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36 Zett 2–14 Creative City
«Mir schwebt ein
kreativer Ausnahmezustand vor»
Kaum hat Matthias Ziegler das neu eröffnete
Bistro Chez Toni betreten, hat er dessen
Potenzial für das ZHdK-Fest Creative City
auch schon ausgelotet. Der Musiker und
Architekt ist künstlerischer Leiter des Anlasses.
Am 25. Oktober strebt er nichts Geringeres
an als den kreativen Ausnahmezustand im Toni-
Areal, wie er Caroline Süess* im Gespräch erklärt.
Caroline Süess: Wie kommt es, dass Sie die künstlerische Leitung
von Creative City übernommen haben?
Matthias Ziegler: 2012 gab es einen Aufruf, man suchte Ideen
für die Einweihung des Toni-Areals. Ich skizzierte zwei. Daraufhin
fragte mich Michael Eidenbenz, der Direktor des
Departements Musik, an. Nach einer Besprechung mit Heike
Pohl, der Leiterin Hochschulkommunikation, wurde ich von
der Hochschulleitung zum künstlerischen Leiter gewählt.
Das war Anfang Herbst 2012. Ich wusste: Ein Jahr Vorlaufzeit
wird eng.
Was hat es mit dem Namen des Fests auf sich?
Creative City spielt auf die Science City der ETH Zürich auf
dem Hönggerberg an. Hier unten haben wir die Creative City.
Das Toni-Areal ist eine Stadt in der Stadt mit Boulevards und
Kaskade.
Wie war es für Sie als Musikdozent, mit anderen kreativen
Disziplinen zu tun zu haben?
Ich unterrichte zwar seit zwanzig Jahren Querflöte, Improvisation
und Kammermusik an der ZHdK, doch ich habe seinerzeit
mein Architekturstudium erst kurz vor dem Abschluss
zugunsten des Musikstudiums aufgegeben. Dadurch bin ich
es gewohnt, verschiedene Künste miteinander zu verbinden.
In den 1990er-Jahren habe ich in verschiedenen Projekten
Architektur mit Musik bespielt, von Staumauern über Bahnviadukte
bis zu Palladio-Villen. Von 2003 bis 2008 leitete ich
dann das Festival Flims Klang, bei dem Musik und Landschaften
zusammenkamen. Bei Creative City reizte mich das
Toni-Areal als Moloch.
Welche Phasen gab es in der Vorbereitung?
Zuerst gingen wir davon aus, dass wir nur ein Jahr für die
Vorbereitungen zur Verfügung hätten. Das wäre zwar machbar
gewesen, aber ich war sehr erleichtert, als der Umzug und
damit das Fest um ein Jahr verschoben wurden. Dank der
gewonnenen Zeit wurden ganz neue Dinge möglich. Die Baustellensinfonie
war das allererste Projekt, das ich andachte,
als ich mit dem Architekten Peter Eberhard im Toni-Areal
unterwegs war.
Wer unterstützte Sie noch?
Mit Heike Pohl und Stefan Kreysler von der Hochschulkommunikation
stand mir ein wunderbares Team zur Seite. Mit
Heike Pohl besprach ich Konzeptionelles und die Kommunikation.
Über sie lief der Kontakt zur Hochschulleitung.
Mit Stefan Kreysler arbeite ich bei den konkreten Projekten
zusammen, er ist der Verbindungsmann zu allen Ebenen der
Hochschule. Es ist eine grosse Hilfe, mit jemandem zusammenzuarbeiten,
der die Prozesse und die Personen im Haus
so gut kennt.
Aus welchen persönlichen Ressourcen konnten Sie schöpfen?
Sicher aus meinen Erfahrungen in der Auseinandersetzung
mit Räumen. Ich nehme Räume gesamthaft, visuell und auditiv
wahr – hier im Chez Toni sitzen wir neben einer der lautesten
Tramhaltestellen Zürichs. Wegen der tief hängenden
Lampen kann man diesen Raum beispielsweise nicht für einen
Stehapéro nutzen.
Was waren die Überraschungen?
Obwohl ich es geahnt hatte, war ich überrascht, wie unterschiedlich
die Kulturen in den Departementen sind. Es wurde
sehr schnell klar, dass wir nicht einfach eine geeinte Hochschule
sind, über die nun ein Dach gespannt wurde und zu
deren Eröffnung wir ein Band durchschneiden und sagen
können: Es ist eröffnet. Ich bevorzuge das Bild, dass wir auf
einem gemeinsamen Fundament stehen. Das spüre ich viel
stärker als das gemeinsame Dach, und so verstehe ich auch
die Architektur des Toni-Areals.
Wie gingen Sie die inhaltliche Planung des ZHdK-Fests an?
Das Konzept geht von der Architektur aus, von der Stadt in
der Stadt. Diese Vorgehensweise ist das Gegenteil von dem,
was ich kenne, wenn ich als Musiker von Ort zu Ort reise
und meine Stücke raumunabhängig spiele. Bei Creative City
kommt zuerst der Raum, dann der Inhalt. Ich ging durchs
Toni-Areal und überlegte mir, wie eine Stadt funktioniert.
Ich wusste, Creative City wird ein Fest und kein Festival, kein
Nummernprogramm, bei dem man nichts verpassen darf, weil
man sonst in einen Rückstand gerät. Ich kam auf das Konzept
der Stadtquartiere. In der Stadt gibt es Nachbarschaften. So
macht nun jedes Departement ein Quartierfest. Im Toni-Areal
ist etwas Neues erst am Entstehen, von dem ich nicht von Anfang
an behaupten will, dass es schon da sei. Creative City ist
keine Leistungsschau, sondern lässt den Moloch mal «fräsen».
Mir schwebt ein kreativer Ausnahmezustand vor.
Sie verzichten bewusst auf ein klassisches Programmheft.
Wie findet sich das Publikum zurecht?
An verschiedenen Orten wird das Programm projiziert, zum
Beispiel auf die zum Gang gelegenen Fenster der Seminarräume.
Auch hier wird die Struktur des Raums genutzt. Die
Projektionen lassen einen innehalten und sorgen für eine
Richtungsänderung. Gewisse Sachen werden offensichtlich
sein, wie das Catering draussen, andere wird man suchen
müssen, zum Beispiel den Windkanal auf der Dachterrasse