PDF-Download - Bayerische Staatsoper

6 TAKt 7+8 Portrait:
Ruth Renée Reif ist freie Autorin in
Wolfgang Koch
München und Redakteurin beim
Kultur-Magazin Applaus.
Wolfgang Koch, 1966 in Burghausen geboren, gehörte bis 1996 der
Staatsoper Stuttgart an. Gastengagements führten ihn u. a. an die
Wiener Volksoper, das KlangBogen Festival in Wien, die Frankfurter Oper,
das Aalto-Musiktheater in Essen und die Wiener Staatsoper.
Wilfried Hösl
Hundert Jahre Sachs
Mit der Titelpartie in Ferruccio Busonis
„Doktor Faust“ gibt der Bariton Wolfgang Koch
sein Debüt an der Bayerischen Staatsoper.
Schon einmal stand Wolfgang Koch auf der Bühne der Bayerischen Staats oper.
„Als Fünfundzwanzigjähriger sang ich die Maskenball-Arie des Renato, was
völlig verrückt war“, erinnert er sich lachend und schwärmt noch heute von
dem Erlebnis. „Große alte Sänger wie James King, Joseph Metternich oder
Astrid Varnay gaben im Sommer vierwöchige Meisterklassen. Am Ende fand
mit dem Staatsorchester auf der Bühne des Nationaltheaters ein Abschlusskonzert
statt. Natürlich haben wir alle über unser Können hinaus gesungen.
Aber das Publikum war milde mit uns jungen Sängern.“
Hatte Koch damals bereits den Wunsch, einmal an der Staatsoper zu singen?
„Nicht erst damals, schon viel früher! Ich wollte immer nach München“,
betont er. „München ist für mich die Stadt, die ich am meisten liebe. Hier
habe ich 1982 meine erste Opernaufführung gesehen: diesen unglaublichen
‚Don Carlos‘ mit Mirella Freni, Nicolai Ghiaurov, dem jungen Carreras, Kurt
Moll, Wolfgang Brendel.“ Und wie empfindet er es, nun wieder hier zu sein?
„Das ist ein ganz eigenartiges Gefühl. Überall, wo ich in der Stadt hingehe,
holen mich die Gedanken an die achtziger Jahre ein.“
In dieser Zeit begann Wolfgang Koch sein Studium an der Münchner
Musikhochschule. Daneben nahm er Gesangsunterricht bei Joseph Metternich
in Feldafing: „Metternich war mein wichtiger Lehrer. Er bereitete mir nicht
nur die stimmtechnisch prägende Erfahrung, sondern auch eine große
menschliche Erfahrung.“ Die folgende Station seiner Ausbildung war Italien,
wo er Unterricht bei Gianni Raimondi, dem Lyrico Spinto-Tenor der Mailänder
Scala, und Leodino Ferri, dem Stimmcoach von Mario del Monaco,
nahm. „Ich habe nur bei alten Männern gelernt“, stellt er fest und zieht damit
gewiss kein schlechtes Resümee, bedenkt man die Klagen von Sängern, wie
viel Wissen dieser alten Generation gerade im Bereich der Gesangs technik
verloren gegangen ist.
Nach dem Studium ging es für Wolfgang Koch zunächst ganz klassisch
weiter. 1991 bekam er ein Engagement am Stadttheater Bern, wo er die typischen
Anfängerpartien sang: „Meine erste Rolle war der Masetto in ‚Don
Giovanni‘ mit einer Zerlina, die ebenfalls debütierte, nämlich Christine Schäfer.“
1993 kam er an die Staatsoper Stuttgart: „Das Haus hatte unter Klaus
Zehelein und Pamela Rosenberg ein sehr hohes Niveau.“ Für Wolfgang Koch
war es dennoch nicht der richtige Ort, um sich weiter zu entwickeln. Das
erkannte er schnell: „Es war ein Haus mit sehr vielen guten Baritonen. An
denen kommt man als junger Sänger nicht vorbei.“ So stellte sich für ihn die
Frage, sich mit einem zwar sicheren, aber perspektivlosen Engagement zu
begnügen oder wegzugehen und den Sprung in die Freiheit zu wagen. Wolfgang
Koch entschied sich fürs Weggehen. 1996 verließ er das Haus und –
stürzte in eine tiefe Depression. Denn die Partien, die er sich erträumt hatte,
kamen nicht.
Glücklicherweise erinnerte man sich in Bern wieder an ihn. Da konnte er
nun all die Rollen singen, die er sich gewünscht hatte: „Das Angenehme war,
dass man mich als Gast engagierte.“ Nahezu fünfzig Mal sang er den Papageno,
den Guglielmo, den Figaro und – den Kurwenal: „Das war meine erste
dramatische Rolle. Ich war damals 33 Jahre alt und das Haus bot mir einen
schönen Rahmen, um in dieses Repertoire hineinzukommen. Es war nicht
groß und mit Linda Watsen und Hans-Peter König war die Produktion erstklassig
besetzt.“ Auch italienische Partien wie Verdis Nabucco und Carlo
Gérard in Umberto Giordanos „Andrea Chénier“ konnte er am Hause singen.
In besonderer Erinnerung aber ist ihm die Rolle des Jaufré Rudel in „L’amour
de loin“ der zeitgenössischen finnischen Komponistin Kaija Saariahos: „Das
Stück hat mich ungemein fasziniert. Ich denke, man sollte es öfter spielen.“