1 pastorale. musik, melancholie und die kunst der selbstregierung ...

EINLEITUNG
Pastorale – dem Titel der vorliegenden Arbeit assoziiert sich eine Fülle
musikalischer, dichterischer und bildnerischer Kunstwerke des sechzehnten bis frühen
neunzehnten Jahrhunderts. Als erstes mag vielleicht Ludwig van Beethovens Sinfonia
Pastorale (berühmt vor allem der erste Satz: „Erwachen heiterer Gefühle bei der Ankunft
auf dem Lande“) in den Sinn kommen. Der Begriff ‚Pastorale’ bezeichnet aber auch eine
Gattung barocker Instrumentalmusik, Werke von verhältnismäßig schlichter Faktur, die
in der Regel im wiegenden 6/8- oder 12/8-Takt gehalten sind. Dazu gehören etwa die
einleitende Sinfonia des zweiten Teils von Johann Sebastians Bachs
Weihnachtsoratorium („Und es waren Hirten in derselben Gegend“) oder auch die Pifa
aus Händels Messias.
Während der Begriff des Pastoralen in den christlichen Traditionen vor allem im
Bereich der Seelsorge verwendet wird, steht er in Kunst- und Literaturgeschichte für den
Motivkomplex des Hirtenlebens oder für das ländliche im Gegensatz zum städtischen,
das zurückgezogene im Gegensatz zum öffentlichen Leben. Es ist diese Tradition, auf die
Beethovens Symphonie textuell Bezug nimmt. Sie ließe sich daher auch als Nachklang
der in Dichtung und Oper des 17. und 18. Jahrhunderts so beliebten „poetischen
Schäferwelten“ 1 hören, in denen Topoi der antiken Bukolik, die Mythologie Arkadiens
und die des Goldnen Zeitalters bis weit ins Zeitalter der Aufklärung hinein fortleben.
Die Musik ist aus dieser Tradition nicht fortzudenken. Die poetischen Hirten sind
1 Wieland, Versuch über das Teutsche Singspiel, 324; vgl. auch den wahrscheinlich von Wieland verfassten
Artikel „Hirtendichtung“ in Sulzer, Allgemeine Theorie der Schönen Künste, 1: 537-549.
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