Franz Martin Haberditzl: Franz Anton Maulbertsch 1724-1796 ...

Hälfte des 18. Jahrhunderts in Verbindung gebracht werden.
MDN macht sich noch Gedanken um eine als Abb. 260 wiedergegebene und FMH schon
bekannte Ölgrisaille (MDN: S. 259, Nr. 98a) als Vorlage für den "Triumph Christi" (vgl.
Abb. 250). Auch sie wundert sich über den Farbverzicht und – unausgesprochen - , dass
dabei nicht schon das längliche Oval der Ausführung angedeutet ist. In dem
Zeitungsbericht (vgl. Strukturwandel der Öffentlichkeit nach 1770) anlässlich der Teil-
Einweihung 1774 wird nicht nur auf die sakrale Bedeutung ("Würde eines Heiligtums")
sondern auch auf die ästhetische ("Bewunderung grosser Kenner") abgehoben.
Abb. 4. Franz Anton Maulbertsch: Ungarischer Heiligenhimmel (Detail Presbyteriumsfresko, Gyjör/Raab),
aus: Franz Martin Haberditzl: Franz Anton Maulbertsch,2006, Abb.264
Wenn man "Die Hofkammerkapelle in Wien" betritt, weht ein anderes kühles,
klassizistisches Lüftchen: antikisierende Gesimse, einfache, klare Ornamente, im
illusionistischen Deckenbild ein 'aufgeräumter' Himmel (Bushart), an den Wänden gemalte
Apostel als Imitat vergoldeter Plastiken samt Schattenwurf. Obwohl FMH die
Aktenvorgänge kennt, ordnet er wie schon Klára Garas, Gertrude Aurenhammer und
zuletzt Wilhelm Georg Rizzi (1977, S.637-647) und MDN (S.258, Nr. 97) bemerkten, die
Anteile Maulbertschs (alles Figürliche mit Hilfe Winterhalters), Fischers (nur die
Architektur) teilweise falsch zu. FMH geht auch noch von den durch Übermalungen
(Winterhalters?, vgl. Abb. 267) bedingten paarweisen Figuren (z.B. Abraham und
Melchisedek) aus (nach Freilegung der Maulbertschoriginale oder der Erstfassung nur
noch eine Figur pro Wandabschnitt). Auch nach den jüngsten Forschungen von Rizzi und
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