Franz Martin Haberditzl: Franz Anton Maulbertsch 1724-1796 ...

Besitz des Bildhauers Andreas Schweigl gekommen seien. Für den Kapitelsaal berichtet
FMH von einer unbekannten Skizze (1940 in Privatbesitz) "Gründung der Karthause durch
den Markgrafen Johann". Abgebildet ist die von MDN (S. 352, Nr. 85) Winterhalter
zugewiesene Skizze "Allegorie der Ecclesia" ebenfalls für den Kapitelsaal. Während die
von Garas 1971 als Maulbertsch publizierte, von MDN der Maulbertsch-Werkstatt
gegebene motivgleiche Zeichnung in Breslau (MDN: S. 374, Nr. 201) FMH noch
unbekannt war. Bislang ist auch ungeklärt, wer nach 1767 und bis 1771 Skolar und 1.
Mitarbeiter bei Maulbertsch war.
Welche Gründe (Verbindungen zwischen Hagedorn, Oeser, Joseph Rosa, Palko bzw.
Wien und Dresden) FMH auch immer für die "Fresken in der Hofkirche und im Palais
Riesch in Dresden" anführt, Maulbertsch muss nach dem Tode Palkos (1767), dem
Weggang Stefano Torellis um 1770 ein solches Renommée besessen haben, dass ihm
diese ehrenvollen Aufträge zuteil wurden. Wenn man - dem Schicksal sei's gedankt - die
doch noch wenigstens erhaltenen, über das Münchner Zentralinstitut gut greifbaren, im
vorliegenden Buch teilweise verwendeten Aufnahmen der Malereien in der Hofkirche
miteinander vergleicht, wird eine Rangfolge deutlich: am schwächsten der Dresdner
Akademiedirektor und Halbplastiker Charles François Hutin, dann der eher unpersönliche
Bologneser Wandmaler Stefano Torelli, dann der sensitive und piazzetteske Palko und
zuletzt der extrovertierte wuchtige, aber auch koloristisch dekorative Maulbertsch, der
Flämisches und Italienisches ganz individuell in der unter dem neuen Kurfürsten (seit
1768) in Auftrag gegebenen Ausmalung der Bennokapelle anwendet. Die von FMH richtig
bestimmte zweiteilige Komposition ("Bekehrung der Wenden zum Katholizismus durch
Benno und mit Unterstützung Konrad von Wettins"; "Beseitigung des Heidentums und
Benno in der Glorie unter der Trinität in der Laternenkuppel") erscheint lokalhistorisch vom
Thema wenig originell (vgl. z.B. Franz Joseph Spiegler in Zwiefalten). Die weisend-
erziehende Frau mit Kind am Rande hat eine ähnliche Funktion wie diejenige im
Theologiesaal der Alten Universität in Wien.
Zusammen mit dem nicht erhaltenen, sicher interessanten Palais Riesch ("Historischer
Saal") ist dieses profane Werk der einzige bekannte grössere Auftrag ausserhalb der
Habsburgergrenzen und abgesehen von den äusserlichen Feston-Gehängen kaum mit
dem angeblich in Dresden tonangebenden Klassizisimus (vgl. das 1766 gelieferte
schwache Hochaltarblatt von Anton Raffael Mengs) in Verbindung zu bringen. FMH
anscheinend unbekannt, konnten von Garas (1974) zwei Detailentwürfe (Albertina und
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