Studie - AG Kurzfilm

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Untersuchungsgebiete und Methoden Gegenstand der Untersuchung sind Kurzfilme aus deutscher Produktion bis zu einer maximalen Laufzeit von 45 Minuten. Es werden alle Formate und Träger berücksichtigt. Als Grundlage für Auswertungen wurde eine Datenbank erstellt, die im Folgenden als Kurzfilmdatenbank bezeichnet wird. Die Entscheidung über die Aufnahme von Filmen in die Datenbank wurde pragmatisch gelöst, in dem Filme erfasst wurden, die auf Festivals als Kurzfilme angemeldet wurden oder von Verleihen als Kurzfilme angeboten werden (zur Definition des Kurzfilms » „Was ist Kino - was ist Kurzfilm“). Der Hauptuntersuchungszeitraum für die statistische Auswertung sind die Produktionsjahre 2003 und 2004, die zu diesem Zweck komplett erfasst wurden. Darüber hinaus wurden Daten aus den Produktionsjahren 2002 und 2005 teilweise aufgenommen sowie Filme im Verleih unabhängig von ihrem Produktionsjahr. Insgesamt umfasst die Kurzfilmdatenbank etwa 6.700 Filmtitel, davon mehr als 4.000 aus dem Hauptuntersuchungszeitraum. Die Kerndaten stammen aus den Anmeldungen zu den Festivals Filmfest Dresden, Internationales KurzFilmFestival Hamburg, Internationale Kurzfilmtage Oberhausen und Stuttgarter Filmwinter. Grundlage sind die Festivaljahre 2003 bis 2005. Dieser Datenstamm wurde ergänzt und vervollständigt durch die Auswertung von Katalogen anderer Festivals. Für die Untersuchung der Verleihsituation wurden alle Filmverleihe angeschrieben und um ihre Verleihlisten gebeten. Die Rückläufe wurden ergänzt durch die systematische Erfassung von Verleihkatalogen und Verleihverzeichnissen, wie insbesondere der Kurzfilmliste 2005. In einer Preisträgerdatei wurden Angaben zu Auszeichnungen auf Festivals und in Wettbewerben registriert. Grundlage waren Angaben der Veranstalter beziehungsweise Auslober sowie Veröffentlichungen in der Fachpresse. Bezüglich der Festivalauszeichnungen für deutsche Filme im Ausland ist der Datenbestand allerdings nicht komplett (» ausgewertete Preise in der Quellenangabe). Für den Untersuchungsbereich Fernsehen wurden bei den Fernsehanstalten auf deutschem Sendegebiet Ankaufs- und Sendelisten der Jahre 2003 und 2004 angefragt und ausgewertet. Für die Untersuchung der Filmförderung wurden bei allen deutschen Förderinstitutionen und -einrichtungen auf Bundes- und Länderebene Förderlisten und Daten angefragt und ausgewertet. Die statistische Datenerfassung wurde inhaltlich durch Fragebögen und Interviews ergänzt. Für folgende Bereiche wurden spezielle Fragebögen entwickelt: Ausbildung (Schulen), Archivwesen, Festivals, Kinoabspiel, Produktion, Verleih und Vertrieb. Die Fragebögen wurden an alle bekannten Akteure versandt (» Quellenliste im Anhang). Das Ergebnis wurde statistisch erfasst. Der Rücklauf und die Reichweite sind in den jeweiligen Kapiteln dokumentiert. 4 | Untersuchungsgebiete und Methoden Zusätzlich wurden nach standardisierten Fragen Interviews mit einer ganzen Reihe wichtiger Akteure im Kurzfilmsektor geführt. Diese Leitfaden-Interviews umfassten die Bereiche Archivwesen, Festivals, Filmförderung, Kino (getrennt nach Kinoarten), Schulen, Verleih und Vertrieb. Außerdem wurden Interviews zu bestimmten Themen - wie etwa zum Kunstsektor oder zu neuen Technologien - geführt. Insgesamt wurden knapp 50 strukturierte Interviews geführt und ausgewertet. Die Informationserfassung wurde durch weitere Korrespondenzen und persönliche Gespräche mit