Max Ernst - Artinside - Das Museumsmagazin der Region Basel

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Femme au béret orange
et au col de fourrure, 1937
“
Dies ist unser Plakatmotiv, und es handelt sich nun
wirklich um eine Trouvaille. Nachdem Picasso dieses Bild
gemalt hatte, wurde es nur ein einziges Mal ausgestellt,
sehr kurz in der Galerie Beyeler. Ein Basler Sammler hat
es damals gekauft und es wurde nie wieder ausgeliehen,
nie wieder ausgestellt. Niemand kannte dieses Gemälde.
An diesem Bild lässt sich gut erklären, wie man Picassos
Modelle erkennen kann: Klassisch, blond und eine
Nase, die gerade in einer Linie in die Stirn übergeht – das
ist Marie-Thérèse Walter. Braune Haare und das Gesicht
in einzelne Anatomieteile zerstückelt und kompliziert –
das ist die schwierige Dora Maar. Es war die Zeit, in der
Picasso in einer Vierecks-Beziehung lebte, und Dora
Maar, selbst eine Künstlerin, eine Fotografin, die sich
im Surrealisten-Zirkel bewegte, war sicherlich die anspruchvollste
und stärkste Geliebte Picassos.
Nina Zimmer
”
Malerin mit «Pinsel-Speer» und «Farb-Schild»
Suite de 180 dessins, 1953/1954
“
Hier zeigen wir eine ganz spezielle Serie – wir haben hier 26 Blätter aus einer
Privatsammlung, und ein einzelnes der Fondation Beyeler aus einer Serie von 180
Zeichnungen, die Picasso im Dezember 1953 und Januar 1954 entstehen liess. Picasso
war damals in einer Krise. Ein guter Freund war gestorben, und Françoise
Gilot hatte ihn mit den gemeinsamen Kindern Claude und Paloma verlassen. Es
war das einzige Mal in Picassos Leben, dass er von einer Frau verlassen wurde.
Picasso nutzte Krisenzeiten immer wieder, um neu anzusetzen: Diese Serie
mit den 180 Zeichnungen wurde im Frühling 1954 in einer Doppelnummer der
Kunstzeitschrift Verve publiziert. Obwohl er wusste, dass diese Zeichnungen veröffentlicht
werden, haben die Skizzen starken Tagebuchcharakter. So zeichnet er
beispielsweise eine Malerin, die den Pinsel wie einen Speer und die Palette wie
einen Schild hält – da ist der Bezug zu Françoise Gilot, die selbst Ambitionen als
Malerin hatte. Er zeichnet sie aber korpulent und nicht gerade hübsch, dabei war
Françoise Gilot eine wunderschöne Frau!
Picasso stellt sich hier aber nicht nur als Maler vor der Staffelei dar, sondern
auch als Zeichner mit Zeichenblock. Er nimmt sich, den 70-Jährigen, dabei selber
aufs Korn. Er zeichnet sich als alten, kurzsichtigen Mann mit Brille. Es zeigt sich
hier schön, wie er sich mit sich selbst beschäftigt. Er fragt sich wohl als Mann wie
als Künstler: Was will ich noch? Was kann ich noch? Was kommt auf mich zu?
Er war damals extrem produktiv, und anhand der exakten Datierung wissen wir,
welche Zeichnungen er am gleichen Tag gemacht hat.
Anita Haldemann
”
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Die Ausstellung wird unterstützt durch:
L. + Th. La Roche-Stiftung
Swisslos Basel-Landschaft
Stiftung für das Kunstmuseum Basel
Zeichner und Modell
Pablo Picasso, Femme au béret orange et au col de fourrure, 1937
Le déjeuner sur l’herbe, 1961
“
Dieses Bild ist aus einer Serie, in der Picasso das
Manet-Bild Déjeuner sur l’herbe variiert und Paraphrasen
darauf entwickelt. Im Gegensatz zu früher, wo er sich
Frauen als Modelle nimmt, greift er hier im Spätwerk auf
Meisterwerke der Kunstgeschichte zurück. Wenn man
das Gemälde von Manet kennt – die beiden lagernden
Studenten und die nackte Frau beim Picknick im Grünen
–, dann erkennt man bei Picasso, dass das schon eine
spätere Variante ist. Es fängt mit der Figurenkonstellation
an: den Mann links lässt er weg, die Frau im Hintergrund
entkleidet er – aber ein paar Elemente bleiben: wie
der Baum rechts, gegen den der Student mit dem Spazierstock
gelehnt ist. Und auch der Spazierstock ist sehr
genau umgesetzt. Er malt dieses Bild im Hochformat, obwohl
Manets Vorlage ein Querformat ist. Er geht zunehmend
sehr, sehr frei mit diesen Anregungen um. Aber er
braucht immer dieses «Gegenüber» des anderen Gemäldes,
an dem er sich abarbeitet.
” Nina Zimmer
Pablo Picasso, Le déjeuner sur l’herbe, 1961
Pablo Picasso, Suite de 180 dessins, 1953/1954
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