der klarste träger musikalischer ideen, der je geschaffen ... - OPUS

Vorbemerkungen
VORBEMERKUNGEN
Die vorliegende Arbeit widmet sich der Gattungsgeschichte des Streichquartetts
zwischen 1830 und 1870. Damit rücken auch Fragen der Musik- und
Gattungsgeschichtsschreibung in den Vordergrund, in deren Entwicklung sich die Idee
herausbildete, dass das Streichquartett, der »klarste Träger musikalischer Ideen« sei,
»der je geschaffen wurde, und außerdem […] der menschlichste im Bereich der
instrumentalen Mittel«, 1 wie Igor Strawinsky es mit Blick auf Beethovens
Streichquartette formuliert hatte.
Die Phase der Gattungsgeschichte des Streichquartetts zwischen 1830 und 1870 ist
noch heute sowohl in der wissenschaftlichen Literatur als auch im Konzertbetrieb in
weiten Teilen durch das Schaffen von Felix Mendelssohn Bartholdy, Robert Schumann
und Antonín Dvorák bestimmt. Freilich haben die genannten Komponisten sich durch
ihr kompositorisches Wirken alles andere als von selbst in den Vordergrund gedrängt.
Vielmehr haben Mechanismen der institutionalisierten Musikforschung sowie der
primär ökonomisch orientierten Musikindustrie sie aufgrund eines hochkomplexen
Wechselspiels zwischen unterschiedlichen Interessen zu den Hauptruinen dieses
gattungsgeschichtlichen Stadiums erklärt. So vertraut deshalb das musikalische Terrain
der Gattungsgeschichte des Streichquartetts der Jahrzehnte von 1830 bis 1870 auf den
ersten Blick erscheinen mag, so fremd wird es, sobald man einen genaueren Blick
darauf wirft und Akteure wie beispielsweise Louis Spohr, Robert Volkmann, George
Onslow, Antonio Bazzini und Charles Dancla sich am Spiel zu beteiligen beginnen.
Dieser »Fremdheit« widmet sich die folgende Arbeit.
Dabei stand von allem Anfang an fest, dass eine gattungsgeschichtliche Studie
neben Erörterungen zur Kompositionsgeschichte in gleichem Masse auch der Sozial-
und Institutionengeschichte und dem gattungstheoretischen bzw. gattungsästhetischen
Diskurs dieser Zeit Rechnung zu tragen hat. Denn eine gattungsgeschichtliche
Untersuchung hat ihr Ziel erst dann erfüllt, wenn sie die Gattungsgeschichte bzw. ein
Stadium dieser Geschichte tatsächlich als Konstellation kompositionstechnischer,
ästhetischer, sozialgeschichtlicher, kulturpolitischer, institutioneller und anderer
1 Strawinsky, Gespräche mit Robert Craft (1972), 177.
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