PDF-Download - Bayerische Staatsoper

18 TAKt 7+8 Ein Tag im Leben des:
Kilian Krieg
Wilfried Hösl
Probenbetrieb im Cuvilliés-Theater:
„Das ist hier alles eine ganz
eigene Erfahrung und macht
wahnsinnig Spaß!“
Christine Diller, Kulturjournalistin,
schreibt für Münchner Merkur, Applaus und Frankfurter Rundschau.
Kilian Krieg,
Bühnentechniker
Mit „Idomeneo“ auf dem Weg zur Meisterschaft
Baucontainer standen vor einiger Zeit noch um das Cuvilliés-Theater herum,
Leitungen wurden dort verlegt, Wandbespannungen erneuert, Holzverzierungen
mit frischem Blattgold belegt und rund um die Bühne moderne Apparaturen
eingebaut. Inzwischen aber kreist statt der Betonmischmaschinen
wieder die Drehbühne, und Bühnenhandwerker haben von den Bauarbeitern
und Restauratoren das Regiment übernommen. Endlich herrscht in dem
Rokoko-Kleinod wieder der Normalzustand: Es wird – nach seiner mehrjährigen
Sanierung – bespielt, wie es sich für ein Theater gehört.
Für Kilian Krieg jedoch bedeutete das wochenlang den Ausnahmezustand:
Die Proben für die festliche Wiedereröffnung mit Mozarts „Idomeneo“ liefen
auf Hochtouren. Das ist für einen Bühnentechniker wie Krieg allerdings noch
nichts Besonderes. Dass er direkter Ansprechpartner für Dieter Dorn und
Jürgen Rose ist, hingegen schon. Denn mit Regisseuren und Bühnenbildnern
gerät ein Techniker am Nationaltheater gewöhnlich kaum in Kontakt. Was
er zu tun hat, erfährt er sonst vom Bühnenmeister, und der weiß es wiederum
von der Ausstattungsabteilung.
In den letzten Wochen jedoch herrschte an der Bayerischen Staatsoper
Personal-Engpass. Während der „Idomeneo“-Proben im Cuvilliés-Theater
musste der Normalbetrieb im Nationaltheater weiterlaufen, gleichzeitig wurden
die Opernfestspiele vorbereitet – die Festspielpremiere „Doktor Faust“
und zusätzlich die Neuinszenierung „Ariadne auf Naxos“ im Prinzregentheater.
Da wurde Kilian Krieg, dem für seine Qualifikation als Bühnenmeister
nur noch eine Prüfung fehlt, bereits für ungewöhnlichere Aufgaben gebraucht.
Neben einem weiteren Meister ist er für die „Idomeneo“-Produktion
kommissarischer technischer Bühnenvorstand. Und das bedeutet: In seiner
Schicht laufen bei ihm alle technischen Dinge zusammen, für die es im
großen Haus eigene Abteilungen gibt, die Galeristen etwa für die Obermaschinerie
oder die Hydraulik-Mannschaft für die Untermaschinerie. „Das ist
hier alles eine ganz eigene, intensive Erfahrung und macht wahnsinnig Spaß“,
sagt der große Blonde mit dem Funk-Headset, als er während der Beleuchtungsproben
auf seinen eiligen Wegen kreuz und quer durchs Bühnenhaus
auch wieder einmal am Schaltpult vorbeikommt. Er tippt darauf und ruft
„Vorsicht, Sandsack!“, weil der soeben an einem Seilzug den Schnürboden in
Richtung Bühnenbretter verlassen hat. Dann packt Krieg mit an, um einen
überdimensionalen Speer aus seiner Verankerung zu lösen und ein Podest
mit den hölzernen Resten eines trojanischen Pferdes per Hand auf die Seitenbühne
zu bugsieren. Die ganze Aktion, die hinter einem impressionistisch
blau-getüpfelten Vorhang namens „Ruhiges Meer“ abläuft, endet mit Kriegs
Funkdurchsage „Chorpodest steht“. Das „ruhige Meer“ darf nun in den
Bühnenhimmel entschweben, damit die Beleuchter das Stufenpodest ins
rechte Licht rücken können.
Kriegs Tagesablauf ist hier ein anderer als drüben im Nationaltheater.
Dort wird nämlich viermal täglich die Bühne verwandelt: Morgens muss das
Bühnenbild vom Vorabend weggeräumt und der Schnürboden von Hängern
freigemacht werden. Dann wird die Teildekoration für die Proben einer
Neuinszenierung aufgestellt. Die gilt es am Nachmittag schon wieder abzubauen,
damit schließlich die Abendvorstellung eingerichtet werden kann.
