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Theater Foto: Falk Schreiber Nach Europa Der Malersaal wird in Zukunft wieder vom Schauspiel genutzt. Die erste Premiere hier ist Marie Ndiayes „Nach Europa“ in der Regie von Friederike Heller, auf der Bühne steht ein neues Ensemblemitglied: die Schweizerin Bettina Stucky. Frau Stucky, Frank Castorf sagte einmal, dass die Schweiz und die späte DDR für ihn gefühlsmäßig ganz ähnliche Gesellschaften gewesen seien, deswegen fühle er sich so wohl in der Schweiz. Bettina Stucky: Castorf ist nicht der einzige, der das behauptet. Ich weiß nicht, ob es mir auch so geht … Eine Gemeinsamkeit zwischen der DDR und der Schweiz ist eine gewisse Bürokratie. Außerdem ist der erste Ein - druck, wenn man am Bahnhof in die erste Straßenbahn steigt: „Ach, die Leute sind aber alle gut gekleidet!“ Das stimmt hinten und vorne nicht, aber es wirkt, als ob der Lebensstandard sehr viel höher wäre als in Deutschland. Schließlich haben wir auch in der Schweiz die Bespitzelung, die gegenseitige Kontrolle. „Wo reist der immer hin? Und warum hat der schon wieder ein neues Auto?“, das beschäftigt die Schweizer sehr. Und ich glaube, diese Mischung von Auf-sich-selbst-fixiert-sein, sehr auf dieses Landeswohl be - dacht, das macht die Ähnlichkeiten aus. Auch viele Ostler, die in der Schweiz anfangen, zu arbeiten, sagen: „Ach, ist ja so wie bei uns! Alles so gemütlich!“ Im Gegensatz zu Westdeutschland musste sich die Schweiz auch nicht abgrenzen. Die Schweiz musste nicht spezifisch rausfinden: Was ist der Unterschied zwischen dir und mir? Zumindest bezüglich Gemütlichkeit und Abgeschlossenheit ist Hamburg im Selbstverständnis ganz anders. Die Stadt, die sich stolz „Tor zur Welt“ nennt, will definitiv nicht abgeschlossen sein. Stucky: Das kann ich zu wenig beurteilen, ich habe gar keinen Zugang zu den Kreisen, die hier alteingesessen sitzen. Ich finde aber schon: Wenn ich am Hafen die Containerschiffe sehe, dann – hoppla! Das finde ich toll, ich bin davon sehr berührbar! Ein Schiff, das wegfährt, ist ohnehin emotional, und wenn die Matrosen dann noch winken … Das ist immer eine Film szene, „E la nave va“, egal, ob das jetzt Container sind oder die Aida. Das ist ein Urbild, das einen berührt. Ihre erste Hamburger Premiere ist „Nach Europa“ nach Marie Ndiaye, es geht um eine Senegalesin, die sich nach Europa durchkämpft. Zunächst dachte ich, der Stoff dreht sich um die Ankunft in Europa. Mittlerweile glaube ich aber, dass weniger das Ziel das Thema ist – es geht um eine ständige Bewegung. Stucky: Die Figur, die im Mittelpunkt des Stücks steht, hat schon ein Ziel, sie kennt es nur nicht konkret, und sie weiß auch nicht, wie man da hinkommt. Sie hat keine Ahnung, wo Europa liegt, und sie hat auch davon kein Bild vor Augen. Europa ist im Grunde ein abstrakter Begriff. ab 17. 11., Malersaal Interview: Falk Schreiber 70
Theater Foto: © Armin Smailovic Thalia Hedda Gabler ab 23. 11. Thalia Solidarität mit dem Thalia! Über Jahre war das Haus am Alstertor der Platzhirsch unter den Ham - burger Theatern, künstlerisch avanciert, beim Publikum erfolgreich, während das (größere, finanziell besser ausgestattete und eigentlich als „Erstes Haus am Platze“ geltende) Schau spiel - haus mit missratenenen Insze - nierungen, leeren Reihen und Personalquerelen zu kämpfen hatte. Aber ab November soll das alles anders werden: Da eröffnet das Schauspielhaus endlich neu, und das Thalia muss sich mit der zweiten Geige abfinden … Zumin dest eine große Premiere setzt Intendant Joachim Lux aber gegen den Startreigen am Schau - spiel haus: Henrik Ibsens Bürgertums-Dekonstruktion „Hedda Gabler“, inszeniert von Jan Bosse, der die vergangene Spielzeit mit einem großartig langweiligen „Platonow“ eröffnete, 2009 aber mit „Peer Gynt“ auch schon einmal einen Ibsen auf die Thalia-Bühne brachte. Schwarze Augen, Maria ab 16. 11. Ehemalige Elise- Averdieck-Schule, Wartenau 16 Die ehemalige Elise-Averdieck- Schule ist ein düsterer Rot klinker - klotz in Eilbek – und wenn die Schauspielhaus-Eröffnung mit „Die Rasenden“ zwar in Bezug auf den Umfang alle Grenzen sprengt, am Ende aber doch noch traditionelles Theater bleibt, dann ist dieser Ausflug in den Ham bur ger Westen das endgültige Über-Bord-Werfen jeder formalen Einen gung. Das dänisch-österreichische Theaterkollektiv Signa baut in dem Schulgebäude eine Installation auf, die irgendwo zwischen Räuber pistole, Wissen - schaftshorror und radikaler Ein - fühlung basiert, eine Technik, die Signa seit ihrem viel gelobten Kölner Durchbruch „Die Erschei - nungen der Martha Rubin“ (2008) perfektioniert haben. Und nicht zuletzt ist dieses jenseits der festen Strukturen operierende Mit machtheater eine radikale Kunst, wie man sie in Hamburg tatsächlich noch nicht kennt. 71 Nur am 12. November um 19.30 Uhr exklusiv im - Premiumsaal KINOWELT Mehr Infos und Tickets: www.UCI-KINOWELT.de oder über die UCI App.
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