Querstand Nr. 13 Jg. 10 SS 2005 - Querstand - Zeitschrift für junge ...

NACHSCHLAG
In aller Form bereiten
die damaligen DVSM-
Vorsitzenden, Angelika
Meißner und Simone
Lahutta, die Abschlusssitzung
in der vorbildlich
organisierten Tagungs-
Caféteria vor...
XXII
Musik und Struktur
Im dritten Block „Musik und Struktur“ wurden Fragen zu
musikalischen Gattungen, Strukturen von spezifischen Werken
sowie methodologische Aspekte der Analyse diskutiert.
Die erste Konnotation Wolfgang Marx’ (Dublin) zum Titel
des Symposiums war, dass der Begriff „Form“ im Bereich
der Musik eher etwas mit Gattungen als mit Funktionen
von Musik zu tun habe. Betrachtungen der Form seien Betrachtungen
der Struktur, und je individueller die Formen
und Strukturen werden, desto unwichtiger würden Gattungen.
Letztere beschrieb Marx als Klassifikationsschemata,
welche die Erwartung bei der Rezeption leiten. Diese Erwartung
werde jedoch nie ganz durch Erfahrung überschrieben.
Markus Gärtner (Wilhelmshaven) ging der Motivation nach,
die Franz Liszt dazu bewegte, einigen seiner Werke Programme
hinzuzufügen. Laut Gärtner wollte Liszt, dem Kreativität
als göttliche Eingebung galt, die Ergebnisse dieser
Eingebung einer breiteren Masse zugänglich machen, um
diese moralisch zu erheben. Die Programme sollten demnach
die Musik zum Transport bestimmter Gefühlszustände
funktionalisieren, welche prozessual aufeinander folgen und
in der Apotheose gipfeln.
Ein weiteres Mal wurde Schönbergs A survivor from Warsaw
von der US-Amerikanerin Amy Lynn Wlodarski (Rochester/
New York) thematisiert. Sie untersuchte die kompositionstechnische
Anlage des Stücks unter Einbeziehung von
Schönbergs eigenen Äußerungen und dessen Vokabular. So
spielen laut Wlodarski die Begriffe „Erkennen“ und „Wiedererkennen“
eine wichtige Rolle, welche die auf Englisch
Referierende in der deutschen Form aussprach. Musikalisch
werde „Erkennen“ und „Wiedererkennen“ durch Wiederholung
von Fragmenten des „Gedankens“ bewerkstelligt.
Anhand ihrer Analyse zeigte Wlodarski die musikalische
Unterdrückung des „Gedankens“ als Symbol für einen
Erinnerungs- beziehungsweise Gedächtnisprozess.
Martin Pfleiderer (Hamburg) stellte am Phänomen des
„Groove“ exemplarisch mögliche Forschungsansätze der
systematischen Musikwissenschaft dar, wobei als „systematisch“
in diesem Kontext der Zusammenhang der verschiedenen
interdisziplinären Ansätze zu verstehen sei. Als Dimensionen
des Begriffs „Groove“ nannte er Struktur,
Bedeutung, Emotion und sozialen Kontext. Wenig erforscht
sei in diesem Zusammenhang vor allem die Wahrnehmung
rhythmischer Spannungen.
Im abschließenden Vortrag der Tagung ging Andreas
Schoon noch einmal direkt auf das Bauhaus ein. Als der
Bauhaus-Kunst insgesamt zukommende Eigenschaft be-