pe – beschäftigen die Foto- grafin Elfriede Mejchar seit den 90er ...

Sie sagt, dass das Interesse an den Augenblicksschönheiten
erst aus Details der Landschaften gewachsen
sei, aus den Moosen, Wiesen, Obstgärten, Disteln
und Geäst, denen sie sich mit allen klassischen Fototechniken
von reinem Schwarzweiß über braune und blaue Tonungen
bis zur Farbaufnahme näherte. Ab und zu taucht schon
früh ein von schlingender Waldrebe überwucherter Rosenstrauch
vor den Gasometern auf, eine einzelne kleine Wildwicke
hebt sich vom glitzernden Wassergrund ab, und das
Sammeln besonderer Distelköpfe löste ein Spiel der Kombinatorik
aus, das die Künstlerin bis heute nicht loslässt.
Dabei waren eigentlich besonders wertvolle Bauten, Skulpturen,
Bilder und Objekte von 1952 bis 1984 Hauptaufgabe
der Fotografin, denn sie arbeitete in diesen Jahrzehnten
für das Bundesdenkmalamt; reiste viel durchs Land und hat
mit namhaften Kunsthistorikern Bücher gemacht. Es wird
jetzt manchmal „gemunkelt“, dass ihre schönen Fotos bleibender
seien als die Texte - das ist für die über Achtzigjährige
nicht immer so selbstverständlich gewesen: die Anerkennung
kommt spät, aber dafür gleich in Form aller höchsten
KULTUR ERFAHREN �
Preise, die es für künstlerische Fotografie gibt. Doch mit
Otto Breicha, Edith Almhofer, Johannes Faber u.a. gab es
immer schon Spezialisten, die ihr Können, ihre Flexibilität
und den oft nicht nur versteckten Humor besonders schätzen.
In einem Selbstbildnis, das aus den künstlichen Blüten einer
Tapete und einem Experiment mit dem eigenen Schatten
kombiniert ist, zeigt sie mit eindeutiger Geste der „langen
Nase“, dass es ein Fehler wäre, sie zu unterschätzen.
Sieht man ihre Beschäftigung mit dem nur scheinbar Beiläufigen
quer durch, ist ihre Intuition im Aufspüren eigener
Bilder natürlich groß, aber hinter einem bleibend mädchenhaften
Charme (und der dementsprechender Figur) verbirgt
sich auch ein hoher geistiger Anspruch. Deshalb ist es kein
Zufall, dass die philosophische Strömung des Strukturalismus,
die in Österreich erst spät aufgenommen wurde, sich
sehr gut mit der Mejcharschen Kombinatorik von Fundmaterialien
verbinden lässt. Die subversiven Collagen, die nur
für ein Foto gemacht und dann wieder zerstört werden, korrespondieren
mit dem Surrealismus wie mit der Konzept-
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Foto: Aus „Elfriede Mejchar – Photographien“, Christian Brandstätter Verlag, Wien 1999.