der klarste träger musikalischer ideen, der je geschaffen ... - OPUS

IV Das Streichquartett in Frankreich 511
Reber als ein 19. Jahrhundert verirrter Mann des 18. Jahrhunderts. 1 Als in der Haltung
»klassisch« (im Sinne einer auf Haydn, Mozart und den frühen Beethoven referierenden
Kompositionshaltung) erweisen sich auch die Streichquartette von Alexandre Boëly
(1785-1858), die alle vor 1830 komponiert, aber erst posthum publiziert wurden, 2 sowie
die Quartette des in diesem Zusammenhang sehr produktiven Pamphile Léopold Aimon
(1779-1866), von welchen allerdings nur gerade das Quatour concertino von 1853, ein
veritables Quatuor brillant, in den hier näher betrachteten Zeitraum fällt. Indes beginnen
bei beiden Komponisten im Gegensatz zu Reber aufgrund der äusserste expressiven
Melodik Aspekte einer romantischen Musiksprache durchzubrechen.
Pamphile Léopold Aimon 3 Streichquartette opp. 7, 8 und 9. um 1805 (alle verschollen); 4 e livre (3
Streichquartette), um 1815, Frey (Paris); 12 Nouveaux Quatuors, um
1815, Frey (Paris); 3 Streichquartette opp. 45, 46 und 47, um 1825 (alle
verschollen); Quatuor concertino, 1853, Bureau Central (Paris) 3
Alexander Boëly Streichquartette opp. 27, 28, 29 und 30, komponiert zwischen 1824 und
1827 ; publiziert 1859 (Richault, Paris).
Allerdings dürfte Boëlys Musik einer breiteren musikalischen Öffentlichkeit kaum
bekannt gewesen sein – auffallend ist zumindest, dass er in der französischen
Fachpresse erst spät wahrgenommen wird. Ähnliches kann von den Streichquartetten
Aimons gesagt werden, denn Aimon war einem breiteren Publikum zuerst vor allem als
Dirigent und Vokalkomponist und das Pädagoge bekannt. 4
Von ganz anderer Wirkung war die regulierende Kraft des Werkkonzept bei den
vier Streichquartetten von Félicien David (1810-1876).
1 Dazu Artikel »Reber« in NG 2, Bd. 20, 905.
2 Dazu etwa RGm, 45. Jhg., Nr. 32 (11. Aug. 1878), 254-255.
3 Fétis, Biographie (1866-69) nennt zusätzlich 3 Streichquartette op. 4 (Hanry, Paris o. J.) und 3
Streichquartette op. 6 (Momigny, Paris o. J.).
4 Darauf deutet der Umstand hin, dass zum einen Aimons Vokalkompositionen und seine
Dirigiertätigkeit in der Fachpresse regelmässig besprochen werden und dass zum anderen seine
erstmals 1831 publizierte musikpädagogische Schrift Abécédaire musical: principes élémentaires à
l’usage des élèves noch 1866 in der elften Auflage erschien.