Vertretern von Firmen, Verbänden, Fernsehredaktionen, Festivals, Schulen und Institutionen sowie Personen (Filmemacher, Produzenten) aus allen betroffenen Bereichen ergänzt. Insgesamt wurden Informationen von knapp 400 Personen, Institutionen beziehungsweise Firmen ausgewertet (» Anhang: Quellen). Für die Kurzfilmstudie arbeiteten folgende Autoren an den genannten Arbeitschwerpunkten: Michael Jahn (Produktion, Fernsehen, Festivals, Finanzierung, Internet) Christina Kaminski (Archiv, Kinos, Schulen, Verleih, Vertrieb) Reinhard W. Wolf (Datenbank, Redaktion/Projektleitung sowie das Thema Digitalisierung) Annekatrin Reinsch/AG Kurzfilm (Assistenz bei Datenbankerstellung/Datenrecherche)
Was ist Kino - was ist Kurzblm? In der Frühzeit des Kinos waren alle Filme Kurzfilme. Das ist banal und eigentlich nicht weiter bemerkenswert. Interessant ist jedoch, dass nach über hundert Jahren technischer und ästhetischer Entwicklung einige Merkmale und Kriterien für den Kurzfilm heute noch immer gelten: Der Kurzfilm wird über seine Länge definiert. Der Kurzfilm ist ein Medium der Innovation. Der Kurzfilm ist so vielfältig wie das ganze Kino. Definitionsversuche: Der Kurzfilm ist ein kurzer Film Wer versucht, Kurzfilm zu definieren, steht automatisch vor dem Dilemma, dass es außer der Laufzeit keine präzisen Kriterien oder eindeutigen Merkmale gibt, die auf alle Kurzfilme zutreffen. Auch Analogien aus der Literatur müssen scheitern, denn die in diesem Zusammenhang oft zitierte Kurzgeschichte ist auf Fiktionen - eben Geschichten - begrenzt. Ableitungen bezüglich der Poetik und Dramaturgie von Kurzfilmen, die hierfür allerdings hilfreich sind und mit Erfolg angewendet werden können, treffen folglich nur für den Kurzspielfilm zu. Das definitorische Dilemma entsteht, wenn übersehen wird, dass „Kurzfilm“ keine Gattungs- oder Genrebezeichnung, sondern ein Oberbegriff ist, der seit der Frühzeit des Kinos alle möglichen Filmformen, Filmgattungen und Genres umfasst. Das Interessante am Kurzfilm ist eben nicht die Reduktion auf ein ununterscheidbares Format, sondern gerade seine hybride Vielfalt. Der Kurzfilm führt fort, was das frühe Kino noch kannte. Es zeigte alles Mögliche in allen nur erdenklichen Formen von boxenden Kängurus, tanzenden Zigaretten und fliegenden Hüten über einfahrende Züge und Lichtreflexionen auf nassem Asphalt bis zu Zaubertricks und märchenhaften Reisen zum Mond. Es sind sowohl Schwarzweiß-Filme oder handkolorierte Filme, Dokumentarfilme, Spielfilme, Experimentalfilme, Trickfilme, Musikfilme, Dramen und Melodramen, Thriller und Horrorfilme, Slapsticks und Komödien als auch Werbefilme, Kulturfilme, Lehrfilme und Künstlerfilme. Im Kurzfilm bleibt diese frühe Vielfalt des Kinos erhalten, während das „große Kino“ im Lauf der Filmgeschichte immer stärker normiert wurde. Spätestens seit den 20er Jahren dominierte weltweit der lange Tonspielfilm. Für diesen wurden Konventionen und Standards entwickelt, die alle Bereiche wie die künstlerische Gestaltung, technische Normen und filmwirtschaftliche Produktionsweisen von der Drehbuchentwicklung und Filmherstellung über die Verbreitung bis zum modernen Marketing umfassen. Dadurch wurde ein Begriff von Film geprägt, der - obwohl er nur einen spezifischen Ausschnitt des Möglichen bezeichnet - für das Ganze zu stehen scheint. Umgangssprachlich äußert sich der (Marketing-) Erfolg dieser Konzeption in Ausdrücken wie „richtiges Kino“ oder „ein richtiger Film“. Der Kurzfilm kann aber nicht