Studie - AG Kurzfilm

Formate im Bereich
Festival-Archiv
3%
27%
38%
29%
Unter den Formaten finden sich bei den Festival-Archiven sehr
viele Filme auf den „klassischen“ Filmmaterialien 35 mm (38 %) und
16 mm (29 %). Im Bereich Video, der wie die einzelnen Filmformate
ca. 1/3 der Filmtitel stellt, wird mit dem Format Betacam SP gearbeitet
(27 %), die DVD ist bisher mit 3 % nur gering vertreten.
Laufzeiten im Bereich
Festival-Archiv
10%
25%
16%
39%
Da sich der Verleih aus Festival-Archiven weniger an gewerbliche
Kinos mit einem Vorfilmabspiel richtet, sondern vielmehr an Filmkunstkinos
und vor allem Kommunale Kinos, die kuratierte Programme
und Verleihrollen aufführen, sind auch die Laufzeiten der
meisten Filme länger, wobei Laufzeiten von 10 bis 15 Minuten einen
sehr großen Anteil von 39 % verzeichnen.
Drei der Verleiher machten Angaben zu ihren Verleihvorgängen.
Demnach konnten sie für ihre Titel im Jahr 2004 über 200
Buchungen verzeichnen, wobei auf Kurzfilmrollen mehr
Buchungen entfielen als auf Einzelausleihen.
Mit rund 690 deutschen Kurzfilmen hält diese besondere Verleihergruppe
also einen deutlich künstlerisch orientierten Filmstock,
der filmhistorisch und -ästhetisch von hohem Wert ist und
vor allem für die kuratorische Arbeit von Film- und Medienwissenschaftlern,
Programmkino-Machern und Festivalschaffenden von
Bedeutung ist. Die Verleiher engagieren sich zudem intensiv für
den Kurzfilm, indem sie Programme kuratieren, die sie auf
Tourneen vorstellen, oder DVD-Editionen erarbeiten.
Zusammen mit den nicht-gewerblichen Abspielern, vornehmlich
den Kommunalen Kinos, gewährleisten diese Verleiher, dass insbesondere
der Experimentalfilm als Produkt künstlerischen Schaffens
weiterhin öffentlich sichtbar bleibt. Umso erschreckender ist daher,
dass drei der Verleiher, die Förderungen aus öffentlichen Geldern
erhalten, angaben, dass sich ihre finanzielle Situation in den letzten
drei Jahren verschlechtert habe. Zwar bleiben die betroffenen
Verleiher optimistisch, doch wird unbedingt darauf zu achten sein,
dass dieser Bereich, der wichtige kulturgeschichtliche Dokumente
betreut, nicht seine Arbeitsfähigkeit verliert. Da gerade auch ein
großer Teil der Kunden - die Kommunalen Kinos - unter der
48 | Verleih von Kurzfilmen
ABB. 13: Anteil der Formate am
Filmstock der Festival-Archive;
STATISTISCHE BASIS:
Antworten der Festival-Archive
auf den Fragebogen „Verleih“
Auswertung Kurzfilmdatenbank
2005
35mm
16mm
Beta
DVD
sonstige
ABB. 14: Anteil der Laufzeiten
am Filmstock der Festival-Archive;
STATISTISCHE BASIS:
Antworten der Festival-Archive
auf den Fragebogen „Verleih“,
Auswertung Kurzfilmdatenbank
2005
bis 5 min
6 - 10 min
11 - 15 min
16 - 20 min
20 + min
Streichung von staatlichen Zuwendungen leidet, besteht die Gefahr,
dass filmhistorisch und -ästhetisch wertvolle Arbeiten zukünftig für
die Öffentlichkeit nicht mehr zugänglich sind und einer weiteren
Trivialisierung der Kinokultur Vorschub geleistet wird.
Die Affinität der Festival-Archive zur Filmkunst bringt sie in jüngster
Zeit vermehrt in den Kontakt mit dem Kunstsektor, was unterschiedliche
Auswirkungen auf die Gruppe hat.
Sowohl die Internationalen Kurzfilmtage Oberhausen als auch das
European Media Art Festival Osnabrück greifen dieses Thema im
Rahmen der Festivalveranstaltungen auf. Anlass zur Diskussion ist
das Interesse des Kunst- und Galeriemarktes an Filmkunst und die
daraus resultierende Tendenz, dass zunehmend Filmemacher und
Medienkünstler ihre Arbeiten in Museen und Galerien ausstellen
können. So verschieben sich die Kontexte für diese künstlerischen
Filme weg von einer alternativen Kinokultur, die aufgrund von
Sparmaßnahmen immer stärker eingeschränkt wird, hin zu einem
Kunstkontext, der völlig andere Bedingungen mit sich bringt.
Exkurs: Kurzfilm im Kontext von Museum,
Kunsthalle und Galerie
Künstler, die als Medium das bewegte Bild gewählt haben, gibt es
seit es das Kino gibt. Doch die filmischen Avantgarden, zum Beispiel
der 20er und 60er Jahre, bewegten sich abseits der etablierten
Strukturen der Kunst.
Die engere Beziehung zwischen Film und Museum existiert ungefähr
seit Entstehung der Videokunst, welche Monitore und später
Beamer in die Kunsthallen und Museen einführte. Seither gibt es
neben der rein museumspädagogischen Filmbegleitung immer öfter
auch Bewegtbilder in den „White Cubes“ der Ausstellungen zu
sehen.
Generell ist es zu begrüßen, dass auf diese Weise Filmemacher
einem weiteren und auch anderen Publikum als dem eines Festivals
oder eines Kommunalen Kinos vorgestellt werden können. Doch
unterscheiden sich die Bedingungen der beiden Rezeptionskreise
derart deutlich voneinander, dass ein Austausch der beiden Systeme
über die Vermittlung der Filmkunst dringend erforderlich scheint.
Reinhard W. Wolf hat das Problemfeld in seinem Artikel „Film
zwischen Black Box und White Cube“ 28 umrissen.
Dieses Feld spannt sich von filmhistorischen und gesellschaftspolitischen
Überlegungen, weshalb die ehemals den bürgerlichen
Institutionen der Kunst - dem bürgerlichen Kino ebenso wie dem
Museum - so abgeneigten Filmkünstler sich bereitwillig in diese
musealen Kontexte stellen, bis hin zu Fragen, wie denn eine
Experimentalfilmentleihe für eine zweimonatige Ausstellung zu
entgelten sei.
Ersteres lässt sich leicht und verständlich damit beantworten, dass,
anders als der Festival-/Kino-Kontext, die Kunstgalerie den
Filmemachern eine der wenigen Möglichkeiten bietet, eine für ihre
Werke angemessene Bezahlung zu finden. Denn je weniger alternative
Kinoangebote es gibt, je weniger sich das Kinopublikum mit
nicht-kommerzieller Filmkunst auseinandersetzen muss, desto
geringer werden die Akzeptanz und die Spielzeiten und damit die
Einnahmen für die Filmemacher.
Doch verbunden mit der angemessenen Bezahlung in der
Kunstszene ist ein Paradoxon, das nicht zu leicht aufzulösen ist:
Während dem Medium Film die Reproduzierbarkeit des Werkes
inhärent und eine möglichst große Verbreitung für ein Filmwerk
wünschenswert ist, steht beides dem Werkbegriff der Kunst entgegen.
Das führt dazu, dass aufgrund der Objektlosigkeit von Film
irrtümlicherweise das Trägermaterial eines Films zu einem Werk
stilisiert wird, das dann in limitierter Auflage verkauft werden kann.
Der Käufer aber hat das Recht, dass nur er das Werk besitzt, und