george segal galerie thomas modern

Depression Breadline
1991
Farbe wurde unmittelbar in den Prozess einbezogen.
Die Fusion von Bildhauerei und Malerei, die sich dadurch
ergab, eröffnete dem Künstler eine neue Vielfalt
an Ausdrucksmöglichkeiten durch Licht, Farbe und
Stimmung.
Segal verwendete eine Reihe verschiedener Patinae,
wie etwa das farbige Licht in der Depression Breadline,
1991, für das F.D.R. Memorial in Washington,
D.C. (Abb. oben links), das Rot in Red Woman
Acrobat Hanging From a Rope, 1996, (S. 27), oder
die Grisaille in Chance Meeting , 1989, (S. 13), die
die drei unter einem Straßen schild wartenden Figuren
in Helldunkelkontraste taucht.
Im Jahr 1992 schlug Segal noch einmal eine neue
Richtung ein. Die weißen Gipsfiguren in Street Crossing
(Abb. oben rechts) bewegen sich mit großstädtischer
10
allowed the artist a different expressive range
of light, color, and mood.
Segal also used a variety of patinas as in the
colored light of Depression Breadline, 1991
for the F.D.R. Memorial in Washington, D.C.
(fig. upper left), the red in Red Woman Acrobat
Hanging From a Rope, 1996 (p. 27), or the
grisaille in Chance Meeting, 1989, (p. 13),
a patina which creates a chiaroscuro over the
three figures waiting under a street sign.
In 1992, Segal mastered a new direction.
Street Crossing, (fig. upper right) a multi-figure
work in white plaster, the figures moving with
an urban randomness in every direction. The
viewer was invited to walk through and
among them to experience the entire piece.