Deutsche Stilistik

erwarten, nicht aber in einer schlichten Erlebnisschilderung, von der die beiden
anderen Sätzen Zeugnis geben. Nun stammen auch nur diese beiden Sätze von
Hermann Hesse. Der mittlere Satz, den wir hier enstellend umformten, lautet bei
Hesse im »Peter Camenzind«:
Der rasche, kühle Bach plätscherte uns so lange kühl verlockend ins Ohr, bis wir
uns entkleideten und uns ins kalte Wasser legten. 15
Er folgt also in der Vorliebe für verbale Vorgangskennzeichnungen den
Stiltendenzen, die in den übrigen Sätzen sichtbar werden.
Unsere Umformung sollte verdeutlichen, daß zur Einheit des Textes auch dessen
stilistische Einheit zählt, was allerdings keine Einförmigkeit bedeutet, sondern nur
die Dominanz bestimmter zweckentsprechender Stilformen (vgl. S. 280 ff.). In
poetischen Texten kann bereits eine geringe Abweichung von der gewählten
Ausdrucksform, zu der manchmal auch Metrik und Reim zählen, einen Stilbruch
bedeuten, wenn auch ein solcher Verstoß keinen Bruch der Texteinheit darstellt.
Selbst in nichtpoetischen Texten gelten derartige Stilbrüche in der Form des
Wechsels der Stilarten als unstatthaft.
Als drittes Merkmal der Einheit eines Textes wurde dessen akustische bzw.
optische Gestaltung genannt. Wenn es sich dabei um recht sekundäre und
wenig exakte Kennzeichen handelt, so sollten sie schon deswegen nicht unerwähnt
bleiben, weil ihnen bestimmte rationale Entscheidungen zugrunde liegen, die
wiederum auf inhaltlichen wie strukturellen Textabgrenzungen beruhen. Akustisch
werden Beginn und Ende eines Textes durch das Erklingen oder Verklingen eines
bestimmten isolierten Redetons angezeigt. Soweit Texte allgemeinen
Kommunikationsbedingungen unterliegen, werden sie meistens in kontinuierlicher
Abfolge gesprochen. Dies gilt vor allem für monologische Texte wie Reden,
Vorträge, Vorlesungen, Bekanntgaben u.ä. Die inhaltlich-strukturelle Texteinheit
wird allerdings dabei vorausgesetzt. Die Texteinheit dialogischer Texte ist
akustisch weniger leicht erfaßbar, doch wird man auch hier die Geschlossenheit der
Redefolge als Krirerium ansehen können, auch wenn es sich im einzelnen um
stilistisch unterschiedliche Redeweisen der Dialogpartner handelt.
Optisch wird die Textbegrenzung und Textgliederung durch die Aufteilung in
Abschnitte, Kapitel, Bücher u.dgl. ermöglicht. Sie ist mitunter nur das Werk eines
Redakteurs, geht aber oft auf bestimmte Gliederungswünsche des Autors zurück,
der damit ein visuell wirksames Stilmittel zu nutzen sucht. Ein großer Teil
moderner Gedichte beispielsweise verlöre beim stillen Lesen seine Wirkung, wenn
die Setzer die Druckanweisungen des Autors nicht beachteten.
Ebenso wie Wortstellung und Interpunktion beispielsweise die Gestaltung und
Wirkung eines Textes mitbestimmen und deshalb von vielen Autoren besonders
beachtet (oder bewußt vernachlässigt werden) (vgl. S. 157ff.), wie ein Vergleich
mancher Dichterhandschriften mit ihren zahlreichen Korrekturen lehrt (z. B.
Hölderlin, Kleist), ebenso kann auch die äußereTextgliederung das Bemühen um
eine besondere Wirksamkeit des Gesagten spiegeln (vgl. S. 160).
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