oder lieber doch elektronische Musik in München?

28 Report
Das linke Bedienfeld der Hohnerola
Der Regietisch
war mit einer ganzen Armada an technischen
Leckerbissen für die Produktion
ausgestattet.
Das Zentral-Mischpult enthielt die Kanäle
für die Audio-Signale des Vocoders, des
Frequenzumsetzers (Pitch-Transposer),
sowie des Hallgitters. Für weitere Zuspielungen
gab es noch zwei Mikrofonkanäle
und drei Musikkanäle. Natürlich waren
die Mischpultkanäle mit Entzerrern (heute
Equalizer) ausgestattet.
Zur Erzeugung von Iterationen (Echoeffekte
mit Bandschleifen) war es noch
möglich, eine Rückkopplungsschleife über
ein Magnettongerät zu bilden. Der Audio-
Ausgang war mit den Eingängen einer Vierspurmaschine
verbunden (fast zehn
Jahre später wurde das Beatles-Album
„Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band“
wegen seiner revolutionären Vierspur-Technik
als Meilenstein der Produktionstechnik
gefeiert).
Die Aussteuerungsinstrumente wurden mit
so genannten Lichtmarkenzeigern realisiert
(eine Art von analoger Digitalanzeige).
Auch für den Vocoder gab es zur Frequenzdarstellung
ein 20-kanaliges Spektrometer
zur Darstellung der Arbeitsweise des
Vocoders.
Die Monitorlautsprecher waren auf jeden
Ein- und Ausgangskanal routbar und wurden
durch einen Kopfhörer und eine Rufanlage
(es gab einen Technik- und einen
Regieraum) ergänzt.
Ein weiteres Vierkanal-Mischpult diente
der Mischung der Audio-Signale von
den zwei Vierspurgeräten und war auch
mit Entzerrern bestückt. Es enthielt sogar
einen eingebauten Lautsprecher zum Mithören
und hatte eine Zuleitung zum Zentral-Mischpult.
Der Regietisch besaß natürlich einen
Kreuzschienenverteiler zur Verknüpfung
der einzelnen Komponenten des Studios.
Hier konnten die verschiedenen
Klangquellen und die Modulatoren geroutet
werden.
Als Modulatoren
kamen der 20-Kanal-Vocoder, das Hallgitter,
die Iterationseinrichtung und der Frequenzumsetzer
zum Einsatz.
Das Vierkanal-Mischpult
Das Hallgitter wurde von einem elektrodynamischen
System angeregt und mit einem
piezoelektrischen Abtaster aufgenommen.
Es waren Hallzeiten bis zu sechs Sekunden
möglich, welche stufenlos dem Originalsignal
zugemischt wurden.
Der Vocoder konnte mit seinen 20 Kanälen
ein Frequenzband von 100 bis 6000Hz
verarbeiten.
Der Frequenzumsetzer konnte einen
Primärton um eine feste Frequenz verschieben
und am Ausgang die Summe
oder die Differenz der Signale ausgeben.
So konn-ten z.B. Ringmodulator-ähnliche
Klänge erzeugt werden.
Die Iterationseinrichtung bestand aus der
Möglichkeit, ein Audiosignal von der Bandmaschine
zeitverzögert erneut aufzunehmen.
Hierbei verringert sich die Signalqualität
bei jedem Schleifendurchlauf, was zu
den bekannten Bandecho-Effekten führt
Die Generatorbank oder: Ab wann gab es
Modular-Synthesizer?
Der ARP 2500 wurde ab 1970 mit mehr
Klangformungsmöglichkeiten ausgestattet,
aber die „Generatorbank“ Baujahr 1956
aus dem Siemens-Studio für elektronische
Musik kann als klassischer Modular-Synthesizer
bezeichnet werden. Sie ist mit 19
Oszillatoren, einem LFO (Tieftongenerator),
einem Rauschgenerator und zwei
Monitorlautsprechern ausgestattet und
bietet folgende Möglichkeiten: