GENERATIONplus

GENERATIONplus+ VERANSTALTUNGEN 45
Der Logenplatz
Der Autor ist weder Germanist, noch gelernter Schauspieler
oder gar Theaterkritiker, sondern einfach Jurist. Seine Überlegungen
zu den Göttinger Theateraufführungen, die wir
an dieser Stelle regelmäßig veröffentlichen, verstehen sich
daher nicht als Expertise. Es handelt sich vielmehr um die
persönlichen Eindrücke eines „ganz normalen Zuschauers“.
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WAS IST EIN MENSCH WERT?
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Nach einer wahren Begebenheit: Mark Zurmühle bringt Carl Zuckmayers
„Hauptmann von Köpenick“ in rasanter Rotation auf die Bühne
Fotos: Isabel Winarsch
Andreas Daniel Müller, Meinolf Steiner, Lutz Gebhardt, Gerd Zinck,
Andreas Jeßing, Florian Eppinger
Benjamin Krüger, Lutz Gebhardt, Andreas Jeßing,
Marie-Kristien Heger, Florian Eppinger, Meinolf Steiner
Zu monotonen Rhythmen, exakt und robotergleich,
greift ein menschlicher Arm in den
anderen, der Einzelne wird Bauteil einer sich
bewegenden Menschmaschine, die sich
ihrerseits wiederum auf einer sich stetig drehenden
Plattform befindet. Mit dieser eindringlichen
Choreografie setzt Mark Zur -
mühle in seiner Inszenierung des „Haupt -
mann von Köpenick“ gleich zu Beginn ein
Ausrufungszeichen.
„Mensch bist du, wenn du dich unterordnest,
erst dann bist du Teil der menschlichen
Ordnung.“ Nach diesem Credo funktioniert
die wilhelminische Gesellschaft um die
Jahrhundertwende, in der sich Wilhelm
Voigt nach seinem 15-jährigen Gefängnis -
aufenthalt wiederfindet. Für Voigt ist jedoch
kein Platz in dieser Tretmühle.
Ohne Papiere findet er keine Arbeit und
ohne Arbeit bekommt er keine Papiere. So
verfängt sich der eigentlich gutwillige
Schustergeselle im Dschungel der Büro -
kratie und muss erfahren, dass ein Indivi -
duum nur als Teil der Masse von Wert ist.
Zurmühle trägt diesem Aspekt der Gesichts -
losigkeit dadurch Rech nung, dass er die
Schauspieler mehrere, teilweise bis zu zehn
Rollen übernehmen lässt. Eine Zuordnung
findet so nicht statt, die Handelnden bleiben
rein funktional. Auf diese Weise wird
Wilhelm Voigt im Irrgarten der Amtsstuben
von einem Beamten zum anderen, alle identisch
in Uniform und mit Schnauzbart, den
gleichen Habitus an den Tag legend durchgereicht.
Analog zum persönlichen Dilem -
ma des Wilhelm Voigt findet der Niedergang
des Hauptmann von Schlettow statt, der,
wegen einer Lappalie seiner identitätsstiftenden
Uniform beraubt, den Freitod sucht.
Nach der Pause wandelt sich das Bild. Die
beiden Gegenstücke, nämlich der seiner
Menschlichkeit entblößte Voigt sowie die
ihres menschlichen Trägers beraubte Uni -
form, haben das Hamsterrad verlassen. Jetzt
sind sie außerhalb der nun in die andere
Richtung rotierenden Drehscheibe platziert.
Voigt bemächtigt sich bei einem Kostüm -
verleih der verwaisten Uniform und befehligt,
damit eigenhändig zum Hauptmann
befördert, nunmehr genau die Maschinerie,
der er zuvor noch nicht einmal als Rädchen
zugehörig sein durfte.
Am Ende wird die entwürdigende Schein -
gesellschaft mit den eigenen Waffen von
einer ihrer Randexistenzen geschlagen. Wie
bitterer Hohn klingt dann auch das Lachen
des Wilhelm Voigt, mit dem dieser Theater -
abend schließt.
In Erinnerung bleibt eine Inszenierung, die
bewusst und wohltuend auf aktuelle Bezüge
verzichtet. Mark Zurmühle belässt die Hand -
lung in ihrer Zeit. Seine Knalleffekte basieren
auf einem turbulenten Wechsel der Dar stel -
ler, allesamt meisterhaft eingekleidet sowie
auf dem gleichermaßen glänzend umgesetzten
Bühnenbild, welches ein ums andere
Mal neue Räumlichkeiten präsentiert.
Aus dem Ensemble ragt Lutz Gebhardt hervor.
Er verkörpert seinen Wilhelm Voigt mit
Berliner Schnauze als einen zwischen Resig -
nation und Aufbegehren schwankenden, je -
doch durchaus witzigen und vor allen
Dingen tatkräftigen Mann. Gleichermaßen
sehenswert ist Benjamin Krügers Dar stel -
lung des preußisch zackigen, am Ende
jedoch verzweifelt entleerten Hauptmann
von Schlettow.
Zu Recht spendet das Premierenpublikum
auch dem Bühnenbild, der Technik und der
Requisite laut und ausdauernd Applaus.