Wandlungen des lyrischen Bildes in der Liebeslyrik

denbaum, ewige Treue, Schwur, Kuss. Auch an Diminutiven fehlt es nicht: Liebchen,
Äuglein. Das Rokoko scheint auf im sechsten Vers, im heiteren Kichern, Kosen, Küssen.
Gebrochen wird die romantische Folie durch den Biss, die unzweideutige Antwort der
Angesungenen. Das lyrische Ich enthält sich jedoch nicht einer differenzierten Bewertung
am Schluss des Gedichts.
Über 10.000 Mal wurden Gedichte aus dem »Buch der Lieder« vertont. Ein Beispiel findet
sich auf der Begleit-CD.
„Mir träumte wieder der alte Traum“, eine Vertonung
des Gedichts im Zusammenhang mit
dem Literatur-Café
22
heine_mir_traeumte_wieder_der_alte
_traum.mp3
7 Bertolt Brecht: Liebeslyrik im Kontext des
epischen Theaters
Von der zwanzigbändigen Gesamtausgabe des Werks von Bertolt Brecht entfallen
immerhin drei Bände auf Gedichte. Für diese Arbeit soll beispielhaft ein Gedicht betrachtet
werden, das nicht eigentlich alleine zu betrachten ist, sondern in erster Linie als Teil eines
größeren literarischen Textes, eines Stücks, wie Brecht seine Dramen nennt. Zugleich
gehört es in eine Reihe von Liebessonetten zum Thema käufliche Liebe oder unpersönliche
Liebe, die Brecht in den Zwanzigern schrieb.
„Die Liebenden“ 61 ist als Song in der Oper „Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny“
enthalten. In der 14. Szene, vor der Kulisse einer ärmlichen Bar, singen ihn die Prostituierte
Jenny und der Holzfäller Paul Ackermann im Wechsel. Auf den kommentierenden Tafeln
im Hintergrund liest der Zuschauer den minimalen Text „LIEBEN“ in riesigen Lettern. Das
Gedicht ist hier im die letzten Verse auftrennenden Satz des Operntextes wiedergegeben,
die Zuordnung zu Jenny und Paul in der rechten Spalte angezeigt. Die Verszahlen zeigen
die Anordnung in Gedichtform. Die letzte vier Verse sind nicht in der Fassung enthalten,
die Brecht 1952 in »Hundert Gedichte« aufnahm.
Die Bildlichkeit dieses Gedichts kontrastiert den düsteren dramatischen Kontext, verlagert
den gesamten Themenkomplex Liebe in die geradezu schwerelose Sphäre der Luft und
des Fluges. Als Kraniche erscheinen die Liebenden.
Die sie begleitenden Wolken sind ein Symbol für die Liebe: schwerelos, ohne Ziel treibend,
ineinander verschlungen. 62
Im Dialog entfaltet sich ein Bild reiner Liebe, durch Höhe geschieden von den elenden
Lebensbedingungen am Boden, dem Ort kapitalistischer Realität. Wenn sich die Prostituierte
Jenny dabei dennoch eines von Schwärmerei freien Vokabulars bedient, kommt
hier Brechts lyrische Position seit Mitte der zwanziger Jahre – in Abgrenzung zu Rainer
Maria Rilke, Franz Werfel oder Stefan George - zum Ausdruck:
Brechts revolutionärste Tat als Dichter war das, was er die ‚Sprachwaschung’ nannte. Damit,
daß er seine Diktion von allem ornamentalen und sentimentalen Beiwerk entkleidete, vermied
61 Bertolt Brecht: Gesammelte Werke. Frankfurt am Main, Suhrkamp 1967. Stücke, Band 2, S. 535f
Manfred Zapatka liest dieses Gedicht auf der CD Ich liebe Dich. Prominente Stimmen lesen Liebeslyrik. Hrsg.
von Gabriele Kreis. Hamburg, Hörbuch-Verlag, 2002
62 Langer Klaus und Steinberg, Sven: Deutsche Dichtung. Literaturgeschichte in Beispielen für den
Deutschunterricht. München, Bayerischer Schulbuch Verlag 2003, S. 302