Und diese muss mit ihren Umbauten natürlich ebenfalls von Technikern
betreut werden: Sie sind die Meister der Verwandlung.
Streng sind sie geteilt in „Rechte“ und „Linke“. Damit sind freilich keine
politischen Überzeugungen gemeint, sondern Bühnenseiten. Denn damit
alles immer möglichst reibungslos klappt, kennt jeder seine Seite in- und
auswendig und wird auch nur für diese eingeteilt. Eine Aufführung, bei der
zufällig alle in der Schicht besser die linke Seite kennen würden, hätte nämlich
ein Problem.
Im winzigen Rokoko-Theater aber, das keine Hinterbühne und an der linken
Seite nur eine bessere Abstellkammer hat, ist alles ein bisschen anders.
Vor der Wiedereröffnung steht es noch ganz für Proben zur Verfügung.
Zusätzliche Umbauten verursachen nur die parallel stattfindenden Proben
für das „Idomeneus“-Schauspiel des Residenztheaters. Dafür haben hier die
Techniker eine Menge anderer Aufgaben: Sie müssen sich für die Dekorationen
beider Stücke auf dem sehr beschränkten Lagerplatz eine schlaue
Ordnung ausdenken: „Damit wir rechtzeitig mit den erforderlichen Teilen
reinkommen“, sagt Krieg. Außerdem hatten die Arbeiter ein paar Extras einzubauen,
etwa einen Gegengewichtschlitten für eine Bodenklappe, damit
der Herrenchor aus der Versenkung auftauchen kann. Und eine sichere Verankerung
für den riesigen Deko-Speer. Schließlich noch ein Baugerüst an
der Außenseite des Theaters, damit die Darsteller durch ein Fenster die Bühne
von ihrer Rückseite aus betreten und seidene Meereswellen hereinschwappen
können.
Meistens haben die Bühnenhandwerker bei den in den Werkstätten angefertigten
Teilen nur noch technische Detailfragen zu lösen. „Hier aber
muss man sich noch einige Gedanken machen, was wir wie technisch umsetzen
können“, sagt Krieg. Und das gefällt ihm. Dienst nur nach Vorschrift
ist nicht sein Ding. Am liebsten hat er richtig aufwändige Verwandlungen,
etwa im „Fliegenden Holländer“, wenn nach den anlegenden Schiffen des
ersten Aktes Sentas „Spinning Room“ mit den Heimtrainern im zweiten
Akt erscheint.
Seit 2000 macht Krieg diesen Job. „Ich bin einer von diesen Verrückten,
die zufällig hier gelandet sind.“ Vorher hat er „viele Haken geschlagen“
und sich in verschiedensten Branchen getummelt, von Gastronomie bis
Messebau. Mit seiner Erfahrung aus „bühnennahen“ Bereichen fing er als
Abendaushelfer bei der Bühnentechnik an, blieb und setzte sich den Meister
als Ziel. „Ich genieße die Gelegenheit, zuschauen zu können“, erzählt er.
Kein Wunder, denn er stammt aus einer musikliebenden Familie, ging auf
die musisch orientierte Waldorfschule an der Münchner Leopoldstraße und
spielte elf Jahre lang Geige. Fast alle Inszenierungen an der Bayerischen
Staatsoper kennt er auch als Zuschauer. Und er fliegt auch mal nach Berlin,
um sich dort „einen Tristan“ anzuschauen. „Ich kann mir keine eigene Meinung
bilden, wenn ich die Sachen nicht gesehen habe“, sagt er. „Und erst
durch die Publikumsperspektive erschließt sich manchmal, warum wir etwas
wie machen.“
Was reizt ihn an diesem Job? „Die Abwechslung, weil wir nie das Gleiche
tun“, antwortet er. „Und dass Menschen aus verschiedensten Ecken, der
künstlerischen oder der handwerklichen, es schaffen, miteinander etwas live
auf die Bühne zu stellen.“ Dann spurtet Krieg wieder Haken schlagend über
die Bühne und findet da und dort noch etwas zu tun: „Auch das gehört dazu:
aufräumen“, sagt er, wickelt herumliegende Hanfseile auf, mit denen ein
provisorischer Bühnenvorhang befestigt war, und rückt ein paar Kulissenteile
zurecht, die noch nicht ordentlich auf der markierten Stelle standen.
Die Probe an diesem Abend kann beginnen, und hinter dem „Ruhigen Meer“
wartet wieder das trojanische Pferd auf seine Auswechslung gegen das
Chorpodest.