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35.
maxBill:
Quinze variations sur un même thême. [Fünfzehn Variationen über ein Thema.]
éditions des chroniques du jour, Paris. 1938. 8 Bll. Mit 16 teils farbigen Lithographien
von Max Bill. 4°, Orig.-Broschur. - Widmungsexemplar an Alfred Roth. (Bestell-Nr.
KNE15439)
6.000,00€
Eins von 20 Rezensionsexemplaren; daneben erschienen 20 Exemplare auf „bristol spécial“ und
200 Exemplare auf „carte lisse sous couverture rempliée“ sowie 10 Exemplare „horce commerce“. -
Druckvermerk signiert und eigenhändig an den Schweizer Architekten Alfred Roth gewidmet,
datiert: 24. I. 1939. - Beide, Max Bill und Alfred Roth, teilten in vielerlei Hinsicht dieselben
Standpunkte in Fragen der Architektur und Gestaltung. Ihre Zusammenarbeit fand vor allem mit
dem 1940 erschienenen theoretischen Hauptwerk Roths, „Die Neue Architektur“, ihre wichtigste
Demonstration. Die Gestaltung des Bandes gehört zu den hervorragendsten typographischen
Arbeiten Bills dieser Jahre. (Vgl. Avantgarde Page Design, 329.) Doch beschränkte sich das
Zusammenwirken nicht nur auf die Arbeitsteilung Verfasser und Gestalter, Bill fungierte ebenso
als „Berater in allen fachlichen Fragen“ (zit. nach: Fleischmann, Bosshard u. Bignens, Max Bill:
Typografie, Reklame, Buchgestaltung, Niggli, 1998). - Die hier vorliegende erste graphische Folge
Max Bills, entstanden in den Jahren 1935 bis 1938, gilt als das Schlüsselwerk der Konkreten Kunst
in Zürich. Angelehnt an die barocke Variationsmusik, nahm sich Bill ein Thema zur Grundlage,
dass er so variierte, dass es vollkommen umgestaltet wurde. So konstatierte er: „diese methode
der verwandlung und umkleidung einer grundidee, eines themas, in bestimmte, verschieden -
artige und abgeleitete ausdrucksformen wird auf dem gebiet der konkreten kunst von
verschiedenen künstlern mehr oder weniger angewandt. die kenntnis dieser methoden
ermöglicht es dem beschauer, rückschlüsse zu ziehen auf diejenigen methoden, durch welche
andere werke entstanden sind.“ Es waren jedoch nicht mathematische oder geometrische
Absichten für Bill maßgeblich, obgleich die Geometrie das „werkmaterial“ lieferte. Das „reine spiel
von form und farbe, ohne den äusseren zwang etwas anderes zu sein wie dieses“, hatte für ihn,
der Auffassung Kants vom „Ideal des Schönen“ ähnelnd, „einzig und allein“ den Zweck, „durch
seine existenz zu erfreuen“. - Einleitung in Deutsch, Englisch und Französisch. - Broschur am
Rücken sehr behutsam restauriert, einzelne Buchstaben der Rückenbeschriftung fehlen. Innen
sehr gut erhaltenes Exemplar der seltenen Folge. - Kat. Esslingen 1995, S. 19ff. - Fleischmann,
Bosshard u. Bignens S. 73-75.