Es kommt Dicker - Marius Leutenegger

12 | Interview Books Nr. 3/2013 Alle Bücher finden Sie auch auf Interview | 13
In ihrem neuen Roman porträtiert Federica de Cesco Japan anhand von Protagonisten aus verschiedenen
Schichten und Positionen.
auch unverhohlen ein. Allerdings ist die
Lebenserwartung in Japan sehr hoch,
sodass die ganz Alten den jüngeren Alten
damit auch gehörig auf die Nerven gehen
können.
Sowohl Tante Azai als auch Mia entstammen
einer Familie von Ninja. Wie
kamen Sie auf diese Idee?
Weil wir zwei Frauen in unserem Bekanntenkreis
haben, die aus solchen Familien
stammen. Eine ist wie Mia Architektin, die
andere betreibt eine Sake-Brauerei.
Allerdings stellen Sie die «Windmenschen»,
wie die Ninja auch genannt werden,
nicht als hinterhältige, Wurfsterne
schleudernde Schattenkrieger dar ...
Das waren sie schon auch. Ninja wurden
häufig von Shogunen und Samurai dafür
eingesetzt, ihnen den Weg zu ebnen, und
sie arbeiteten auch als Spione. Aber sie
waren eben auch hervorragende Architekten,
Ärzte, Planer und Apotheker – diese
Traditionen leben bei ihren Nachkommen
fort. Ninja waren in der Regel überdurchschnittlich
intelligente Menschen, was
damals eine Frage des Überlebens war.
Uns Europäer fasziniert Japan auch
deswegen, weil es uns wie eine unmögli-
che Mischung aus Zukunftsgläubigkeit,
Konzentration auf den Moment und
Verwurzelung in der Vergangenheit vorkommt.
Diese «Dreifaltigkeit» kommt
in «Tochter des Windes» immer wieder
zum Ausdruck.
Sie ist auch Teil des japanischen Alltags.
Ein Beispiel: Ein junger Mann kann zu
einem Schrein gehen und ganz profan
darum bitten, dass er sein Examen
besteht. Damit beleidigt man die Götter
nicht, denn sie sind ja dafür da, uns zu
helfen. Im Gegenzug dafür macht man die
Götter glücklich, indem man ihnen zeigt,
wie schön und perfekt sie die Menschen
geschaffen haben, wenn man ausgelassen
feiert oder seiner Freude freien Lauf
lässt. Sich vor den Göttern in den Staub zu
werfen, kommt gar nicht in Frage! Etwas
ernster wird es bei der Ahnenverehrung,
denn die Ahnen lösen sich nicht einfach
in Luft auf, sondern sind allgegenwärtig,
leben in ihren Nachkommen weiter.
... und melden sich manchmal in der
Gegenwart – wie Yodo-dono, die Ahnin
von Mia und Tante Azai ...
Man schreibt Frauen besondere Kräfte
zu, die es ihnen erlauben, positiv in
die Gegenwart einzugreifen. Yodo-dono
erscheint daher jeweils warnend, wenn
Gefahr bevorsteht. Stirbt eine Frau aber
im Zorn, kann sie auch viel Unheil anrichten,
wie ich es in «Die Augen des Schmetterlings»
beschrieben habe.
Glauben Sie an solche übernatürlichen
Begebenheiten?
Einmal fragte mich eine Leserin, ob ich
einen Draht zum Übersinnlichen habe.
Ich sagte: Ja, aber der hängt locker! Im
Allgemeinen halte ich es mit Shakespeare:
«Es gibt mehr Dinge zwischen Himmel
und Erde, als Eure Schulweisheit sich
erträumen lässt.»
Fast schon übernatürlich wirkt auch die
Szene am Ende der Geschichte, als die
Katzen die Bewohner der Insel Tashiro-
Jima vor der Katastrophe warnen
wollen, die letztlich zum Unglück in
Fukushima führte ...
Diese Geschichte ist authentisch! Die Katzen
retteten die Inselbewohner, indem sie
mit ihren Jungen zum Katzenschrein auf
dem höchsten Punkt der Insel rannten.
