Regisseur Christian Ditter über seinen neuen Film »Die Vorstadt ...

auch heute immer noch in Kontakt und führe
den Dialog fort.
Was wollen Sie Ihren Studenten mit auf
den Weg geben?
RW: Das Wichtigste, was ich geben kann, zitiere
ich mit Gertrude Stein: Ein Künstler
braucht nur drei Dinge: Ermutigung, Ermutigung,
Ermutigung. Außerdem kann ich einige
meiner erlernten Fertigkeiten weitergeben,
aber das Wichigste für jeden Einzelnen
ist es, seinen eigenen Weg zu finden. Wenn
ich Theaterwissenschaft in Yale, der Northwestern
University oder in Harvard studiert
ROBERT WILSON –HEIN-HECKROTH-PREISTRÄGER 2009
Theaterkritiker sind begeistert, wenn sie
über Robert Wilson und seine Bühnenwerke
schreiben. Er wird als Visionär bezeichnet
und Erneuerer der Bühne, seine Stücke
passen in keine Schublade. Er hat nicht
den traditionellen Ausbildungsweg eines
Regisseurs oder Bühnenbildners genommen,
er ist ein Quereinsteiger, schöpft aus
der Architektur und der bildenden Kunst,
ist vom neuen Tanz beeinflusst und von
neuer Musik. Auf der Bühne erschafft er
akustisch und optisch neue Welten, die
surreal und doch vertraut wirken, die in ihrer
Reduziertheit bestechend sind.
Wie vielgestaltig die Einflüsse sind, das
machte der Film »Absolute Wilson« deutlich,
den das »Kino Traumstern« auf Anregung
der Hein-Heckroth-Gesellschaft im
Februar zeigte. Lange Zeit hatte sich Wilson
gesträubt, Einzelheiten seiner Vergangenheit
öffentlich zu machen. Erst als die
Hamburger Filmemacherin Katharina Otto-
Bernstein ihn fünf Jahre lang mit der Kamera
begleitete, öffnete er sich allmählich. Sie
konnte auch Interviews mit Familienmitgliedern
einbinden, ebenso Familienfotos
und historische Filmaufnahmen vom Alltag
im US-amerikanischen Süden. Dazu kamen
Interviewszenen mit langjährigen
Bühnengefährten.
Wilson wuchs auf im Texas der strikten
Rassentrennung, in einer streng gläubigen
Baptisten-Familie. Sein einziger Freund war
der Sohn der schwarzen Hausangestellten,
doch diese Freundschaft durfte bei den
Weißen nicht öffentlich werden. Er konnte
allerdings seinen Freund in die Gottesdienste
der Schwarzen begleiten, lernte
von ihnen Rhythmus und eine positive,
von Hoffnung geprägte Lebenseinstellung.
Christliche Symbolik und Gospelsongs gehören
später zu Wilsons Bühnensymbolik,
ebenso das einsame Kind (meist ein Junge)
hätte, würde ich nicht das Theater wie jetzt
machen. Ich lernte die Theaterarbeit, indem
ich sie tat. Wir lernen das Gehen, indem wir
gehen. Mein Theater entstand durch meine
persönlichen Erfahrungen.
Es fällt auf, dass Sie sehr viel in Deutschland
arbeiten. Warum?
RW: Um ehrlich zu sein, weiß ich es nicht.
Vielleicht weil meine Arbeit sich so sehr
vom typischen deutschen Theater und der
deutschen Bildung unterscheidet. Allgemein
gesprochen arbeitet deutsche Bildung mit
dem kausalen Faktor. Mit anderen Worten:
und die kühl-distanziert wirkende Mutter.
