herunterladen - Residenztheater

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Orest
14 sep —— 13
sie müssen
meine tochter
finden.
Sie war tatsächlich zu mir gekommen. Normalerweise
waren meine Klienten nicht annähernd
so vermögend. Also zog ich es vor,
einstweilen nicht mit ihr über Geld zu sprechen.
Sie hatte ein Bild von ihrer Tochter,
viel mehr wusste sie nicht über sie zu sagen.
residenz
theater
nach Sophokles, Aischylos,
Euripides
Übersetzung Georg Schneider
Bearbeitung John von Düffel
Regie David Bösch
Bühne Falko Herold
Kostüme Meentje Nielsen
Musik Bernhard Mooshammer
„Die Sonne sinkt,
Elektra, wir sind
über die Zeit hinaus.“
„Die Toten, Klytaimnestra, töten die Lebendigen!“
Im Mythos der Atriden folgt
auf einen Kindsmord ein Mord am Gatten,
der durch einen Muttermord gerächt wird.
Auf den Muttermord folgt ein öffentlicher
Prozess, der die Motive und Legitimation
der einzelnen Gräuel gegeneinander
wägt. John von Düffel hat die „Elektra“
des Sophokles mit den „Choephoren“
des Aischylos und „Orest“ von Euripides
neu kombiniert. In seiner Version dieser
mörderischen Familiengeschichte schwindet
mit der Akkumulation an Tatmotiven
die Legitimität rapide, die (Schein-) Logik
der auf- und auseinander folgenden
Taten führt in den Amok, in den Handlungsexzess.
Paris hat des Menelaos Frau Helena geraubt
und nach Troja entführt. Agamemnon
hat seinem entehrten Bruder zu Hilfe
eilen wollen und auf dem Weg in den Trojanischen
Krieg für guten Wind seine eigene
Tochter Iphigenie geopfert. Nach seiner
Rückkehr hat seine Frau Klytaimnestra ihn
mit Hilfe des Aigisthos im Bade erschlagen.
Seither wartet Tochter Elektra auf die
Rückkehr ihres Bruders Orest, um mit ihm
Rache für den ermordeten Vater zu üben.
Nach dem Mord an Mutter und Stiefvater
macht das Volk von Argos dem Geschwisterpaar
den Prozess. Auch der gemeinsam
mit Helena zurückgekehrte Menelaos
ist nicht der erhoffte Fürsprecher, zu
schwach ist seine eigene Position, zu stark
sind seine machtpolitischen Interessen.
Vom Volk zum Selbstmord verurteilt, ergreifen
Elektra und Orest blindlings die
Flucht nach vorne, nehmen Helena als
Geisel, töten deren Tochter Hermione und
setzen den Palast in Brand.
Wenn die Tragödie ihrem Wesen nach Kritik
am Tragischen selbst ist, an schuldhafter
Verstrickung, an Handlungszwang und
Zwangshandlungen, an der blinden Logik
von Tat und Vergeltung, mithin also immer
schon eine Idee von menschlicher Freiheit
in sich trägt, dann verschärft sich die
Frage nach individueller Schuld und möglichen
Handlungsalternativen, also dem
Utopischen menschlicher Freiheit unter
dem götterlosen Himmel der Moderne in
John von Düffels Neuerzählung noch.
Dass David Bösch sich in München bisher
ausschließlich einen Namen als Opernregisseur
gemacht hat, ist eigentlich außergewöhnlich.
In Berlin, Wien, Bochum,
Essen und anderswo ist er hauptsächlich
als Protagonist einer jüngeren Generation
von Schauspielregisseuren bekannt.
ich muss wissen,
wo sie ist.
einen bruder,
der schon
lange nicht
mehr lebt.
vielleicht hat
sie sich auf die
suche nach
ihm gemacht.
nach all den
jahren. sie hat an
seinen tod nie
geglaubt.
machen sie sich
keine sorgen.
hat sie
geschwister?
sie
verschweigen
mir etwas.