Wandlungen des lyrischen Bildes in der Liebeslyrik

Weitere Magazine

Empfehlungen

Info

$(Microsoft PowerPoint - k\374ssnacht handout.pptx)$

E r g ä n z u n g e n Kurt Schwitters: Anna Blume Das Gedicht „Anna Blume“ entzieht sich schon formal literarischen Konventionen. An den Litfasssäulen Hannovers plakatierte Schwitters dieses Liebesgedicht - und erregte den Volkszorn. In Anthologien findet man es heute wieder, wobei in der Wiedergabe auffällige Unterschiede festzustellen sind. Der Zeilenumbruch wird sehr unterschiedlich ausgeführt, bei Interpunktion und Orthographie finden sich ebenfalls Varianten. Derlei Formalia mögen den Dadaisten selbst nicht gar so wichtig gewesen sein. Die im Materialsatz verwendete Fassung folgt Lindenhahn/Neugebauer 70 , die nach J. Schenk, DuMont 1997, S.12 Dadaismus Künstlerische Bewegung von 1917 – 1923, literarische Reaktion auf den Ersten Weltkrieg. Bezüge zu Kubismus und futuristischer Malerei. Die Bewegung des Dada ist mehr als eine literarische Strömung. Sie schließt die bildende Kunst ein, sie hat eine ganz eigene philosophische Dimension. Wichtigste Vertreter: Hans Arp, Hugo Ball, Tristan Tzara, Richard Huelsenbeck, Raoul Hausmann. Stilistische Merkmale: 71 Å† Überwindung herkömmlicher Sprachformen und lyrischer Inhalte Å° Sprachspiele (Ziel: Freiheit in der Beziehung von Sprache und Wirklichkeit) Å¢ Sprachrhythmus, Lautmalerei, Assonanz Å£ umgangsprachliche Anteile Å§ syntaktische Brechungen Å• Verstöße gegen die Grammatik, Å¶ kontrastierende Wortverbindungen und Neologismen Åß Ablehnung emotionaler Sprechweise Å® Montagetechnik, Collageprinzip: Verwendung vorgefundener Sätze aus Zeitungen und Plakaten Å© Verfremdung Å Humor Kurt Schwitters, Dada, die Dadaisten und „Anna Blume“ Schwitters begreift seinen Kunst als Dada, ohne sich den Maximen der Gruppe völlig unterzuordnen. Seine bürgerliche Abkunft bleibt in ihm immer lebendig und wirksam, sodass er von Kritikern als janusköpfig misstrauisch beäugt wird. Entsprechend akzeptieren ihn einige führende Dadaisten wie Huelsenbeck nicht voll. Besonders Anna Blume, das Liebesgedicht, steht zwischen überkommenen Formen von Liebeslyrik und ausgeprägter Dada-Wortkunst, wie Schwitters selbst sie in phonetischen Gedichten, gesetzten Buchstabenbildern, Alphabetpoemen, i-Gedichten und freien Lautgedichten schafft. 70 S. 57. Diese bezieht sich auf „Anna Blume und andere Literatur und Grafik.“ Hg. v. J. Schenk, DuMont 1997, S.12 71 Frey, Daniel: Kleine Geschichte der deutschen Lyrik. München 1998, S. 130 f 26
„Anna Blume“ lässt sich als Liebesgedicht lesen. Unumwunden schwärmerisch feiert, preist das lyrische Ich die Geliebte, wobei kein Mittel zu grotesk oder zu schrill ist. Die sprachliche Gestaltung zeigt deutliche Züge dadaistischer Form, aber eben nicht die o.g. Ablehnung emotionalen Sprechens. Auffällige Stilmittel: Å´ rhythmische, musikalische Komposition Å¨ Repetitio Å Enumeratio ÅÆ Verstöße gegen die Grammatik ÅØ Synästhesie Å Syllogismus Å± Paradoxon Å Onomatopöie Å Sprachspiele „Anna Blume“ wird 1919 veröffentlicht, dem Jahr, in dem Schwitters auch sein „Merz“- Projekt beginnt. Der Name ist eine Verballhornung des Begriffes Kommerz. Die Verwendung nicht nur sprachlicher Versatzstücke, sondern sogar der Einsatz von Müll zur Schaffung von Kunst wird Schwitters 1937 in der nationalsozialistischen Prangerausstellung „Entartete Kunst“ einen Platz sichern. Die Nazis treiben ihn im selben Jahr ins Exil nach Norwegen. Kurzbiografien zu Kurt Schwitters Klaus Stadtmüller über Schwitters Einige Zitate von Kurt Schwitters 72 Zum Kunstbegriff 27 Schwitters-Kurt_Kurzbiografie.doc Schwitters-Kurt_Kurzbiografie_2.doc Schwitters_Stadtmüller.doc Mein Ziel ist das Merzgesamtkunstwerk, das alle Kunstarten zusammenfasst zur künstlerischen Einheit. Zuerst habe ich einzelne Kunstarten miteinander vermählt. Ich habe Gedichte aus Worten und Sätzen so zusammengeklebt, dass die Anordnung rhytmisch eine Zeichnung ergibt. Ich habe umgekehrt Bilder und Zeichnungen geklebt, auf denen Sätze gelesen werden sollen. Ich habe Bilder so genagelt, dass neben der malerischen Bildwirkung eine plastische Reliefwirkung entsteht. Dieses geschah, um die Grenzen der Kunstarten zu verwischen. Zur Collagetechnik Ich habe Banalitäten vermerzt, d.h. ein Kunstwerk aus Gegenüberstellung und Wertung an sich banaler Sätze gemacht. 72 Zitiert nach Stadtmüller, S. 2 und S. 4
Seite 1 und 2: Neues Schwerpunktthema der schriftl
Seite 3 und 4: Die Vielzahl von Gedichten, die der
Seite 5 und 6: eine kategoriale Trennung zwischen
Seite 7 und 8: Metapher 19 Metonymie und Synekdoch
Seite 9 und 10: Die von Martin Opitz verfasste Poet
Seite 11 und 12: Subscriptio organisiert, wobei der
Seite 13 und 14: Geschwisterbeziehung ist, wie krise
Seite 15 und 16: Das Zusammenspiel von Erscheinung,
Seite 17 und 18: Bei diesem Gedicht empfiehlt sich d
Seite 19 und 20: Ein Anspruch, der auf Dauer nicht e
Seite 21 und 22: Das romantische Bildinventar hat se
Seite 23 und 24: er die gefährlichen Fußangeln der
Seite 25: „Für ein Gefühl oder eine Erken

Wandlungen des lyrischen Bildes in der Liebeslyrik

Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.

Template löschen?

Als Template speichern?