Das Journal der staatsoperXhannover Nr. 1/2006 - Staatsoper ...

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Seite 4 | Nr. 1 | seitenbüne Oper Männer am Rande des Nervenzusammenbruchs Rossinis Dramma giocoso L’italiana in Algeri Mustafà langweilt sich. Er, der Bey von Algier, hat die unterwürfigen Frauen seines Harems satt und kann insbesondere seine unermüdlich devote Hauptfrau Elvira nicht mehr ertragen. Auf zärtlichen Gehorsam sprechen seine Hormone längst nicht mehr an, nein, erotisches Feuer glaubt er nur mehr in Konfrontation und Reibung finden zu können. Also muss ein Tapetenwechsel her, eine Frau mit Tempe - ra ment und Selbstbewusstsein, eine, die sich ihm widersetzt und die man nur im Kampf erobern kann, kurz: eine Frau, die so emanzipiert ist wie die Italiene rinnen. Da trifft es sich gut, dass der Sturm gerade ein Schiff mit vielen neuen Sklaven und einer schönen Italienerin namens Isabella an den Strand von Algier getrieben hat. Mustafàs „Piratenchef“ Haly schleppt Isabella und ihren vermeintlichen Onkel Taddeo, der in Wahrheit ein hoffnungs - loser Verehrer ist, zum Bey, der sofort den Verstand verliert und sich Hals über Kopf in die schöne Fremde verliebt. Dass Isabella in Algier ist, um ihren Geliebten Lindoro zu suchen, der wiederum als Sklave in Mustafàs Harems gelandet ist, weiß niemand. Und auch Isabella scheint das im Eifer des Gefechts zu vergessen, denn ihre ganze Energie richtet sich da - rauf, Mustafàs Welt und Selbstverständnis so gehörig auf den Kopf zu stellen, dass sich der Bey in kürzester Zeit am Rande des Nervenzusammenbruchs befindet … So frei erfunden die Geschichte um eine abenteuerlustige Italienerin und kapernde Algerier auch klingen mag, ganz ohne historisches Fundament ist sie nicht. Seit dem 16. Jahrhundert war Algerien Teil des Osmanischen Reichs und hatte sich durch aggressiven Sklavenhandel zum Albtraum der Nachbarstaaten gemausert. Die algerischen Korsaren waren gefürchtete Piraten, die den gesamten Mittelmeerraum un - sicher machten – sogar bis zu den Küsten Islands hatten sie sich zeitweise vorgewagt. Als Vorlage für Angelo Anellis Libretto galt die Geschichte der Mailänderin Antonietta Frapolli Suini, die 1805 von algerischen Piraten entführt worden war und nach dem Aufenthalt in verschiedenen Harems nach Italien zurückkehren konnte. In aller Konsequenz etablierte Rossini in seiner Italiana den musikalischen Stil, der auch seine späteren buffo-Opern auszeichnen sollte. Virtuose Arien mit perlenden Koloraturen alternieren mit rasanten Ensembles, die das Geschehen in einen Strudel ziehen, der alle Beteiligten bis in den Wahnsinn zu katapultieren scheint. Insbesondere die Akt-Finali gleichen der Flamme auf einer Zündschnur, die sich immer schneller werdend ihren Weg zum explosiven Stoff bahnt, so dass sich bald nicht nur Mustafà und Taddeo, sondern alle Beteiligten der Oper am Rande des Nervenzusammenbruchs befinden. Die Sprache löst sich in dadaistische Phoneme wie Ding-Ding, Kra-Kra, Bumm-Bumm auf, der Wahnsinn bricht sich Bahn und löst mit seiner alles zersetzenden Säure nicht nur logische Zusammenhänge, sondern auch die musikalische Faktur auf. Die Melodie als lyrischen Bogen gibt es nicht mehr, sie