Programmheft - Münchner Stadtmuseum

Katrin Seybold nimmt zum Sommersemester 1964 ein
Studium der Kunstgeschichte an der Technischen
Hochschule in Stuttgart auf und schreibt sich zum Wintersemester
1964/65 in der Universität Tübingen ein.
Sie engagiert sich im Experimentalfilmkreis des Studium
generale in Stuttgart bei Professor Max Bense
und arbeitet an dem Kurzfilmprojekt DER KNOTEN mit.
Seybold: »Drehbuch und Regie, Ausstattung, Technik
machten die Männer. Fertig wurde der Film auch
nicht.« In Tübingen engagiert sie sich im ASTA-Film -
referat, in einem Straßentheaterprojekt und im SDS.
Die Unterhaltszahlungen ihres Vaters bessert sie durch
Gelegenheitsjobs in Museen, Galerien und in der Fabrik
auf. »1967 habe ich für den Tübinger SDS in Esslingen
Flugblätter verteilt gegen die NPD, die damals, so wie
ich mich erinnere, 27% der Stimmen erhielt. Dabei
wurde ich von Altnazis geschlagen, die Polizei schaute
zu, das war der Anfang meiner politischen ›Lebensschule‹,
auf die ich noch heute stolz bin.« (Seybold)
Seybold bricht 1968 das Studium in Stuttgart ab, lebt
zeitweise in Berlin in der Kommune I, und zieht im
November 1968 nach München, wo sie das große Latinum
nachmachen will, das sie für ihre Doktorarbeit
braucht. Doch dazu kommt es nicht, sie wird nach dem
Wintersemester 1968/69 auch in Tübingen exmatrikuliert.
»Durch den langwierigen Bewusstseinsprozess,
den ich durch die Arbeit in politischen Gruppen an der
Universität begonnen hatte, wurde mir mein Studium
immer suspekter. Denn ich identifizierte mich nicht mit
den metaphysischen, positivistischen Methoden der
Kunstgeschichte. Mir war nicht mehr einsichtig, warum
ich mich der bürgerlichen Ideologie unterwerfen sollte
und mit akademischem Grad eine Institution wie z. B.
das Fernsehen wirksam bekämpfen konnte. Außerdem
hatte ich kein Interesse, auch noch einen Tag länger
theoriehaft, eine von der Praxis losgelöste Überbaufunktion
innezuhaben.«
Seybold beteiligt sich aktiv an Studentenprotesten, Besetzungsaktionen,
Rechtshilfeinitiativen und der Gründung
eines antiautoritären Kindergartens. Sie lernt
Gerd Conradt kennen, einen der 18 von der Deutschen
Film- und Fernsehakademie relegierten Studenten, der
mit Holger Meins und anderen als Kameramann an
Filmprojekten von Studenten und Initiativen in Berlin,
Frankfurt und München mitwirkt. Im Juni 1969 zieht
sie zu Gaby Ferch, Gertraud Göschel, Adelheid Schuster-Opfermann,
Mona Winter in die Frauenkommune in
der Türkenstraße. »Die Frauenkommune war die Reaktion
auf die Doppelmoral der 50er Jahre, dieses unpolitische
›Schaffe, schaffe, Häusle baue‹ und die Reste
der faschistischen Kleinfamilienideologie: Frau zuhause,
gebiert, ist folgsam, Mann hat in der Welt was
zu tun.« Rückblickend stellt Seybold fest: »Ich glaube,
dass ich durch die Zeit um 68 und die Frauenkommune
die Kraft gekriegt hab’ oder sie entwickelt hab’, gegen
den Strom zu schwimmen. Die Kraft, anders zu sein,
gegen Herrschaftsideologien anzugehen, seinen eigenen
Kopf zu haben, nach den eigenen Gefühlen zu
gehen und zu wissen, dass das, was man tut, richtig
ist. Auch wenn es keinen schnellen Erfolg verspricht.«
Für die Rechtshilfe München dokumentieren Seybold
und Conradt die »Rote Knastwoche Ebrach«. Gedreht
wird auf überlagertem Filmmaterial, das sie gespendet
bekommen, und mit einer geliehenen Kamera, geschnitten
und fertig gestellt wird der Film im Ulmer
Institut für Filmgestaltung. Dort lernt Katrin Seybold
Marion Zeman und Oimel Mai kennen, in dessen Film
ELITETRUPPE »FLEUR DE MARIE« sie auch mitspielt.
Zusammen mit Zeman, Mai und Conradt zieht Seybold
1970 nach Berlin in die Kommune II und gründet das
Westberliner Filmkollektiv. Von den vielen Plänen für
politische Filme werden nur zwei von allen vier Beteiligten
fertiggestellt: Ein kurzer Beitrag für den WDR über
Filmförderung und der von der Stadt Dortmund in Auftrag
gegebene Film AKKORDARBEITERIN BEIM OSRAM-
KONZERN, der wegen seines agitatorischen Endes
nicht abgenommen wird. Über den Zerfall des Kollektivs
erinnert sich Seybold später: »Wir haben mit der
Zusammenarbeit begonnen, doch wurde es mir dann
auf die Dauer zu dumm, dass die Männer immer fremdgegangen
sind. Ich habe dem Gerd Conradt ein Ultimatum
gestellt, auch die Marion ihrem Freund Oimel Mai.
Doch der Oimel hat die Marion in der Nacht ›umgedreht‹,
und so waren drei gegen mich und ich allein.
Gerd Conradt hat dann mit den beiden weitergemacht,
und ich war draußen. Ich bin dann aus der Wohngemeinschaft
ausgezogen.«
1971 bewirbt sich Katrin Seybold als Studentin an der
Deutschen Film- und Fernsehakademie in Berlin, wird
aber nicht angenommen. Sie hält sich mit Katalogisierungsarbeiten
und Filmbeschaffung in der Stiftung
Deutsche Kinemathek, als Gastdozentin an der Gesamthochschule
Kassel (»Prinzipien und Methoden des
Sozialistischen Realismus im Film«) und an der TU
Berlin (»Analyse von Kunstfilmen und Filmen von Künstlern«),
mit Auftritten als Schauspielerin (u. a. in Filmen
von Ingemo Engström, Edgar Reitz, Ula Stöckl und
Volker Koch) und mit Assistenzen bei Filmprojekten von
Adolf Winkelmann, Gloria Behrens, Hans-Rolf Strobel
und Thomas Mauch über Wasser. Gleichzeitig kann sie
Zuspielfilme für Sendungen des Bayerischen Rundfunks
u. a. über das Gesundheitssystem drehen. Als
Katrin Seybold
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