Albvereinsblatt_2013-01.pdf

Schlösser und Burgen ohne Zahl
Ausblick von der Schwäbischen Alb
Von Dr. Veronika Mertens
Ausstellung in der Galerie Albstadt (14. April bis 13. Oktober 2013)
Dem Schwäbischen Albverein und der Burgenforschung ist es
zu verdanken, dass die Geschichte der Burgen auf der Schwäbischen
Alb vielfältig erforscht und die Wege, die zu ihnen
führen, bestens beschrieben sind. Wenn die Galerie Albstadt
mit ihrer Spezialsammlung zum Landschaftsbild der Schwäbischen
Alb das Motiv der Burgen und Schlösser nun ihrerseits
aufgreift, so ist das Interesse hier natürlich ein anderes:
nicht die Erforschung der Burgen und ihrer Geschichte, sondern
die Frage nach dem Blick auf die Burg, wie ihn Künstler
aus ihrer Zeit heraus formuliert haben. So soll es bei einer
solchen Ausstellung auch nicht um eine vollständige Erfassung
der Burgen auf der Alb gehen, sondern vielmehr um die
Akzente, die Künstler mit ihrer Auswahl gesetzt haben.
Wilhelm Hauff (1802 – 1827) hat in seinem historischen Roman
»Lichtenstein« eine wunderbar farbige Landschaftsbeschreibung
geschaffen, gesehen vom Beurener Felsen aus.
»Schlösser und Burgen ohne Zahl« waren von diesem Blickpunkt
aus zu erkennen. Im letzten Heft haben wir diese literarische
»Landschaftsmalerei« Hauffs aus dem Jahr 1826
in den Mittelpunkt gestellt (4 / 2012, S. 16 – 17). Um 1850, gut
zwei Jahrzehnte später, hat der Biberacher Landschaftsmaler
und Lithograph Eberhard Emminger (1808 – 1885) mit seinem
»Panorama der Schwäbischen Alp, vom Hohenstaufen
bis zum Hohenzollern« fast eine bildnerische Entsprechung
geschaffen, diesmal von einem Standpunkt gegenüber von
Reutlingen aus gesehen (siehe oben). Wie bei Wilhelm Hauff
erstreckt sich das Panorama auch hier zwischen Staufen und
Hohenzollern.
Die Ausstellung folgt zunächst diesem »ungeheuren Panorama«,
wie es Wilhelm Hauff literarisch beschrieben und Eberhard
Emminger nach der Natur gezeichnet hat: Hohenstaufen,
Hohen-Urach, Achalm, Lichtenstein, Teck, Hohen-Neuffen
und schließlich als Abschluss Burg Hohenzollern. Dabei zeigen
topographische Stiche, Lithographien und Gemälde des
17. bis 19. Jahrhunderts das zum Teil wandlungsreiche Bild der
Burgen von der wehrhaften Festung aus der Zeit des Dreißigjährigen
Kriegs bis hin zur romantischen Ruine oder der im
gotischen Stil neu errichteten Schlossanlage.
Lange vor der romantischen Neuentdeckung der geschichtsträchtigen
Stätten im 19. Jahrhundert entwickelte der aus
Basel stammende Kupferstecher und Verleger Mätthäus Merian
(1593 – 1650) mitten im Dreißigjährigen Krieg für die topographische
Ansicht stilbildende Formulierungen. Merian
gewann den Ulmer Geographen und Reiseschriftsteller Martin
Zeiller (1589 – 1661) für seine groß angelegte »Topographia
Germaniae«. 1643 erschien als zweiter Band die »Topographie
Sueviae«, in der zahlreiche Burgen auf der Schwäbischen Alb
in ihrer Idealansicht wiedergegeben sind. Viele seiner Ansichten
schuf er auf der Grundlage eigener Reise-Zeichnungen.
Sie zeigen einen idealen Bauzustand, wie er aufgrund der
Kriegszzerstörungen oftmals gar nicht mehr bestand.
Matthäus Merian, Hohenurach
30 • Blätter des Schwäbischen Albvereins • 1 /2013