Vivaldi in - Rondo

Woche im Vatikan. Die Schule, auf die ich
ging, gehörte zum Vatikanstaat. Wir sangen
sonntags die Messe in der Sixtinischen
Kapelle. Es kam vor, dass ich dem Papst vorsang,
während ihm der Kaffee gereicht wurde.
Damals fühlte ich mich seltsam. In dem Aufzug,
den wir tragen mussten, wurden wir von
den Touristen angestarrt. Aber wir kamen
uns auch irgendwie wichtig vor. Das ging
zehn Jahre so, von vier bis 14. Aber verstehen
Sie mich nicht falsch, ich will hier nicht den
‚Vittorio-Code’ entschlüsseln! Es ist nur einfach
Teil meiner Geschichte. Ich möchte mehr sein
als nur ein Operntenor.
Einigen Hörern in Deutschland könnte diese
Musik kitschig vorkommen, oder?
Ich kann nur sagen, dass diese Musik soft
klingen muss. Und dass wir im Leben schon
oft genug hart und unnachgiebig sind. Auch in
der Oper muss ich immer den starken Mann
mimen. Hier nicht. Das „Ingemisco“ aus
Verdis „Requiem“ würde ich nie
allzu stählern singen wollen.
Sondern im Sinne von: „Gott,
hilf mir!“
Sind diese Lieder Ausdruck
Ihrer echten religiösen Gefühle?
Absolut. Als Kind habe ich
zur Jungfrau gebetet – und
auch zu ihr gesungen. Sie
hat geantwortet. Dabei bin ich
geblieben. Wir sind alle Sünder,
oder? Beim Essen fängt es an.
Und fordern Sie mich nicht auf
zu sagen, wo es endet. Die Welt ist
unsicher und ungewiss. Dass wir an
irgendwas glauben müssen, scheint
mir klar.
Warum kehren Sie so früh zu Ihren biografischen
Wurzeln zurück?
Weil ich nicht weiß, was morgen ist. Mein
Körper, meine Seele und meine Stimme sind
reif wie ein Apfel, der vom Baum fällt. Und wer
sagt mir, dass ich in ein paar Jahren noch so
geduldig bin, mit den minderjährigen Jungs
zusammenzuarbeiten, die auf der CD mitwirken
und so schwer wie ein Sack Flöhe zusammenzuhalten
waren? Hat sich gelohnt. Die
Jungs sind super!
Da Sie den Vatikan von innen kennen: Ist
Ihnen die sogenannte „schwule Mafia“ begegnet,
von welcher der neue Papst sprach?
Mir nicht. Auf meiner Jungs-Schule waren die
Priester, die uns betreuten, bereits um die 70.
Sie blieben sehr für sich. Ich kann mir all das,
ehrlich gesagt, nicht recht vorstellen. Aber
wenn Sie darüber nachdenken: Eigentlich ist
es doch so, wie wenn man eine Angel in einem
Karpfenteich auswirft. Ich danke Gott, dass
mir das erspart geblieben ist.
In früheren Zeiten kamen zahllose große
Tenöre aus Italien: Carlo Bergonzi, Franco
Corelli, Mario del Monaco oder Luciano
Pavarotti. Heute gibt es nur Sie, Massimo
Giordano und wenige andere. Warum?
Und Enrico Caruso nicht zu vergessen! Der
Grund für die heutige Flaute: kein Geld. Und
zu viel Ärger in Italien. In der Zeit, von der wir
sprechen, war die italienische Oper ein musikalisches
Zentrum. Beniamino Gigli war eine
Ave, Vittorio!
Zum religiösen Schlager, vulgo: zum ‚Sakro-Kitsch‘ gehört
mehr Mut als man denkt. Wer von den großen Sängern
hätte schon gewagt, den Vatikan sozusagen durchs
Kirchen-Fenster zu entern?! Mario Lanza kombinierte
sein „Ave Maria“ mit sizilianischen Volks-Schmankerln.
Jessye Norman verbrämte ihre „Geistlichen Lieder“ politisch
korrekt mit Gospels und Spirituals. Und José Carreras
aktivierte eigens die Wiener Sängerknaben, um
keusch mit dem Tüchlein zu wedeln. Luciano Pavarotti
„and Friends“ trauten sich nur im Star-Verein an die
tropfheiße Ware. So gesehen zeigt sich Vittorio Grigòlo,
indem er die weiche Tour ganz direkt fährt, erneut als
der Beherztere. (rfr)
Art Robbie Williams seiner Zeit. Mir scheint es
klar, dass jene Zeit mehr Talente hervorbringen
konnte. Die Oper heute ist total unwichtig
geworden. Freilich gibt es sie noch. Aber
ein Star zu werden, ist sehr schwierig. Man
braucht das Aussehen, das Charisma, die
Stimme und gewisse Verbindungen. Nicht nur
einen schönen Tenor.
Das Aussehen und die Stimme des latin
lovers haben Sie. Genießen Sie es?
Glauben Sie wirklich, dass man ernst genommen
wird in unserem Beruf ? Alles bloß
Oberfläche! Ich bin gerade mitten in meiner
Scheidung. Da fühlt man sich nicht als latin
lover. Außerdem glaube ich, dass es nicht so
sehr auf Äußerlichkeiten ankommt als auf die
Signale, die man aussendet. Auf das Flirten.
Und auf die Botschaft, dass man die anderen
mag.
Woher können Sie flirten?
Das kann einem niemand beibringen. Ich
habe schon als Schüler Gedichte an meine
Klassen-Nachbarn geschrieben. Ich war nie
der hard guy. Immer der soft guy. Ich fühle
mich bis heute in der Rolle eines romantisch
dekadenten Poeten, der ein bisschen aus der
Zeit gefallen ist.
Als Sie in Berlin den Echo überreicht bekamen,
widmeten Sie ihn mit Tränen in
den Augen Ihrem verstorbenen Kollegen
Salvatore Licitra. Hatten Sie das geplant?
Nein, es geschah spontan – und war authentisch.
Ich hatte zuvor in der Garderobe einem
Freund über das Licitra-Konzert in Tel Aviv berichtet,
bei dem ich lange mit ihm zusammen
war. Wir waren gemeinsam Hubschrauber geflogen
und hatten wirklich Spaß.
Ich neige sonst nicht zu Tränen.
Aber auch Lucio Dalla war gestorben,
mit dem ich gut befreundet
war. Es hat mich halt überwältigt.
Woher kommt neuerdings der
Akzent auf dem „o“ in „Grigòlo“?
Er war immer da. Mein Vater hat
ihn draufgesetzt, damit der Name
auf dem „o“ akzentuiert wird – und
nicht auf dem i. Denn er kommt
aus dem Deutschen: von Gregorius.
Muss also, wie Sie wissen, hinten
betont werden. Nicht vorne.
Neu erschienen: Ave Maria
(Arien von Caccini, Franck, Verdi,
Schubert, Bartolucci u. a.), Sony
Abonnenten-CD: Track 9
Vittorio Grigòlo auf Tournee:
7.11. Hannover, Kuppelsaal
9.11. Essen, Philharmonie
11.11. Dortmund, Konzerthaus
4./7./11.12. Wien, Staatsoper (Rodolfo, „La
Bohème“)
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