Da merkten die Menschen, dass etwas im
Argen liegt, und folgten den Tieren zum
Glück. In Japan herrscht sowieso eine
«Neko-Mania», eine Katzenbegeisterung.
Sie haben ja selbst auch eine Katze!
Sie heisst Ninja und ist unsere Maneki-
Neko – unsere Glückskatze.
In diesem dramatischen Höhepunkt des
Buchs zeigen Sie auch wieder einige
typisch japanische Eigenschaften.
Ja, die enorme Fähigkeit der Japaner zur
Resilienz, ihren Fatalismus und wiederum
die Wichtigkeit der Älteren. Nach der Katastrophe
wussten die Älteren – wie zum
Beispiel Mias Onkel Matsuo –, was zu tun
ist. Sie brachten die Jungen dazu anzupacken,
schützten sie aber gleichzeitig vor
dem Schlimmsten. Das zeigt die Szene, in
der die älteren Inselbewohner die Jungen
daran hindern, ihnen beim Bergen der
Leichen zu helfen. Dass es zu solchen
Katastrophen kommen kann, nimmt man
hin. Japan ist eben anfällig für Erdbeben,
damit lebt man. Es ist zwar entsetzlich,
aber nicht zu ändern.
War Fukushima für Sie der Auslöser,
«Tochter des Windes» zu schreiben?
Nein, auch wenn mein Mann und ich zwei
Wochen vor dem Ereignis in der Region
waren und wir viele Betroffene kennen.
Mein Mann gab mir vor etwa drei Jahren
den Anstoss für das Buch, als er mir sagte,
dass der Genbaku-Dom – heute eine
Gedenkstätte für den amerikanischen
Atombombenangriff – vom tschechischen
Architekten Jan Letzel erbaut wurde. Das
fand ich so interessant, dass mein Mann
und ich zum Recherchieren nach Prag
fuhren und dort feststellten, dass Letzel
in seiner Heimat gar nicht bekannt ist.
Daraus entstand schliesslich das Buch.
Trotz allem Positiven, über das wir
bisher gesprochen haben, üben Sie in
«Tochter des Windes» auch Kritik an
der japanischen Gesellschaft.
Natürlich, das muss auch so sein. Japan
ist keine perfekte Gesellschaft. Vor allem
die Technokraten und Politiker stehen bei
der Bevölkerung alles andere als hoch im
Kurs. Das bekommt man als Aussenstehender
jedoch nicht mit, da es den Japanern
nicht liegt, mit Plakaten und Parolen
auf die Strasse zu gehen und ihrem Ärger
Luft zu machen. Szenen, wie sie sich in
Griechenland und in der Türkei abgespielt
haben, sind in Japan undenkbar.
Auch den Technikglauben beurteilen Sie
kritisch ...
Ebenso wie die Japaner nach Fukushima,
als klar wurde, dass Technik eben nicht
nur Gutes bringt und dass man recht hilflos
sein kann, wenn die Technik im entscheidenden
Moment nicht mehr funktioniert.
Das merken auch Rainer und Mia, als sie
nach dem Beben auf der Insel festsitzen
und alle Hände voll damit zu tun haben,
einen Tag nach dem anderen zu überleben.
Also glauben Sie, dass die Natur am
Ende – Technik hin oder her – das letzte
Wort haben wird?
Aber natürlich! Wobei ich sowieso ziemlich
überzeugt bin, dass der Mensch es
irgendwann schaffen wird, sich selbst
zu zerstören, ohne dass die Natur dabei
nachhelfen muss.
Steht für diese Übermacht der Natur in
gewissem Sinn das intelligente Haus,
in dem Mia wohnt und das nach dem
Beben eigentlich auch nicht viel mehr
als eine Wohnhöhle ist?