unter diese sehr enge Vorstellung von Film, die ja nur einen kleinen Ausschnitt des Möglichen bezeichnet - etwa als Unterkategorie oder Gattung - subsumiert werden. Der Kurzfilm steht vielmehr je nach Sichtweise vor, über oder außerhalb dieses historisch reduzierten Begriffs von Film und Kino. Der Kurzfilm lebt also abseits des normierten Mainstream-Kinos und ist dabei eine Art Hoffnungsträger für all die Versprechen des frühen Kinos bezüglich ästhetischer Komplexität und inhaltlicher Vielfalt geworden. Er birgt damit Potenziale, die allerdings auch vom Langfilm ausgeschöpft werden können. Potenziale, die im Übrigen keineswegs von allen Kurzfilmen, die ja auch dem Mainstream zugehören können, realisiert werden. Ökonomische Unabhängigkeit und Gestaltungsfreiheit im Kurzfilm Insofern ein Kurzfilm aber seine Potenziale ausschöpft (und weil dies im Unterschied zum Langfilm regelmäßig und immer wieder der Fall ist), gibt es doch noch eine spezifische Qualität des Kurzfilms, die sich nicht allein aus seiner Laufzeit definiert. Die Länge als Unterscheidungsmerkmal ist dann keine Zeit-Norm, sondern lediglich ein produktions-ökonomischer Faktor, der es erlaubt, unabhängig von der Filmindustrie mit ihren wirtschaftlichen Zwängen zu arbeiten. Diese Sicht wird von den meisten Filmemachern geteilt. Sie wählen die kurze Form vor allem deswegen, weil sie mit ihr ökonomische Unabhängigkeit mit künstlerischer Gestaltungsfreiheit verbinden können. So haben zum Beispiel fast alle Filmemacher und Künstler in den 2005 unter dem Titel »Überraschende Begegnungen der kurzen Art« 1 erschienenen Interviews bekannt, dass sie eigentlich nicht kategorisch zwischen kurzen und langen Filmen unterscheiden. Je geringer Aufwand und Kosten für die Herstellung eines Films, desto geringer sind der ökonomische Druck und das finanzielle Risiko. Ökonomische Unabhängigkeit schafft Spielraum für Experimente und Innovationen. Das ist die Stärke des Kurzfilms. Ästhetisch und technisch innovativ - Kurzfilm als Impulsgeber Im „großen Kino“ haben sich sowohl technische und inhaltliche Standards als auch filmsprachliche Konventionen durchgesetzt, die mit jeder Verfeinerung und tieferen Verankerung in der Bildkultur gleichzeitig auch eine Reduktion des filmischen Ausdrucks und eine kulturelle Vereinfachung bedeuten. Diese Reduktion kann auch filmische Meisterwerke, die dann später „Klassiker“ werden, hervorbringen, führt aber im Regelfall dazu, dass massenhaft „Konfektionsware“ produziert wird. Und ohne Impulse von außen, das heißt von außerhalb des konventionellen Systems, verfestigen sich Stile, Genres und Gattungen, die irgendwann auf der Stelle treten und an ihren eigenen Konventionen ersticken. Der Kurzfilm ist ein solcher Impulsgeber von außen. Es gibt kaum eine filmästhetische Neuerung, die nicht zuerst im Kurzfilm „erfunden“ und erprobt wurde. Dies wird in der Filmgeschichtsschreibung oder von der Filmkritik mangels entsprechender Forschung und Kenntnis meist übersehen. Innovationen erscheinen dort als überraschende „Revolutionen“ oder werden gerne einem Genius zugeschrieben (obwohl vielleicht ein kleiner Kurzfilm dahintersteckt!). Ob Stopptrick, Großaufnahme, Jump- Cuts, Direct Cinema, non-lineares Erzählen, hybrider Film, die Handkamera und der Dogma-Stil - dies alles hat es zuerst im Kurzfilm gegeben und wurde vom Mainstream zur eigenen Erneuerung osmotisch aufgesogen. Was ist Kino? - was ist Kurzfilm? | 5
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