Prägenden Einfluss auf sein Leben hatte die
Erfahrung des Stotterns als Kind, die ihn
zum Außenseiter machte. Eine Tanzlehrerin
zeigte ihm den Weg heraus: »Nimm dir
Zeit zum Sprechen, verlangsame dein
Tun.« Die Verlangsamung, ausgedehnt bis
zum Zeitlupentempo, wurde zum prägendenStilmittel
auf der
Bühne. Er
erkannte
die Bedeutung
von
Körperbewegungen
im eigenen
Rhythmus,
was in seine
ersten
eigenen
Performances
ebenso einfloss wie in seine kunsttherapeutischen
Arbeiten mit straffälligen
Jugendlichen und behinderten Kindern.
Er studierte zunächst Jura, dem Wunsch
des Vaters entsprechend, wechselte bald
zur Architektur, jedoch ohne das Studium
abzuschließen. Grafisch-architektonische
Elemente bestimmen später seine Bühnenräume.
Ein Aufenthalt in der Psychiatrie, als
er in jungen Jahren nicht weiterwusste in
seinem Leben, hinterließ ästhetische Spuren
in der Kargheit der Räume und in Fenstergittern.
Am meisten hat ihn jedoch das Leben in
New York geprägt, das in den 60er Jahren
ein Zentrum der künstlerischen Avantgarde
war. Hier wirkten der Choreograf
Merce Cunningham und der Komponist
John Cage, hier initiierte Wilson 1967 seine
eigene Theaterschule für Menschen aller
BLICKPUNKT
Deutsche brauchen einen Grund, um etwas
zu machen. Mein Theater arbeitet an der
Oberfläche und entsteht durch einen Wirkungsfaktor.
Ich will keinen Grund haben,
um etwas zu machen. Meine Verantwortung
als Künstler ist es, Fragen zu stellen: Nicht zu
sagen, was es ist, sondern: was ist es? Wenn
man weiß, was man dort macht, gibt es keinen
Grund, es zu machen. Der Grund, warum
ich arbeite, ist zu sagen, was ist es. Die
deutsche Bildung ist eher verwandt mit der
altgriechischen Philosophie: Verstand. Meine
Arbeit ist eher verwandt mit der östlichen
Philosophie: Zen.
Altersstufen und Fähigkeiten. Es begann eine
Art Kult um ihn: Seine besonderen Fähigkeiten
und die große Energie rissen andere
mit. Schließlich gründete er in einer
abgelegenen Fabrikhalle das Watermill
Center für Kreative verschiedener Kunstsparten,
in der sich jeden Sommer Menschen
aus der ganzen Welt trafen, um gemeinsam
neue Bühnenprojekte zu erarbeiten,
die zwischen Tanz, Oper und Schauspiel
oszillieren.
Es waren anfangs keine kommerziellen Erfolge,
Wilson suchte und fand zwar immer
Sponsoren, machte aber eher Schulden als
Gewinn. Erst in Europa wurden Wilson und
seine Company von der Theaterwelt und
dem Publikum mit offenen Armen aufgenommen,
vor allem finanziell besser unterstützt.
Der erste Europa-Erfolg war »Deafman
Glance« (1970) in Frankreich, in dem
ein Taubstummer und dessen Art der
Wahrnehmung und Kommunikation im
Mittelpunkt stehen.
Allmählich löste Wilson sich von seiner
Gruppe und beschritt neue Wege, arbeitete
mit Musikern wie Philipp Glass (»Einstein
on the Beach«) und Tom Waits (»Black
Rider«) und dem Theatermann Heiner Müller.
Von der Kreation eigener Stücke führte
sein Karriereweg zum viel gefragten Regisseur
an Theaterbühnen weltweit, insbesondere
in Deutschland.
An der Universität Gießen hat er im Wintersemester
1989/90 am Institut für Angewandte
Theaterwissenschaften gelehrt. Insofern
ist Gießen kein unbekanntes Terrain
für den ständig mit einem engen Terminplan
durch die Welt Reisenden, wenn er
am 19. April aus New York kommt, um
den Hein-Heckroth-Bühnenbildpreis entgegenzunehmen.
Weitere Informationen
unter www.robertwilson.com.
Dagmar Klein
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