Genau – und das Haus funktioniert ja
allein deshalb nicht mehr, weil es keinen
Strom mehr gibt. Die Szenen, die ich
beschreibe, sind wirklich passiert: Nach
dem Beben in Tokyo funktionierte bei
all den schönen, teuren, intelligenten
Häusern ohne Strom nichts mehr. Also
mussten die Menschen mit ihren Einkäufen
30 oder mehr Stockwerke zu Fuss
hochgehen, nur um dann gleich wieder
mit gefüllten Nachttöpfen nach unten zu
marschieren.
Szenen, die einen schmunzeln lassen,
auch wenn sie im Grunde tragisch sind ...
So ist doch das Leben. Tragik und Komik
liegen manchmal so dicht beieinander!
Genau das habe ich in «Tochter des Windes»
darzustellen versucht.
«Tochter des Windes» ist – auch wenn
der Titel vielleicht anderes vermuten
lässt – ein Buch für Erwachsene. Ist das
schwieriger zu schreiben als ein Buch
für Jugendliche?
Es stimmt, der Titel ist etwas unglücklich
und deutet auf Mädchenliteratur hin.
Aber auf den Titel kann man als Autorin
nicht immer Einfluss nehmen. Doch um
die Frage zu beantworten: Erwachsenengeschichten
sind wesentlich einfacher
zu schreiben. Das liegt zum einen
daran, dass ich für Erwachsene einfach
drauflos schreiben kann in der Annahme,
dass die Lesenden es dann schon
verstehen werden. Für Jugendliche muss
ich meine Sprache anpassen, sie bis
zu einem gewissen Grad vereinfachen.
Auch die Themensuche gestaltet sich für
Jugendliche schwieriger. Man kann nur
Themen behandeln, welche die Jugendlichen
beschäftigen, und muss gleichzeitig
Geschichten finden, die aus dem Leben
gegriffen sind.
Im Buch fragt sich Rainer, wie und in
welcher Umgebung Autoren überhaupt
schreiben. Wie schreiben Sie denn?
Ich brauche Kaffee, schwarze Schokolade
und einen Computer. Dazu kommen ein
solider Lebenswandel und ein Mass an
Selbstdisziplin, das ich von meiner Mutter
vermittelt bekam. Das ist im Grund schon
alles!
Tochter des Windes
445 Seiten
CHF 29.90
Blanvalet
Weiterlesen: Ausgewählte
Bücher von
Federica de Cesco
Kinder- und Jugendbücher
Der rote Seidenschal
(1957)
200 Seiten
CHF 11.90
Arena
Das Buch, mit dem für Federica de Cesco
die Laufbahn als Schriftstellerin begann: Ein
im Zug liegen gelassener Seidenschal bietet
Ann Morrison Gelegenheit, aus ihrem alten
Leben auszubrechen und Neues zu erleben.
Shana, das Wolfsmädchen
(2000)
248 Seiten
CHF 15.90
Arena
Die bewegende Geschichte eines jungen
Indianermädchens und deren aussergewöhnliche
Freundschaft zu einer Wölfin.
Die goldene Kriegerin
(2009)
377 Seiten
CHF 14.90
Blanvalet
Die junge Tomoe ist eine Samurai, die sich
beim Versuch, den Respekt des Feldherrn
Yoshinaka zu erringen, in ihn verliebt. Dieser
begehrt allerdings Tomoes Schwester.
Erwachsenenliteratur
Silbermuschel (1994)
764 Seiten
CHF 11.90
Blanvalet
Im fernen Japan entflieht Julie nicht nur
ihrer unglücklichen Ehe – sie verliebt sich
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entfacht das Feuer der Leidenschaft neu.
Federica de Cescos Debüt als Autorin für
Erwachsene.
Die Augen des
Schmetterlings (2005)
509 Seiten
CHF 14.90
Blanvalet
Die Finnin Agneta Pacius wird unvermittelt
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sie mit der magischen Weisheit des Sami-
Volkes gegen böse japanische Nachtgeister
angeht.
Mondtänzerin (2011)
541 Seiten
CHF 13.90
Blanvalet
Vier maltesische Freunde schwören einander
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sie in alle Winde. Als sie Jahre später wieder
aufeinander treffen, ist einiges gleich,
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