Franz Martin Haberditzl: Franz Anton Maulbertsch 1724-1796 ...

'provinziellen Formtrieb' oder ähnliches zu bemühen. Dieser neue, etwas befremdliche
Zug könnte von einem Bekannten, möglicherweise Mitarbeiter, dem 2. Preisträger von
1751 bzw. dem 1. von 1752, Johann Wenzeslaus Bergl (1718-1787) stammen. Erst mit
der bebilderten Veröffentlichung der Forschungsergebnisse von Lubomir Slaviček und
MDN werden wir hier mehr Klarheit gewinnen können.
Ziemlich unchronologisch weist FMH auf zwei schlecht erhaltene, weitestgehend von
Gehilfen um 1761 gemalte Dekorationen im Refektorium des Wiener Piaristenklosters hin,
um auf zwei Altarblätter "Mariä Himmelfahrt" für Zirc und Mainz überzuleiten, deren
Unterschiede und Einflüsse (Piazzetta, Ricci) er auch durch jetzt gut abgebildete Entwürfe
zu verdeutlichen sucht. Der Betrag von 6000.- fl. für das Mainzer Altarblatt muss ein Lese-
oder Schreibfehler sein: 600.- fl waren für diese Grösse marktüblich, wenn man nicht so
berühmt wie der Langsam-Maler Piazzetta ist (Blatt für Sachsenhausen 2000.- fl.). Der
Entwurf (Abb. 38) wird von MDN als Kopie (S.359, Nr. 123) angesehen, eine andere
Variante (Abb. 37) taucht erst gar nicht in ihrem vorläufigen Werkverzeichnis auf, während
die stark untersichtige, etwas an Mildorfer erinnernde lavierte Zeichnung (Abb. 42) als
eigenhändig (Nr. 40) anerkannt wird. Kurz verweist FMH auch noch auf ein piazzetteskes
Werk in der Barockgalerie früher "Narcissus" jetzt eher nur "Hl. Bischof" (Abb. 41; MDN:
S.278 Nr.32), das durch die caravaggiesk verkürzte linke Hand (gegenüber einer ziemlich
schwachen Rechten) und die Farb-Material-Wirkung bei der Stoffwiedergabe zu den
ansprechendsten erhaltenen eigenhändigen (?) Arbeiten zu zählen ist. Der
neomanieristische Stil (Grössenunterschiede, gezwungene Stellungen, übertriebene
Gewänder, theatralisch-künstliche Lichtführung, ungewöhnliche Perspektive,...) dieser Art
von Bilder wurde im Gegensatz zu FMH, der psychologisierend empathisch irgendwelche
Kräfte hinein- oder herausinterpretiert haben wollte, von Zeitgenossen (M. van Meytens ?)
im Nekrolog auf Troger 1762 ähnlich wie das schon genannte Füssli-Zitat mit der
Befriedigung von gesteigerten Bedürfnissen der auch geistlichen Liebhaber begründet.
Ein schwieriges Kapitel bezüglich Datierung und Händescheidung öffnet FMH mit "Im
Schloss Leopold Gundaker von Suttners in Ebenfurth" (besser: "In Schlössern ... in
Ebenfurth und Kirchstetten alias Hirschstetten"). Da der Auftraggeber - wie zu lesen ist -
Ende November 1754 verstorben war, dürfte auch das grosse Leinwandbild "Jahreszeiten"
mit Stuckumrahmung kaum von der trauernden Witwe erst um 1759/60 - wie Haberditzl in
einem späteren Kapitel (s.u.) vermutet - sondern eher um 1750/54 entgegengenommen
worden sein. MDN wie auch schon früher Klara Garas datiert das Gemälde um/nach
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