Wandlungen des lyrischen Bildes in der Liebeslyrik

Bei diesem Gedicht empfiehlt sich die Erschließung über den Klang. Der Vortrag in der
Lerngruppe, gut auch mehrere von Schülern erarbeitete Varianten, macht die ganz andere
Qualität dieses Textes im Vergleich zu goethescher
Lyrik sinnlich erfahrbar.
Ganz und gar unerlässlich ist bei diesem Gedicht
die formale Analyse, fördert sie doch bemerkenswerte
Details zu Tage und offenbar den kunstvollen
Bau. Einige Befunde seien hier stichwortartig
genannt: 49
Åî 6 Strophen à 4 Verse,
Åï umarmender Reim,
Åñ in einer Stophe immer nur ein reimender
Vokal bzw. Diphthong Ä Assonanz,
Åó insgesamt nur vier Reime: -aren, -all, -einen,
-ein; insgesamt 10 Reimwörter;
Åò dreihebige Jamben mit männlicher Kadenz
jeweils im ersten und vierten Vers einer
Strophe und weiblicher Kadenz in den beiden
inneren Versen.
Åô Jede Strophe umfasst einen Satz.
Åö Reimschema: abba cddc abba cddc abba
cddc,
Åõ Ä zwei Gruppen von Strophen: alternierend
Strophen mit a-Reimen und solche mit ei-
Reimen.
Åú In den a-Stophen herrschen dunkle Vokale
vor, in den ei-Strophen helle.
Über die schon hier offenbare Gleichförmigkeit
der Form hinaus, sind inhaltliche Entsprechungen
festzustellen: Enzensberger macht eine interessante
Entdeckung die „Wiederkehr des Gleichen“
betreffend:
„Das ganze Gedicht ist eigentlich nichts als ein einziger schweifender Kehrreim. Das
Schweifen, die kombinatorische Variation, gehorcht dabei einem ganz bestimmten Gesetz.
Wenn man die ersten acht Verszeilen mit den Ziffern 1-8 bezeichnet und von den kleinen,
aber bedeutungsvollen Veränderungen absieht, denen sie wiederkehrend unterworfen werden,
so erhält man das folgende Bild:
Strophe I 1 2 3 4 Strophe II 5 6 7 8
Strophe III 4 2 3 1 Strophe IV 8 6 7 5
Strophe V 1 2 3 4 Strophe VI 5 6 7 8
Jede der beiden Strophenarten (a- und ei-Strophen) wird also in der Weise variiert, daß die
zuletzt gesungene Zeile (Zeile 4 in Strophe 1) in der folgenden Strophe der gleichen Art als
erste erscheint, während der Strophenkern seine Reihenfolge beibehält. Die zweite Variation
kehrt die Konstellation nach dem gleichen Gesetz wieder um und führt auf diese Weise
beinahe (aber eben nur beinahe) zur Ausgangsstrophe zurück [...].“ 50
49 Nachzulesen in: Van Rinsum, Annemarie und Wolfgang: Interpretationen. Lyrik. München, BSV 1991 2 ,
S. 114 f
50 a.a.O., S. 115
17
5
10
15
20
Clemens Brentano (1778 – 1842)
Der Spinnerin Nachtlied (1802
Es sang vor langen Jahren
Wohl auch die Nachtigall,
Das war wohl süßer Schall,
Da wir zusammen waren.
Ich sing' und kann nicht weinen,
Und spinne so allein
Den Faden klar und rein
So lang der Mond wird scheinen.
Als wir zusammen waren
Da sang die Nachtigall
Nun mahnet mich ihr Schall
Daß du von mir gefahren.
So oft der Mond mag scheinen,
Denk' ich wohl dein allein,
Mein Herz ist klar und rein,
Gott wolle uns vereinen.
Seit du von mir gefahren,
Singt stets die Nachtigall,
Ich denk' bei ihrem Schall,
Wie wir zusammen waren.
Gott wolle uns vereinen
Hier spinn' ich so allein,
Der Mond scheint klar und rein,
Ich sing' und möchte weinen.