Wahl - Burgtheater

Ein Innenraum ohne Möbel,
trübes Licht. Zwei kleine verhängte
Fenster. Mülleimer, in denen Hamms
beinlose Eltern vegetieren. Hamm
im Rollstuhl. Und Clov, sein Diener.
Das Endspiel kann beginnen.
Außerhalb dieses Zimmers existiert
nichts mehr. Die Welt nach der Apokalypse,
vielleicht. „Ende“, verkündet
Clov gleich zu Beginn, „es ist zu Ende,
es geht zu Ende, es geht vielleicht zu
Ende. Ein Körnchen kommt zum anderen,
eins nach dem anderen. Und
eines Tages, plötzlich, ist es ein Haufen,
ein kleiner Haufen, der unmögliche
Haufen.“ Er hasst Hamm und
gehorcht ihm doch. Die beiden sind
einander in gegenseitiger Abneigung
und Abhängigkeit verbunden: Falls
Clov Hamm verlassen würde, müsste
dieser sterben, denn allein Clov
kann den gelähmten Hamm betreuen.
Aber auch für den Diener wäre dies
das Ende, weil nur Hamm noch über
Lebensmittel verfügt und Clov den
Kühlschrank nicht öffnen kann. Nichts
ist komischer als das Unglück.
Samuel Becketts 1957 uraufgeführter
Einakter gibt letzte Antworten auf
letzte Fragen. Sein epochales Spiel
mit dem Ende durchleuchtet die
Absurdität der menschlichen Existenz,
die Unfähigkeit zu handeln. „Die
Menschheit“, schreibt Adorno in seinem
Versuch, das Endspiel zu verstehen,
„vegetiert kriechend fort nach
Vorgängen, welche eigentlich auch die
Überlebenden nicht überleben können,
auf einem Trümmerhaufen, dem
es noch die Selbstbesinnung auf die
eigene Zerschlagenheit verschlagen
hat.“