zerstückelt sich in atemlose Teilchen und Atome, die ihre Verortung nur noch in der Beschleunigung finden. Der Berliner Regisseur Ingo Kerkhof greift für seine Inszenierung zurück auf die Wurzeln der opera buffa schlechthin, die Commedia dell’arte, und gräbt nach der theatralen Anarchie, nach dem Theater auf dem Theater. Er sucht die Polarisierung zweier Welten weniger in der Gegenüber - stellung von Orient und Okzident, als vielmehr im Kampf zweier Machtmenschen, zwischen Selbstdarstellerin und Selbst - darsteller, zwischen Diva und Divo, Isabella und Mustafà. So versteht es sich von selbst, dass sich das Fechten um die Macht auch zu einem Konkurrenzkampf um die schönste Arie, den besten Platz an der Rampe, den besten Draht zum Dirigenten oder auch die längsten Töne entwickelt. Und auf diese Weise öffnet sich unter der Commedia-Geschichte um einen selbstgefälligen Pantalone und eine freche Columbine, um Mustafà und Isabella, ein doppelter Boden, der den Blick hinter die Figuren freigibt. Das „Innenfutter“ des Bühnengeschehens blitzt nicht nur unter der Handlungsoberfläche hervor, sondern wird explizit nach außen gekehrt, so dass hinter den Figurentypen immer wieder auch die psychologischen Mechanismen innerhalb einer Theatertruppe durchscheinen. Sylvia Roth Musikalische Leitung Jahbom Koo Inszenierung Ingo Kerkhof Bühne Frank Philipp Schlößmann Kostüme Stephan von Wedel Choreografie Krystyna Plachetka Chor Dan Ratiu Dramaturgie Sylvia Roth Isabella Ann Hallenberg (15.+19.12.2006, 10.+19.1., 9.3.2007) / Barbara Senator Mustafà Tobias Schabel Lindoro Sung-Keun Park Elvira Karen Frankenstein Zulma Okka von der Damerau / Julia Grinjuk Taddeo Frank Schneiders Herrenchor und Statisterie der Staatsoper Hannover Niedersächsisches Staatsorchester Hannover Premiere am 15.12.2006 Weitere Vorstellungen 19.+ 30.12.2006, 10.,16., 19.+21.1.2007
seitenbühne | Nr. 1 | Seite 5 Zu Gast in Hannover: Ann Hallenberg als Isabella Die schwedische Mezzosopranistin studierte an der Staatlichen Opernschule in Stockholm bei Kerstin Meyer und Erik Sædén sowie bei Joy Mammen in London. Ann Hallenberg ist ein regelmäßiger Gast an den großen Opernbühnen Euro - pas: an der Mailänder Scala, in Zürich, Paris, Lyon, Antwerpen, Stuttgart, Dresden, an der Komischen Oper Berlin, in Strasbourg, Genua, Monaco, Montpellier, Stockholm und Oslo. Aufgetreten ist sie auch bei Festivals wie den Salzburger Festspielen, den Wiener Festwochen, den Dresdner Musikfestspielen, dem Fes - ti val d’opéra baroque de Beaune, den Festivals für Alte Musik in Utrecht und Boston sowie in Tanglewood. Ann Hallenberg hat mit zahlreichen namhaften Dirigenten gearbeitet wie etwa Riccardo Muti, Christophe Rousset, Emmanuelle Haïm, Marc Minkowski, William Christie, Philippe Herreweghe, Andreas Spering, Christoph Spering, Michael Hofstetter, Fabio Biondi, Ottavio Dantone, Alessandro De Marchi, Ivor Bolton, Marcus Creed und Kwamé Ryan. Die Mezzosopranistin zeichnet sich durch ihre profunde Kenntnis der Barock-Oper aus, singt aber auch Partien von Rossini bis Massenet (Charlotte in Werther) und Bizet (Carmen). Zahlreiche CD-Einspielungen dokumentieren ihre künstlerische Laufbahn.
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