Foyer-Kulturjournal

und die „reine Frau“ – meint Kratzer: „Es geht ja nicht um die
Verführerin oder die Hausfrau. Die Frauen stehen für ein je anderes
System ein, für die Tannhäuser sich eben nicht entscheiden
kann. Dies ist sein Lebensproblem. Ich meine, dass der Inhalt
von Tannhäuser die Alpträume des Komponisten sind: er wird
überall versagen, das Werk ist ein doppelter Abwehrzauber. Das
merkt man übrigens auch an der sehr heterogenen Musik, und
ich glaube, dass man diese Disparatheit – Bacchanal, Elisabeths
Hallen-Arie, Wolframs Lied an den Abendstern und die sehr
avancierte Romerzählung als vollkommen unterschiedliche
Welten – nicht homogenisieren darf.“ Kratzer weiter: „Wir spielen
das Stück in einem imaginären Heute, das ist nicht unbedingt
Deutschland, das kann überall sein“.
Die 1845 in Dresden mit mäßigem Erfolg uraufgeführte „Große romantische
Oper“ von Wagner, der sowohl Regie führte als auch die
musikalische Leitung hatte, ist geprägt von sehr unterschiedlichen
Stilmitteln: Die französische Grand Opéra, die er erreichen wollte,
sowie Beethoven, Weber und Schubert als Vertreter der deutschen
Oper stehen in der erstmals durchkomponierten Oper Pate. Dann
klingt manches französisch, manches italienisch. Ende der 50er
Jahre haben fast alle größeren Bühnen Tannhäuser im Repertoire.
Nach dem Pariser Skandal zog Wagner sein Werk erst einmal zurück
und brachte 1875 die Pariser Fassung in Wien auf die Bühne.
Diese Fassung liegt der Bremer Aufführung zugrunde.
Der Dirigent Markus Poschner, nach seiner fulminanten „Tristan
und Isolde“-Interpretation gefragt nach dem Unterschied
zwischen den Werken: „Interessanterweise sind ja Tristan und
Tannhäuser eng miteinander verbunden. Wir spielen die Wiener
Fassung – sozusagen sein ‚bislang’ letztes Wort –, welche viele
neu entworfene Orchesterzwischenspiele im Gegensatz zur
Dresdner Fassung enthält. Wagner hatte nach und während seiner
Tristan-Zeit den Tannhäuser gehörig umgearbeitet und vor
allen Dingen orchestral verfeinert. Viele Klänge erinnern jetzt an
die Tristan-Partitur, als wäre da plötzlich eine Art zweite Haut.
Beide Helden sind zueinander sicherlich verwandt. Beide sind
von Todessehnsucht und vom Erlösungsgedanken getrieben,
wobei die Unzufriedenheit mit dem ‚Status quo’ die Triebfeder
darstellt. Ihre Wege und ihr Schicksal unterscheiden sich selbstverständlich.
Auch im Tannhäuser wird man das Gefühl nie ganz
los, dass der Held dem Komponisten aus der Seele spricht, ganz
genauso eben wie im Tristan.“
Premiere am 18. September um 17 Uhr. Regie: Tobias Kratzer,
Bühne: Rainer Sellmaier, Musikalische Leitung: Markus Poschner.
Weitere Vorstellungen: 30. Sept.; 2., 30. Okt.; 6. Nov.
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