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HandwerksLeben :: Betrieb
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Feine Pinselstriche und
glühende Bronze
Wie vor 4.000 Jahren fertigen die Ziseleure der Bildgießerei Wittkamp im
schleswig-holsteinischen Elmenhorst Bronzefiguren. Sie modellieren weiches Wachs,
gießen glühende Bronze und punzen mit Hammerschlägen feine Oberflächen.
Vorsichtig schiebt Michael Wittkamp den
Deckel eines Behälters zur Seite. Darin
kocht eine feuerrote Masse. Der Schein spiegelt
sich in seiner Maske. Eingehüllt in eine Schürze,
hitzebeständige Schuhe, Handschuhe, Helm
und Atemmaske schützt er sich vor der Wärme.
Im Raum wird es immer wärmer. Seit zwei
Stunden ist Wittkamp dabei, 120 Kilogramm
Bronze zu schmelzen. Ohne ein Thermometer
zu nutzen, sieht er anhand der Farbe, dass das
glühende Metall annähernd
1.150 Grad heiß ist. Jetzt ist
es flüssig. Jetzt kann es der
Ziseleurmeister zum Gießen
von Figuren verwenden, die
in große und kleine Schamottblöcke
eingehüllt im
Raum stehen.
Wittkamp weiß, was sich darin verbirgt. Es ist
die Arbeit einer ganzen Woche. Die beginnt mit
feinen Pinselstrichen und endet am Brennofen.
Die Hitze des Brennraums, darf nicht in die
„Das Gesicht
ist absolut tabu“
Michael Wittkamp, Ziseleurmeister
aus Elmenhorst
Werkstatt gelangen – zu groß ist das Risiko,
dass die Ergebnisse tagelanger Arbeit binnen
Minuten zerfließen.
In den Regalen stehen Köpfe und Tiere aus
Gips. Sie stammen von Künstlern aus ganz
Deutschland. Wochenlang arbeiteten sie an Details.
Michael Wittkamp wird 100-prozentige
Abbilder in Bronze gießen.
Bevor das glühende Metall zum Einsatz
kommt, müssen Wittkamp und sein Team behutsam
arbeiten. Sie formen
die Figuren mit Silikon und
Gips ab. Das entstandene
Negativ bestreichen sie in
dünnen Schichten mit heißem
Wachs. Je dicker sie es
auftragen, umso kälter muss
es sein. Sie pinseln so lange, bis das grüne Wachs
das rote Silkon verdeckt. Maximal haben die
Figuren später eine Wanddicke von 8 Millimeter.
Innen sind fast alle hohl.
Die Wachsmodelle werden von innen mit
Fotos: Seemann (5)
Mit heißer Bronze werden
in Elmenhorst Figuren gegossen.
einer Gips-Schamott-Masse gefüllt und von
außen damit bedeckt. Seitlich befestigen die
Handwerker Einguss- und Lüftungsröhrchen.
Die können sie nur dort setzen, wo sie später
den Betrachter nicht stören. „Das Gesicht ist
absolut tabu“, sagt Wittkamp.
Nach dem Auftragen und Aushärten der äußeren
Schamottschicht gleichen die Skulpturen
viereckigen Betonklötzen. Diese schiebt der
Meister für 72 Stunden in einen Brennofen.
Er nutzt das Wachsausschmelzverfahren. Wachs
verdampft. Übrig bleibt die hohle Form.
Dank der angebrachten Röhrchen hat jeder
Klotz zwei Öffnungen – zum Gießen.
Nur mit Hilfe eines Krans können zwei Mitarbeiter
den glühenden Behälter aus dem Ofen
ziehen. Sie rühren die Masse kräftig um, hängen
den Behälter zwischen zwei Stangen. Meister
Wittkamp gibt vor, wo welche Figuren gegossen
werden. Behutsam neigen die Männer den
Behälter. Glühende Bronze fließt in den Klotz
– so lange, bis sie aus dem zweiten Loch wieder
austritt.
Sie müssen sich beeilen. Bei 960 Grad wechselt
die Bronze wieder in den festen Zustand.
„Deshalb wissen wir nie genau, wie viele Figuren
wir schaffen. An einem Tag gießen wir maximal
drei Mal“, sagt Wittkamp.
Da sich Bronze am besten im kalten Zustand bearbeiten
lässt, lässt Wittkamp die Figuren möglichst
lange abkühlen und schlägt sie dann aus der Form.
Es beginnt die Metallbearbeitung. Alle Röhrchen
werden abgeschnitten und die Stellen
korrigiert. Da größere Skulpturen immer aus
mehreren Teilen bestehen, werden sie zusammengesetzt.
Damit niemand die Nahtstellen
erkennen kann, nutzen die Ziseleure Techniken
der Oberflächenbearbeitung und chemischer
Hilfsmittel, mit denen sie die Farbe der Figuren
beeinflussen. Erst wenn der Künstler sein Werk
zufrieden abholt, weiß Wittkamp, das er gute
Arbeit geleistet hat.