Pressemappe Barbara Klemm. Fotografien 1968–2013 - Berliner ...

Probleme gehabt mit Fleckhaus’ Art, Bilder zu beschneiden. «Wir waren Zugaben zu seinem
Design.» 31
Der 1983 überraschend verstorbene Willy Fleckhaus war ein Meister in der Kunst,
mittelmäßige Bilder durch Beschnitt in ihrer Wirkung zu steigern. Gute zog er mit Vorliebe
über den Bund, präsentierte sie randabfallend oder kombinierte Aufmacher mit sogenannten
«Würzbeigaben ». Dergleichen hatte Barbara Klemm bei der FAZ nicht zu befürchten,
höchstens daß sie hin und wieder für ihre Bildschöpfungen kämpfen mußte. Aber
beschnitten, verändert wurden ihre Bilder nicht. Auch kein störender Falz, dafür Text, der
sich wie ein graues Passepartout um die Fotografien legte – Motive, die inhaltlich nicht
immer mit dem jeweiligen Artikel korrespondieren mußten. Vor allem in der Anfangszeit ihres
Wirkens für die Zeitung gab es noch die Möglichkeit, «freie Bilder» einzubringen, Fotos, die
für sich standen und allein als Bilder gelesen werden wollten. In dieser Zeit dürfte es sich
Barbara Klemm angewöhnt haben, überall und immerfort zu sehen, zu entdecken, Bilder für
mögliche spätere Zwecke zu sammeln. Ihre Motive sind im besten Sinne gefunden, nicht
erfunden oder inszeniert. Obwohl man sich schon mitunter fragt, wie sich bestimmte
Situationen derart zwingend fügen konnten. 1985 in China erfaßt Klemm – wiederum mit
streng orthogonalem Blick, also unter Vermeidung räumlicher Tiefe – eine Gruppe von
weiblichen und männlichen Bauarbeitern, deren Interagieren eine wunderbar leichte, fast
beschwingte Choreografie stiftet. (S. 228) Oder «Ukraine, UdSSR, 1978»: Eine Gruppe von
Frauen, Erntehelferinnen auf freiem Feld. Sie haben wohl eine Ruhepause eingelegt. Aber
die Art, wie sie ihr Arbeitsgerät nach Maßgabe eines unsichtbaren Geometers präsentieren
bzw. abgelegt haben, das ist schon erstaunlich, auch erstaunlich schnell und gut gesehen:
Alltagskultur als Diorama. (S. 100)
Bilder von Barbara Klemm seien «sofort zu erkennen», meint Andreas Platthaus, «weil es
niemanden gibt, der ihr Gespür für Konstellationen besäße – von Menschen untereinander,
aber auch von Personen und Räumen.» 32 «Wie haben Sie das gemacht, Frau Klemm?», hat
Verena Lueken einmal, einen Buchklassiker von François Truffaut 33 paraphrasierend,
gefragt. 34 «Ich spiele gern Regisseurin», sagt Klemm, «und warte, bis sich alles ordnet.» 35
Von Barbara Klemms Bildern heißt es, sie besäßen «eine natürliche Noblesse », 36 was
besonders für ihre Streiflichter aus dem Alltag einfacher, behinderter, gestrandeter oder alter
Menschen gilt. Barbara Klemm zeigt sie in ihrem Ringen, ihrer Not, ihrer Einsamkeit, ohne
sie zu karikieren. Selbst einer Toten («Mord, Frankfurt 1974»), im Prinzip wehrlos den
Blicken des Boulevard ausgesetzt, wird ihr Respekt zuteil, wenn nämlich Klemm die im Laub
ausgestreckte Leiche aus gebührender Entfernung in ein Ermittlungsgeschehen integriert,
wie es in dieser unaufgeregten Professionalität selbst der treueste «Tatort»-Konsument noch
nicht gesehen hat. «Sie beobachtet Menschen, aber sie verrät sie nicht», sagt Wilfried
Wiegand, 37 während Christoph Stölzl ihre «Fairness gegenüber allen anwesenden
Menschen» hervorhebt. 38 Letzteres gilt es einzuschränken. Denn auch Barbara Klemm, bei
allem Humanismus, einer, wie Ursula Zeller es ausdrückt, «positiven Grundstimmung», 39
besitzt ein durchaus kritisches, sezierendes, wenn nicht böses Auge, das sie im Besonderen
aktiviert, wenn sie die politische Arena betritt. Klemm kennt das politische Geschäft, kennt
die Protagonisten und ihre Netzwerke. Jeder ihrer Arbeitstage, und das heißt: eigentlich
jeder Tag, beginnt mit dem aufmerksamen Studium mehrerer Tageszeitungen. Nicht nur
mobilisiert die Lektüre Ideen, macht auf Themen aufmerksam, sie hilft auch, den Politzirkus
zu durchschauen. Was kluge Kommentare mehrspaltig darzustellen versuchen, etwa das
spannungsreiche Verhältnis zwischen zwei so unterschiedlichen Naturen wie Willy Brandt
und Helmut Schmidt – sprechen könnte man von kultivierter Aversion auf hohem Niveau –,
Barbara Klemm bringt es mit einem Foto auf den Punkt (S. 69). Oder ihr Brustbild eines
feixen - den Hans Filbinger (S. 65), der sich – ungeachtet seiner tiefbraunen Vergangenheit
– diebisch zu freuen scheint, weil er mitspielen, eine Rolle bekleiden darf im politischen Ring
der jungen Bundesrepublik.
Bilder wie diese – vor allem Barbara Klemms politische Gruppenporträts –, sind natürlich
Augenfutter für Analytiker. Immer wieder gelingt es Klemm, im Bruchteil von Sekunden, aus
Pressemappe: Barbara Klemm. Fotografien 1968 – 2013 Seite 21