sur la
romance Partant pour la Syrie op. 15 (1816) von Joseph Mayseder (1789-1863) und die
Variations sur des autres thèmes op. 21 (1821) von Leopold Jansa (1795-1875) ein
Beispiel geben. Zudem referiert das Quatuos d’airs connus auf die für die Ästhetik das
Quatuor concertant wichtige vokale Dimension. Auch wenn die Integration vokaler
Elemente in den Streichersatz bei vielen Quatuors d’airs connus zugegebenermassen
auf reichlich naive Weise geschieht, indem die populäre Melodie schlicht transkribiert
wird und letztlich zu einer Auflösung der für das Quatuor concertant bedeutungsvollen
Verbindung zwischen konzertanter Satzstruktur und dialogisierender Musizierhaltung
führt, wird damit eine Möglichkeit in den Kompositionsdiskurs eingebracht, welche die
Integration vokaler Elemente und liedhafter Melodik wie etwa in Beethovens
Streichquartett op. 132 und den Streichquartetten von Mendelssohn neu beleuchtet.
Diese knappen Vorbemerkungen zum Quatuor brillant haben gezeigt, wie
schwierig es im Kontext einer angemessenen Gattungsgeschichtsschreibung oft ist, die
einzelnen Phänome – sei es auch nur aus pragmatischen oder heuristischen Gründen –
auseinander zu halten. Dabei handelt es sich aber um Schwierigkeiten, die in der Natur
der Sache liegen, wie sie auch schon latent bei den Erörterungen zu den
Wechselbeziehungen zwischen dem Quatuor concertant, dem zeitgenössischen
Operndiskurs und den instrumentalmusikalischen Einflüssen unterschiedlicher
Provenienz aufschienen. Denn es wäre reichlich einseitig, in die Entwicklung des
Quatuor brillant nicht auch die diskursiven Konstellationen zwischen Quatuor
concertant, Quatuor d’airs connus, Wiener Quartetttypus und Violinkonzert
einzubeziehen.
Vor diesem Hintergrund erstaunt es dann auch kaum, dass gerade jener
Werkzyklus, der wohl am nachhaltigsten auf die Entwicklung des Quatuor brillant
gewirkt hatte, unter dem bezeichnenden Titel Sei concerti publiziert worden ist. Dabei
handelt es sich um die Quartette op. 9 für Violinsolo, zwei Violinen und Violoncello
des Violinvirtuosen Giuseppe Demachi (1732 – nach 1791), welche erstmals in Lyon
(vermutlich 1775) und dann ca. 1778 in Paris gedruckt wurden. Vollends entfaltet hat
sich das Quatuor brillant mit den Kompositionen des Violinvirtuosen Giovanni Battista
Viotti (1755-1824), der von 1782 bis 1794 und von 1819 bis 1824 in Paris lebte und