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FIALA, Joseph
(1748 Lochowitz/Böhmen – 1816 Donaueschingen)
Einer der zahlreichen Musiker, die aus Böhmen, dem
„Konservatorium Europas“, nach Deutschland und Österreich
kamen. Fiala wirkte in Regensburg, München,
Salzburg, wo er von Leopold Mozart an die Kapelle des
Fürsterzbischofs empfohlen wurde, weiters in Wien, Petersburg
und schließlich wieder in Deutschland. Einer der begabtesten
Kleinmeister im Kreis um Mozart, der ihn schätzte:
„Seine Stücke sind recht hübsch, er hat gute Gedanken.“
DM 1246 Adagio und 10 Variationen für Oboe
und Viola. Erstdruck (Werner Rainer)
DM 1127 Duetto D-Dur für zwei Flöten.
Erstdruck (Werner Rainer)
Partitur und Stimmen
DM 1310 Duetto C-Dur für Oboe und Viola
(Werne Rainer)
Partitur und Stimmen
DM 975 Duetto C-Dur für Oboe und Viola.
Erstdruck (Werner Rainer)
Partitur und Stimmen
DM 976 Sonata G-Dur für Oboe und Violine.
Erstdruck (Werner Rainer)
Partitur und Stimmen
FINGER, Gottfried
(ca. 1660 Olmütz – 1730 Mannheim)
Seine Stationen führten ihn durch halb Europa: Mähren,
München, London, Italien, Berlin, Innsbruck, Mannheim.
Schrieb neben Bühnenwerken in deutscher und englischer
Sprache auch mehrere Serien von Trio- und Solosonaten.
Seine Blockflötenwerke von 1701 gehören der
Periode vor der ,,klassischen“ Zeit dieses Instruments an.
DM 1128 Op.3/6-10.Fünf Sonaten für Altblockflöte
und Basso continuo (Ernst Kubitschek):
Sonata VI B-Dur /
Sonata Vll F-Dur /
Sonata Vlll F-Dur /
Sonata IX d-MoII /
Sonata X F-Dur
FINK, Christian
(1831 Dettingen – 1911 Eßlingen)
Studien in Stuttgart und Leipzig. Musiklehrer am
Lehrerseminar in Eßlingen am Neckar. Zeitweise in
Leipzig; dort Tätigkeit im „Riedelschen Verein“
zur Aufführung von Meistern des 16. und 17. Jhdts.
Sein Orgelstil orientiert sich an Felix Mendelssohn.
DM 1150 Sieben Choralvorspiele für Orgel (Michael
Ladenburger)
Otto BIBA
Gott erhalte!
Joseph Haydns Kaiserhymne.
Mit einem Faksimile des Erstdrucks von 1797.
09 557
FISCHER, Johann Caspar Ferdinand
(um 1667 Schlakenwerth/Böhmen – 1746 Rastatt)
„Einer der feinsten, durch die französische Schule beeinflussten
Klavierkomponisten des Bach-Zeitalters,
hat mit seiner ,Ariadne musica‘ der Idee nach und nicht selten
auch thematisch Bach die Anregung zum Wohltemperierten
Klavier gegeben“ (Riemann-Lexikon). Fischer
war Kapellmeister des Markgrafen von Baden.
DM 681 Aria G-Dur für Cembalo / Orgel / Klavier,
in „Süddeutsche Barockmeister,
Arien mit Variationen für Tasteninstrumente“
(Rudolf Walter)
FLACKTON, William
(1709 Canterbury – 1793 Canterbury)
Organist und Kirchenkomponist in Canterbury. Sein
Opus 2 enthält 6 „Soli“: drei für Tenorvioline und drei
für Violoncello mit Basso continuo. Die Tenorvioline wurde
in verschiedenen Größen (zwischen Viola und Violoncello)
gebaut. Flacktons Sonaten stellen gewissermaßen die
ersten originalen englischen Viola-Sonaten dar.
Drei Sonaten für Viola und Basso continuo
(Renzo Sabatini):
DM 62 1. Sonate C-Dur
DM 63 2. Sonate D-Dur
DM 64 3. Sonate G-Dur
DM 68
DM 69
DM 70
Drei Sonaten für Violoncello und Basso
continuo (Renzo Sabatini):
1. Sonate C-Dur
2. Sonate B-Dur
3. Sonate F-Dur
FÖRSTER, Emanuel Aloys
(1748 Niederstein/Glatz – 1823 Wien)
War 1766-68 Militärmusiker, kam 1779 von Prag nach
Wien. An den Werken von J. S. Bach, C. Ph. E. Bach,
Clementi und Mozart bildete er sich autodidaktisch zum
Komponisten. Beethoven schätzte ihn sehr, verschaffte ihm
Schüler und trat mit seinen frühen Streichquartetten geradezu
in Wettstreit mit Förster, der u.a. 48 Streichquartette
komponierte. In seiner „Anleitung zum Generalbass“
zitiert Förster zahlreiche Beispiele aus Beethovens Musik.
DM 2 Op. 21/1. Streichquartett C-Dur (Paul
Angerer). Stimmen
siehe auch WIENER ORGELMUSIK AUS DER
1. HÄLFTE DES 19. JH.
FONTANA, Giovanni Battista
(? Brescia – 1630 Padua)
Bedeutender Repräsentant der Brescianer Geigerschule
und Pionier der italienischen Instrumentalmusik, in
Venedig, Rom und Padua als Virtuose tätig, wahrscheinlich
Lehrer Biagio Marinis.Fontana starb an der Pest. – ,,Bei
aller Vorliebe für bunte Vielfalt ist das Verhältnis von
Materialbehandlung und Form ein sehr ausgewogenes. In
keinem Werk fehlen die volkstümlichen, tänzerischen
Abschnitte im Tripeltakt, die zu den monodisch-virtuosen
Partien scharf kontrastieren“. (Friedrich Cerha)
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