Bergische Blätter - Bergische Universität Wuppertal

Wuppertal: Bühnen I
Aus der Realität herausgespielt
Eine glanzvolle Premiere der „Arabella“ im Wuppertaler Opernhaus
Arabella möchte so sein, wie sie ist. Aber
alle Freier, die um sie werben, verlangen
eine andere Persönlichkeit – so spürt sie es
wohl in ihrer eigenen unsteten Koketterie. Nur
der eine, der aus der fernen „Walachei“ in die
Schauwelt Wiens der 1890er Jahre hineingerät,
allein von ihrem Bildnis angelockt, der vollkommen
Fremde, dem kann sie sich versprechen.
Mandryk aber blickt ihr im pathetisch
sich steigernden Schlussbild der Oper nicht
nach, als sie die Treppe heraufeilt, sondern versenkt
sich in das Bildnis in seinen Händen.
Bild und Wirklichkeit – das Libretto
von Hugo von Hofmannsthal für die letzte
gemeinsam mit Richard Strauss geschriebene
Oper ist als Faschingskomödie geplant, versagt
aber in der bitteren Konsequenz das erlösende
Lachen – so wirkt die grandiose Wuppertaler
Aufführung der berühmten Oper in der Regie
von Georg Köhl.
Die Menschen im alten, abgetakelten
Habsburger Reich spielen sich an den Rand des
Abgrunds. Nicht nur das Vermögen, die eigenen
Ländereien, die Tugenden der Ehrlichkeit,
sondern alles, was einst Rang und Wert hatte,
wird in den Hotelzimmern auf Gewinn oder
Verlust gesetzt – der Verlust ist unvermeidbar.
Der Realitätsverlust, die Entfernung vom
„wirklichen“ Leben macht wie eine Krankheit
die Menschen zu den Gefangenen des eigenen
Spiels, die Wunschbilder der Sehnsucht verstellen
den Blick.
Gastregisseur Köhl gibt der Wuppertaler
Inszenierung ein historisches Kolorit: Kostüme
und Ausstattung folgen unseren Vorstellungen
vom ausgehenden 19. Jahrhundert. Die Personen
selbst sind zeittypisch angelegt, manchmal
bis an die Grenze des Trivialen. So schneit
es im letzten Akt sanft auf die Unschuld der
Arabella, wechselt das Bühnenlicht von wohl-
fühligen, warmen Rottönen zum kalten
Weiß-Grau der Todesvisionen, in denen die
früh verstorbene erste Ehefrau als haluzinierte
Vision herumgeistert.
Auch die zauberhaft glissandierend jodelnde
und mit ihrem Peitschchen tanzende Fiakermilli
(Elena Fink) entfesselt nicht den Ball zur Orgie,
sondern kitzelt nur wenig das Kinn des verzweifelten
Mandryka.
Die Aufführung in dem klug durchdachten
Bühnenbild von Peter Werner lenkt unsere
Aufmerksamkeit damit ganz auf das Musikgeschehen
– der eigentlichen Bühne dieses
Seelendramas, das in den traumhaft irisierenden
Klängen und den fesselnden Melodien die Tragödie
der menschlichen Sehnsüchte ausbreitet.
In der Leitung von Hilary Griffiths erreicht
das Spiel des Sinfonieorchesters Wuppertal mit
den vielen feinen Instrumentalsoli, Gesang von
Solisten und Chor ein wahres Gesamtkunstwerk
aus Musik und innerer Handlung.
In den Stimmen reinster Poesie verweben
sich die von Banu Bökes Arabella und Dorothea
Brandts Zdenka. Einfühlsam charakterisiert Kay
Stiefermann den Mandryka, komödiantisch
Michael Tews den Grafenvater. Der grandiose
Jubel des Premierenpublikums für diese starke
Leistung des riesigen Ensembles ist verdient.
GISELA SCHMOECKEL
06.2011 Bergische Blätter 19
Kultur
Foto: Wuppertaler Bühnen/Sonja Rothweiler