george segal galerie thomas modern

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40 Legend of Lot, 1958 Öl auf Leinwand, Gips, Holz und Hühnerdraht oil on canvas, plaster, wood and chicken wire
Situation dar stellen, leib- und raumbetont. Zugleich aber offenbart sich auch das Interesse am Fortschreiben der künstlerischen Produktion aus den Wurzeln der Kunst der Klassischen europäischen Moderne, wie zu den Avantgardepositionen der unmittelbaren Gegenwart. 1957 hatte der langjährige Freund Allan Kaprow in einem wegweisenden Aufsatz die Frage gestellt, was nach den Drippings von Jackson Pollock noch zu malen sei. Kaprows Antwort ist das Konzept des Happenings als Ereignis bzw. Ereignisfolge in raumzeitlicher Einheit und Einmaligkeit, das als eine nur in Teilen geplante Inszenierung unter Einbeziehung von Künstlern und Laien stattfindet. Erste Happenings finden auf Segals Farm statt. Die Kulissen dazu werden hier gebaut. Musik, Gestik, Sprache, unterschiedlichste sinnliche Eindrücke, eine umfassende Neu orientierung von Gestaltungs- und Wahrnehmungsweisen durch inszenierte wie zufällige, bedrückende wie aufwühlende Ereignisse, die sich teilweise auch dem Betrachter entzogen, nicht ohne Humor und Groteske bis zum Absurden erschlossen ungedachte Erfahrungs- und Sinnebenen. Künstler der Reuben Gallery nehmen 1959 an Kaprows 18 Happenings in Six Parts teil. Robert Whitman erstaunte mit Duet for a Small Smell das Publikum – und vertrieb es mit Schwefelwasserstoff. Der Chemiker und Fluxuskünstler George Brecht skizzierte mit seinen ‘Event Cards’, seinen Stühlen und Kleiderständern minimale Alltagsereignisse als Erlebnishorizonte und forderte zur Reflexion über die Ungreifbarkeit und die Unvorhersehbarkeit der Gegenwart heraus. Neben abstrakt gestischen Gemälden und Reliefkonstruktionen wurden den Besuchern neue Skulpturen aus Schrott und Abfall der Industriegesellschaft geboten. Auch Segal ist dabei, diesmal mit Man on a Bicycle, eine aus Gips, Holzlatten und Jutefetzen grob modellierte männliche Gestalt auf einem Fahrrad, die erste Skulptur, die die Gegenwart des Alltags zum Thema hat. Maßgeblicher Inspirator ist John Cage, der in diesen Jahren an der New School of Social Research, New 41 body and space. At the same time, the series shows his eagerness to perpetuate the production of art on the basis of its roots in European Classical Modernism as well as his interest in contemporary avant-garde positions. In 1957, Segal’s longstanding friend, Allan Kaprow, wrote a landmark essay in which he asked what was left to be painted after Jackson Pollock’s Drippings. Kaprow answered by pointing to the concept of a Happening as an event or a series of events in its unity and uniqueness of space and time that only takes place as a partially planned performance that includes artists and non-artists. Segal’s farm became the scene of initial Happenings. The required sets were also built there. Previously unthought-of levels of experience and sense were disclosed by means of music, gestures, language, the most diverse sensory impressions, a comprehensive re-orientation of modes of design and perception through staged as well as coincidental, depressing as well as stirring events, some of which remained impervious to the viewer, but not without humour and even with grotesque elements that bordered on the absurd. Reuben Gallery artists took part in Kaprow’s 18 Happenings in Six Parts in 1959. Robert Whitman surprised the audience with Duet for a Small Smell – and drove it off with hydrogen sulphide. With his ‘Event Cards’, chairs, and coat stands, the chemist and Fluxus artist George Brecht outlined minor everyday events as the limits of experience and provoked reflection on the intangibility and unpredictability of the present time. In addition to abstract gestural paintings and relief constructions, new sculptures made of scrap metal and industrial waste were presented to the visitors. Segal himself also took part, this time with Man on a Bicycle, the coarsely modelled figure of a man made of plaster, wooden slats, and burlap, mounting a bicycle. It was the first sculpture that dealt with the presence of everyday life. It was
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Seite 56 und 57: UNTITLED STILL LIFE (COFFEE JAR, SA
Seite 58 und 59: George Segal, 1998
Seite 60 und 61: George und Helen Segal erwarben1950
Seite 62 und 63: George Segal im Atelier / George Se
Seite 64 und 65: 1991 erhielt Segal den Auftrag, ein
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