Franz Martin Haberditzl: Franz Anton Maulbertsch 1724-1796 ...

Kapelle erscheinende untersichtige Stutzerfigur mit zurückgeworfenem Kopf wird von
MDN stilistisch mit einiger Berechtigung Felix Ivo Leicher (S. 356, Nr. 101) zugeschrieben,
sodass man sich fragen muss, ob nicht auch das urspr. Gemälde schon von Leicher (? als
damaligem Maulbertsch-Mitarbeiter?) stammte. Zu dem 1755 entstandenen und bis 1756
bezahlten Hochaltarblatt "Vermählung Mariens" gibt es eine effektvolle, aber manierierte
Skizze in Priv. Bes., die auch von FMH als Entwurf angesehen wird, obwohl sie sich nicht
so 'organisch' z.B. zur Basler Skizze für Mainz einordnen lässt, sodass MDN sie eher
Leicher geben will (S. 376, Nr. 212): 'cui displaceat, displaceat'.
Als kleiner zeitlicher und stilistischer Rückschritt erscheint das Kapitel "Die Glorie des Hl.
Franz Regis in der Kirche Am Hof in Wien". In dieser Kapelle einer Jesuitenkirche
entstand ein rokokohaftes (nicht in allen Details, aber vom Geiste her) Gesamtkunst-
Gemeinschaftswerk-Ensemble mit Altar-Architektur, -Plastik und Deckenmalerei von
Molinarolo und Maulbertsch, die als junge Begabungen und seltsam lebendige Kräfte um
1752-54 von FMH gesehen wurden, wobei er die Innerlichkeit, Tiefe Maulbertschs
gegenüber Müllers Oberflächlichkeit und Geschmäcklertum herausstreicht. Der von FMH
angesprochene Kontrast zwischen den Hilfe-Suchenden (v.a. gegen die Pest) und der
Christenlehr-Bruderschaft (man erinnere sich der Mitgliedschaft Maulbertschs in der
Langenargener Rosenkranzbruderschaft) ist in dem heutigen Freskozustand nicht mehr
nachzuvollziehen. Das von Jakob Schmutzer in einem Stich festgehaltene Ensemble
reproduziert eine Signatur "Antony Malberz (statt "Maulbertsch") Pinxit", die eher aus der
Vorstellung und nicht in direktem Kontakt von dem späteren Schwiegervater Maulbertschs
eingefügt wurde.
Das Kapitel "Das Heilige Kreuz" lässt FMH mit einer Konjektur über eine zögerlich
lavierte Zeichnung "Mater dolorosa" im Landesmuseum Graz, die aber von MDN ziemlich
überzeugend Josef Winterhalter d.J. (Bd3, S. 150, Abb. 666: nach Gérard de Lairesse) als
sogar erst kurz vor 1780 entstanden zugewiesen wird, und mit einer Unterredung mit dem
Wiener Weihbischof Anton Marxer aus dem Vorarlbergischen beginnen, der 1754 die
frühere Sommerresidenz der St. Pöltener bzw. Wiener Neustadter Bischöfe mit Hilfe eines
anekdotischen Lotteriegewinns zurückgekauft und gleich darauf die Wallfahrtskirche in
Angriff genommen hatte. Wieder tönt der religiös empfindende FMH von der "tiefsinnigen"
ikonographischen Leistung, aber auch von der Phantasie, des Phantasmagorischen, des
Artistisch-Suggestiven, was für den heutigen stärker ästhetisch erlebenden Betrachter die
Qualität bestimmt. Ob man die kleinen (?), eher artifiziell-elegant posierenden Engel
12